1．改變楷法
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首先，要區(qū)別楷書和行書的筆法。
楷書用楷法，包括點(diǎn)畫的起筆、行筆、收筆的一系列法則和要求。如起筆、收筆需要逆入停頓藏鋒，收鋒右行稍成波曲，收鋒時也要停頓回鋒，轉(zhuǎn)折時有頓筆出鋒成方折筆呈方筆，或藏鋒成圓筆，鉤筆有駐筆回挑等等。
行書則要改變這些楷書的筆法，盡量采用簡潔筆法。如起筆棄去楷法的逆入回頓筆，而是搶鋒順入；收筆時棄去停頓回鋒，而是直接放鋒。
① 行書筆法舉例：
橫豎畫順鋒入筆，收筆放鋒或上下連帶
從上圖的 “林”、“古”字的橫畫，搶筆順入或不露鋒或稍露鋒尖，收筆時往上連豎筆入鋒；
“唐”字橫畫收筆時與左撇連接；“天”字第一橫畫收筆時與第二橫畫作筆斷意連。
② 行書轉(zhuǎn)折順鋒下行
上圖的“明”“開”“高”“展”等四字的各種轉(zhuǎn)折都是順鋒或蹲鋒下行，無楷書轉(zhuǎn)折時的頓挫筆。
③ 行書的鉤無駐筆回鉤，而是直接放鋒挑出帶下連；
行書的鉤筆則棄去楷法駐鋒回鉤，而是順鋒左轉(zhuǎn)直接放鋒。
上圖的“而”“秀”二字的楷書左鉤，轉(zhuǎn)化成放筆弧曲線；
“衣”字的右鉤與右捺相連成為一筆；“也”字的拋鉤棄去，只有筆意。
2．簡筆連畫
簡筆連畫是行書的重要筆法。行書重行，為了書寫時簡便，在不影響基本字形的原則下，可以將就近的筆畫連在一起，以減少起收筆的時間，
如“波”字本應(yīng)八筆，連畫以后成五筆；
“勞”字原為十二筆，連畫以后變成八筆；
“楊”字本是十三筆，連筆后減成五筆；
“亦”字本是六筆，連筆后減成二筆。
連筆的法則應(yīng)是順勢，相同或相近的筆畫可以相連。背勢的筆畫多數(shù)情況下不能相連。
（一）行書連筆減畫字例
如“木”字的左右撇捺，“小”字的左右點(diǎn)筆都是背勢，故不能采用連筆把左右兩筆連在一起，即破壞了原來的字形結(jié)構(gòu)，而容易誤認(rèn)為是別的字；但可以縈帶連絲。
線條連筆和使轉(zhuǎn)過程中的縈帶連絲應(yīng)有區(qū)別。
如“乘”字的第二橫畫連帶第三橫畫，又如“妙”字之“少”左點(diǎn)和右點(diǎn)的帶絲，必須依勢，比筆畫本身要細(xì)，不可和筆畫本身一樣粗。故帶絲的過程即是提筆的過程。
（二） 行書連筆減畫字例
“小”字、“木”字左右兩筆不能連筆，連筆則易被誤認(rèn)，如上圖。
（三）行書連筆減畫字例
“乘”字、“妙”字連筆帶絲，連絲不能和連筆一樣粗（如上圖所示）。
3、筆斷意連
行書還有一個特點(diǎn)，各種點(diǎn)畫之間都存在彼此的聯(lián)系、呼應(yīng)，這種聯(lián)系和呼應(yīng)，既有它減少筆畫以利加速書寫的實際作用，又能加強(qiáng)行書的藝術(shù)渲染效果。
這種筆意縈帶是行書中又一重要筆法。一個字兩筆之間有距離，不能連帶甚至不能連絲作一筆處理，又要在運(yùn)筆過程中連帶起來順勢而行，只得用筆意縈帶的辦法使筆畫與筆畫之間取得聯(lián)系。
其具體辦法有兩種形式：
一種即前面曾說過的縈帶牽絲的實連，這種縈帶牽絲不同于線條粗的連筆，聯(lián)系過程用提筆牽絲運(yùn)動，另一種是筆斷意連。筆斷意連在行書筆法中有普遍意義，更賦有藝術(shù)品格。
書法藝術(shù)中筆畫呼應(yīng)是構(gòu)成藝術(shù)的重要手段，如上下、左右、長短、輕重等等，都存在呼應(yīng)的關(guān)系。
呼應(yīng)使筆畫之間形成一種有節(jié)律韻味彼此聯(lián)系的整體效果，因而具有更豐富更含蓄的藝術(shù)內(nèi)容。
筆斷意連是在兩個筆畫之間前一筆畫收筆和下一筆畫的起筆，通過形態(tài)、筆勢的示意，在人們意念中形成的聯(lián)系和呼應(yīng)。這是一種更高層次的藝術(shù)手段。
如“以、水、能、諧”等字，可見不同的筆畫間的筆斷意連。如果從更廣泛意義上來理解，筆畫之間的任何呼應(yīng)和聯(lián)系，都可以理解為筆斷意連。
在行草書中，用筆的斷和連所形成的聯(lián)系，是行草書中的重要筆法技巧。
要追求行草書的藝術(shù)效果，就必須認(rèn)真地研究這種技巧，細(xì)致觀察和研究傳統(tǒng)書法作品中的點(diǎn)畫形態(tài)和表現(xiàn)這種形態(tài)的用筆細(xì)微之處。
筆法的連和斷，連筆似乎更能表現(xiàn)出線條的連綿不斷的氣勢。而筆斷意連則藝術(shù)上更為含蓄，在行書的整個筆法處理上，更具有普遍意義，對提高行書的藝術(shù)品位更有它的價值。
4、連綿用筆
這里講的連綿用筆，不僅講一個字，也指字與字之間的縈帶用筆，更接近草書的行草書，經(jīng)常出現(xiàn)字與字之間的縈帶運(yùn)筆，以造成章法上的連綿不斷的氣勢，猶如行云流水。
▲ 東晉 · 王羲之 《喪亂貼》
在這種行草書中，一種是字體繁筆，但運(yùn)筆連續(xù)，如王羲之《喪亂帖》中的“酷甚”“痛貫”。這種通過兩字之間的連帶筆法，形成兩字間的氣勢貫通，有一種節(jié)奏韻味。
“痛”字的起點(diǎn)和“貫”字的下兩筆形成呼應(yīng)，在整體上就有虛實的變化。
“酷甚”兩字因其上下“惟”“號”（號）兩字距離相等，如無這兩字間的連筆縈帶，在章法上就顯得松散了；連帶以后，章法上貫通而又有變化。
又一種是草體簡筆的連筆縈帶，如王羲之《頻有哀禍帖》中“奈何”、“省慰”等字。這種連筆縈帶，則更有動感，更顯示出連綿的氣勢。
除這種兩字間連筆縈帶外，還有多字的連筆，從王羲之的行書手札中常見到這種情況。王獻(xiàn)之以后更強(qiáng)化了這種多字的連筆縈帶寫法。
▲ 東晉 · 王獻(xiàn)之 《十二月割帖》
如王獻(xiàn)之《十二月割帖》中局部出現(xiàn)這種多字連筆縈帶，固然是一種藝術(shù)處理手段，可以加強(qiáng)章法的跳躍和流動感，局部造成連綿的氣勢。
但過多地使用多字連筆縈帶，即會出現(xiàn)簡單的重復(fù)，而簡單的重復(fù)是令人厭煩的，是藝術(shù)中的忌諱，故運(yùn)用時要很恰當(dāng)，須與整幅作品協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
5、超長筆法
在行書中，經(jīng)?？梢钥吹揭环N超長的豎筆和撇筆。
▲ 北宋 · 米芾 《烝徒帖》
從米芾《烝徒帖》中的“寂”“聲”兩字中的長筆，還有董其昌行書對聯(lián)中的“聲”字的長筆法，可見書法家常用這種超長筆法來變化布局，以白當(dāng)黑，加重虛實變化。
但是這種超長筆法在整幅作品中也不宜多用，用多了就顯得重復(fù)，反而起相反的作用。所以，要使用適當(dāng)而有變化，只能偶爾出現(xiàn)，猶如畫龍點(diǎn)睛。
在寫行草書當(dāng)中，特別要注意的一個問題是行筆的速度，即行筆中的快慢遲速的關(guān)系問題。因為這個問題對于一幅作品的氣韻、節(jié)奏、品位等都有極大的關(guān)聯(lián)。
行筆的快慢、遲速是辯證的關(guān)系，總是快和慢、遲和速存在轉(zhuǎn)換，既不能一味的快速，也不能一味的遲慢，無論寫一個字或?qū)懸环髌罚偸且炻Y(jié)合、遲速轉(zhuǎn)換，才能有節(jié)奏、律動。
一般講，寫點(diǎn)畫時行筆速度要慢一些，寫連帶使轉(zhuǎn)時行筆會快一些；接近楷體的字會慢一些，而接近草體的字會快一些。
行筆的快慢疾遲都與字體結(jié)構(gòu)有關(guān)系。但更主要的是善于運(yùn)用筆法，掌握好快慢遲速的運(yùn)筆節(jié)奏，這對提高行書的藝術(shù)性起著重大作用，故必須認(rèn)真研究。
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