春天包括三個(gè)月，習(xí)慣上又分為早春和晚春兩個(gè)階段。一般來說詩人們更多地喜歡歌唱早春，名篇如杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》： 
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
詩人當(dāng)時(shí)在江南當(dāng)一個(gè)小官，他拿自己的家鄉(xiāng)（在今河南?。┩@里作比較，最深刻的感觸是這里的春天來得早。黃鶯在和煦的春光里放聲歌唱；水草也越來越滋潤了……早春雖美，還是不能解決詩人對故鄉(xiāng)的苦苦思念，江南的美景倒是讓“宦游人”更加感慨哀傷了。
但韓愈卻是一個(gè)例外，因?yàn)樗麑懥藘墒钻P(guān)于春天的名作，恰恰涉足于早春和晚春兩個(gè)階段。
先看韓愈的《早春》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
初春，在小雨里，去冬枯萎的草重新生出了新芽，還只是剛剛冒出一點(diǎn)，從遠(yuǎn)處看，野草已經(jīng)蘇醒了，有了清新的顏色，但它還是那樣的輕微，那樣的若有若無，在近處甚至不容易看得出來。
小雨中的早春太美好了，詩人甚至認(rèn)為它比春天正式到來之后柳絮飛舞的時(shí)節(jié)更為可愛。萌芽以及萌芽的前夜，代表著希望，代表著未來，它雖然還非常微弱，非常不起眼，但它實(shí)在是最有前途，最有力量的東西，因此也是最美好的東西。
再看韓愈的晚春（《游城南十六首》之三）：
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
暮春時(shí)節(jié)百花齊放，萬紫千紅；柳絮亂飄，榆錢飛舞。詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻采用擬人的手法，寫草木留春而呈萬紫千紅的動(dòng)人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數(shù)，吐艷爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。詩人體物入微，發(fā)前人未得之秘，反一般詩人晚春遲暮之感，人言草木無情，詩偏說它們有知，或"斗"或"解"，活潑有趣。這是此詩明白有趣之處。
既寫早春，又寫晚春，大詩人韓愈對春天的感情那可真是不一般的深喲。
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