91：調(diào)節(jié)與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想象的活躍性、言語(yǔ)的新穎性，以及堅(jiān)強(qiáng)的意志、超人的膽識(shí)、進(jìn)取的精神、熱烈的追求、思索的習(xí)慣等等。
92：調(diào)節(jié)與治療的方法是。一、自由聯(lián)想法。（靠聯(lián)想找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分析自己的寫作不良心理）三、強(qiáng)制醫(yī)療法。（強(qiáng)行鍛煉寫作的良好心理）
93：索然無(wú)味是得不到回報(bào)的。吸引讀者的九種辦法。a、引人注目、引起聯(lián)想（在好的意義上說(shuō)）和富于刺激性的標(biāo)題b、在故事情境或主要人物身上安排某種獨(dú)特的東西c、故事情境（要去完成或決定的事）d、這種情境或與之相關(guān)的事物的重要性，并將這種重要性通過(guò)一個(gè)或幾個(gè)場(chǎng)面表現(xiàn)出來(lái)；e、用獨(dú)創(chuàng)思想或闡釋使表面平淡無(wú)奇的事情變得非同一般；f、對(duì)立事物之間的對(duì)比或并列；g、提出關(guān)于困難、沖突或?yàn)?zāi)難的懸念，使讀者的興趣從小說(shuō)開端進(jìn)到主體部分。h、有種沖突或是敵對(duì)力量之間的斗爭(zhēng)。i、象征性的行動(dòng)。
94：情節(jié)間離。a，間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b，分切。（將情節(jié)分切成若干份，分頭敘述。）
95：懸念①人物命運(yùn)中潛伏著危機(jī);②生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種命運(yùn)、兩種結(jié)局；③發(fā)生勢(shì)均力敵而又必須有結(jié)果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動(dòng)能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對(duì)未來(lái)事態(tài)發(fā)展的趨勢(shì)清楚。合乎邏輯的劇情發(fā)展和對(duì)人物的強(qiáng)烈愛憎，是構(gòu)成懸念的兩個(gè)重要元素。
96：時(shí)間就是節(jié)奏感和文字張力，空間就是場(chǎng)景運(yùn)用。
97：小說(shuō)的敘述順序分為。時(shí)間順序?？臻g順序。邏輯順序。
98：懸念設(shè)置的兩種方法。a,讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓里。b，讓讀者知道秘密，而人物卻茫然不解。
99：體現(xiàn)人物個(gè)性的方法有。a，語(yǔ)言。b，行為。c，思想。
100：細(xì)節(jié)描寫的要點(diǎn)。a、作品的真實(shí)感，需要足夠的細(xì)節(jié)描寫來(lái)支撐。b、因此，落筆之前，要在腦中構(gòu)筑足夠的場(chǎng)景細(xì)節(jié)。c、構(gòu)筑的時(shí)候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗(yàn)它。
101：敘述語(yǔ)言風(fēng)格分為。a，散文語(yǔ)言。（抒情）b，筆者語(yǔ)言（跳脫）。c詩(shī)意語(yǔ)言（典雅）d，劇場(chǎng)語(yǔ)言。（簡(jiǎn)潔）e生活語(yǔ)言（親切）f原生態(tài)（夢(mèng)幻）
102：精神，決定人物；人物，決定情節(jié)；而環(huán)境，為了情節(jié)真實(shí)，而服務(wù)。
103：第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長(zhǎng)的意味。
104：人物面臨的難題越大，讀者越關(guān)心。
105：用定時(shí)炸彈，把時(shí)間定在最后一頁(yè)上爆炸。
106：生活是小說(shuō)的基礎(chǔ)，想象力是小說(shuō)的根本。
107：出奇制勝。
108：記下自己的成績(jī)，以此來(lái)增加信心。
109：創(chuàng)造性就是善于把根本沒關(guān)系不可能的事聯(lián)系在一起。揭示二者之間相關(guān)關(guān)系的意味，造成一種相關(guān)的聯(lián)想。時(shí)空交錯(cuò)。真幻交混，產(chǎn)生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結(jié)構(gòu)對(duì)位。一種人物關(guān)系的寫法。要打破過(guò)去慣常的邏輯關(guān)系，無(wú)論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。
110：筆名、書名要易記。
111：對(duì)于錯(cuò)誤較大的作品，修改不如重寫。
112：靈感分為。一為場(chǎng)面，二為認(rèn)識(shí)，三為細(xì)節(jié)，四為人物，五為情緒，六為情節(jié)，七為題材，八為情境，九為心理。
113：故事的來(lái)源。1、來(lái)自歷史。2、來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活。3、來(lái)自作者的遐思想象。4、來(lái)自作者對(duì)社會(huì)人生的理性思考。5、來(lái)自超現(xiàn)實(shí)的幻覺、夢(mèng)幻。6、重寫經(jīng)典。
114：一、天下的故事無(wú)窮無(wú)盡，對(duì)于一個(gè)寫作者而言，只有那些能夠進(jìn)入創(chuàng)作行為的故事才是有意義的。而那些能夠進(jìn)入創(chuàng)作行為的故事至少應(yīng)該是“有意思”的?！耙馑肌备嗟臅r(shí)候指向的是思想性。
一個(gè)故事所蘊(yùn)含的思想并不是唯一的，也不是固定不變的。時(shí)代的不同，講述者的不同，甚至受眾（讀者）的不同，都會(huì)使同樣的故事產(chǎn)生不同的思想、意義。這正是一個(gè)作家大有可為的所在。
115：冷卻以后再修改。
116：舉一反三，觸類旁通。
117：多角度思考問(wèn)題。
不知道大家在思考寫作技巧的時(shí)候有沒有注意到這四方面：
1.思維邏輯
2.記憶方法
3.速讀方法
4.心理學(xué)
1思維邏輯。這對(duì)于任何作者都必不可少，特別是推理小說(shuō)家。
2記憶方法。假如你能過(guò)目不忘，然后看幾部世界名著，你再寫小說(shuō)的時(shí)候?qū)⑹呛蔚鹊乃疁?zhǔn)啊。
3速讀方法。一目十行，看資料的時(shí)候就能用到這個(gè)本領(lǐng)了。
4心理學(xué)。小說(shuō)離不開人，人離不開想法。越是懂得人類心理的作者，刻畫人物越透徹
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