解決了以下問題：
*怎樣寫一篇引人入勝的小說？
索然無味是不會(huì)有回報(bào)的。
沒有意義的東西可以為人所拒絕，但拒絕絕不是沒有意義的。
作家和初學(xué)者寫的題材是一樣的，但運(yùn)用技巧的能力天差地別：
對(duì)結(jié)構(gòu)的掌握——作者的構(gòu)思能力，觀察能力，認(rèn)知水平，歸類剪裁能力。
表現(xiàn)題材能力——隱藏藝術(shù)的技巧，來自語言知識(shí)，構(gòu)思能力和表現(xiàn)能力應(yīng)該同步發(fā)展。
小說中有兩類角色，一類是角色，一類是角色行為的刺激因素，通過角色對(duì)刺激的反應(yīng)展現(xiàn)人物性格。
兩種角色的協(xié)調(diào)統(tǒng)一能夠成功保持讀者的高度興趣。
作者在一系列聚合與交流中刻畫人物，稱之為描述，情節(jié)是由危局或轉(zhuǎn)折點(diǎn)構(gòu)成的，作者把描述單元和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)結(jié)合在一起，使得兩者相互交融。
這就形成片段，這些片段基本要素：刺激因素（通常是別的人物），角色，角色反應(yīng)（刻畫）
好作者選擇能夠?qū)е抡麄€(gè)小說情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的描述單位，這是構(gòu)思的主要內(nèi)容。
一篇短篇小說必須有開端，結(jié)尾和主體。
開端講明小說所要敘述的問題也是主角所要面臨的問題，提供解釋故事背景和人物性格的資料，陳述在前發(fā)生的事情，以使小說敘述問題合情合理又饒有趣味。
結(jié)尾表現(xiàn)最后行動(dòng)，主角解決了開端提出的問題。
主體就是故事本身，它表現(xiàn)主角在一系列交流融合之中試圖解決小說主要敘述的問題。
一篇小說在結(jié)構(gòu)上的限度就很簡單了，堅(jiān)持這些簡單結(jié)構(gòu)的限度，是第一個(gè)要求。
在遭到拒絕的作品中，作者往往在通過精選的描述單元建立真實(shí)幻想之前就太熱心的把故事對(duì)讀者講的一清二楚，缺乏描述藝術(shù)性?；蛘呷狈η楣?jié)交融。
作者要利用有關(guān)趣味性的規(guī)律。努力獲得讀者持續(xù)不斷的注意力是每一個(gè)提筆寫作的作者所要面對(duì)的任務(wù)！
開端要求讓讀者感到小說情境和問題是合情合理饒有趣味的，趣味是內(nèi)在的，合成的。解釋性材料要讓讀者了解到解決敘述問題的條件是什么。
能夠引起讀者興趣的手法：
想出引起聯(lián)想引人注目富刺激性標(biāo)題
故事情境指展示說明去完成或決定的事情很重要
在故事情境或主要人物身上安排非同尋常的東西。
用獨(dú)創(chuàng)的思想或闡釋讓平凡的事情變得與眾不同。
比擬譬喻是想象力的領(lǐng)域，對(duì)增加趣味性有明顯效果。
對(duì)立事物對(duì)比或并列、制造沖突，增加懸念。
讀者看不到敵對(duì)力量沖突的意義，自然就不會(huì)覺得有趣味，是否能成功要有懸念。對(duì)危局的安排沒條理或者描述不到位時(shí)，讀者會(huì)說無聊。
在結(jié)構(gòu)良好的小說里，沖突是由主要故事情境衍生出來的。
小說結(jié)尾的趣味是滿足的趣味，具有象征性或有有意義的行動(dòng)這兩方面，是獲得趣味性的第十種手法。
如果場面結(jié)尾沒有預(yù)示一個(gè)危局讀者就會(huì)很失落。
創(chuàng)作的熟練只能來自于實(shí)踐。對(duì)很多人來說，構(gòu)思是輕而易舉的，在這種意義上，他們永遠(yuǎn)不會(huì)精于構(gòu)思，他們靠的只能是描述，描述需要付出的努力是巨大的，很多人又厭惡他們。沒有人能夠隨隨便便成功。
構(gòu)思在起初會(huì)顯得格外困難但是只要不斷抓住讀者的興趣，圍繞這一點(diǎn)去思考，就會(huì)發(fā)現(xiàn)構(gòu)思變得越來越容易。偷懶永遠(yuǎn)不會(huì)讓你變成一個(gè)有趣的能夠吸引讀者眼球的作者。
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