春聯(lián)古稱春帖，是一年一度新春佳節(jié)時(shí)書(shū)寫(xiě)張貼的一種時(shí)令對(duì)聯(lián)。春聯(lián)習(xí)俗起源于五代，至宋代已成形，明代已很普遍，具有祝頌性、時(shí)效性、針對(duì)性的特點(diǎn)，并突出一個(gè)“春”字。我們常說(shuō)，一年之計(jì)在于春，這里的“春”也就代表著新的一年，新的開(kāi)始。
春聯(lián)的語(yǔ)言特點(diǎn)可以從以下六個(gè)方面來(lái)看：音節(jié)、字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、平仄。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)春聯(lián)聯(lián)句末字中最常出現(xiàn)的音節(jié)為i；從四呼的角度來(lái)看，韻母多為開(kāi)口呼與齊齒呼，形成這種趨勢(shì)的原因是什么？
據(jù)統(tǒng)計(jì),中國(guó)春聯(lián)聯(lián)句末字中最常出現(xiàn)的音節(jié)為i,而從四呼的角度來(lái)看,韻母多為開(kāi)口呼與齊齒呼,造成這種趨勢(shì)的原因一方面是“吉祥字”分布的規(guī)律,另一方面是語(yǔ)音發(fā)音與人類情感表達(dá)之間存在的傾向性,清代周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》中提到“冬真韻寬平,支先韻細(xì)膩,遇歌韻纏綿,蕭尤韻感慨”;而春聯(lián)的性質(zhì)決定了她表現(xiàn)的應(yīng)是讓人歡快、興奮的事,描寫(xiě)的應(yīng)是優(yōu)美、清新的景,抒發(fā)的應(yīng)是熱烈、舒適的情,所以人們總是會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地選擇那些洪亮柔和的韻入聯(lián)。
春聯(lián)中的上下聯(lián)往往要求長(zhǎng)短相同，字?jǐn)?shù)相等，而從歷時(shí)角度來(lái)看，古時(shí)的春聯(lián)往往又會(huì)比今時(shí)的春聯(lián)短，這是為何？
對(duì)稱美體現(xiàn)了中國(guó)早期樸素的辯證法的思想。比如古代的建筑，無(wú)形的中心線會(huì)把整個(gè)建筑分為相同的兩部分，從而體現(xiàn)了建筑的對(duì)稱美。在春聯(lián)的語(yǔ)言中，我們同樣可以看到對(duì)稱美的表現(xiàn)。春聯(lián)屬于對(duì)聯(lián)的一種，自然上下聯(lián)長(zhǎng)短相同，字?jǐn)?shù)相等，整齊劃一。每聯(lián)的撰寫(xiě)多以五七言為主，四六聯(lián)也比較常見(jiàn)，八言、九言、十言的春聯(lián)在古代較少，現(xiàn)代變得較為常見(jiàn)。這與春聯(lián)的特殊用途相關(guān)。過(guò)去春聯(lián)大都貼在門框或庭院大門兩側(cè)，受長(zhǎng)度制約，字?jǐn)?shù)多在四言至七言以內(nèi)，隨著社會(huì)發(fā)展，春聯(lián)表現(xiàn)的內(nèi)容更加寬泛，字?jǐn)?shù)也相應(yīng)開(kāi)始增多，有的春聯(lián)單句可達(dá)上百字。
每種語(yǔ)言中都有不同的詞類范疇，比如名詞、動(dòng)詞、形容詞等，漢語(yǔ)也不例外。而在春聯(lián)中則往往要求聯(lián)句中“詞性相同”，這應(yīng)當(dāng)如何理解？
春聯(lián)的上下聯(lián)對(duì)應(yīng)位置詞語(yǔ)的詞性相同,上聯(lián)某位置若為名詞,那么下聯(lián)與其對(duì)應(yīng)的位置也應(yīng)為名詞,同理,上聯(lián)某位置若為動(dòng)詞,下聯(lián)對(duì)應(yīng)位置也為動(dòng)詞,上聯(lián)某位置若為量詞,下聯(lián)對(duì)應(yīng)位置也為量詞。從詞義上看,上聯(lián)中若是描寫(xiě)顏色的詞,那么下聯(lián)以顏色詞與其對(duì)應(yīng)為佳,上聯(lián)中若是描寫(xiě)數(shù)量的詞,下聯(lián)則以數(shù)量詞與其對(duì)應(yīng)為首選。
聯(lián)句中各個(gè)組成成分除了需遵守詞性對(duì)稱原則之外，各組成成分的語(yǔ)法關(guān)系、各分句間的句間關(guān)系也要一致，即結(jié)構(gòu)一致。那么哪些語(yǔ)法結(jié)構(gòu)常出現(xiàn)在春聯(lián)中？
聯(lián)句中各個(gè)組成成分除了需遵守詞性對(duì)稱原則之外,各組成成分間的語(yǔ)法關(guān)系、各分句間的句間關(guān)系也要一致,即結(jié)構(gòu)一致,如偏正結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)偏正結(jié)構(gòu),主謂結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)主謂結(jié)構(gòu)等,單句對(duì)應(yīng)單句,復(fù)句對(duì)應(yīng)復(fù)句。春聯(lián)中常出現(xiàn)的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)有如下幾種:主謂關(guān)系(如“（金猴獻(xiàn)壽欣聞四海）笛簫喧”)、聯(lián)合關(guān)系(如“(一夜連雙歲)歲歲(如意)”)、偏正關(guān)系(包含定中關(guān)系(如“(羊辭)霜雪地”)、狀中關(guān)系(如“（瑞雪迎春）笑看（九州桃李艷）”))、動(dòng)賓關(guān)系(如“(萬(wàn)枝彩筆)繪宏圖”)。
“節(jié)奏”是春聯(lián)中不可缺少的元素之一，正因?yàn)橛兴?，春?lián)的語(yǔ)言多了幾分活力，多了些許鏗鏹頓挫之感。這種“鏗鏹頓挫”的背后隱藏著怎樣的語(yǔ)言規(guī)律？
春聯(lián)的節(jié)奏是指聯(lián)句中有規(guī)律的停頓現(xiàn)象,春聯(lián)多以二字(有時(shí)也有一字或三字)為一節(jié)奏,而春聯(lián)所要求的節(jié)奏相應(yīng)就是指停頓上應(yīng)當(dāng)同步。四言春聯(lián)常為“二二式”,也有“三一式”;五言春聯(lián)的節(jié)奏劃分常見(jiàn)的有“二二一”和“二一二”式,偶有“一二二”式,“一一三”式;六言春聯(lián)常見(jiàn)的有“二二二式”、“二四或四二式”、也有“三三式”、少有“一五式”;七言春聯(lián)最靈活,常見(jiàn)的有“四三式”、“二二三式”、“三四式”、“二五式”,“一四二式”和“一六式”極為少見(jiàn);八言春聯(lián)大多是由兩個(gè)四言聯(lián)組成,九言春聯(lián)大多由四言聯(lián)、五言聯(lián)組成,十言春聯(lián)以上多由三言聯(lián)、四言聯(lián)、五言聯(lián)、六言聯(lián)、七言聯(lián)加以合并而成。
春聯(lián)的抑揚(yáng)頓挫之美還充分利用了聲調(diào)的配合，即我們常說(shuō)的“平仄”。該如何調(diào)配這些元素，才能夠?qū)h語(yǔ)的美發(fā)揮得淋漓盡致？
春聯(lián)除了節(jié)奏對(duì)稱之外,還充分利用了不同聲調(diào)的配合,以構(gòu)成抑揚(yáng)頓挫之美。所謂平仄,唐代《元和韻譜》曾作如此描述:“平聲哀而安,上聲厲而舉,去聲清而遠(yuǎn),入聲直而促”,清代江永《音學(xué)辨微》也曾描述到:“平聲長(zhǎng)空,如擊鐘鼓;上去入短實(shí),如擊木石。”這些描寫(xiě)雖不夠十分的精確性,但大致表述了各聲調(diào)的顯著音態(tài):平聲較長(zhǎng)而少波動(dòng),上去入三聲較短而有升降曲折,所以調(diào)配平仄是撰寫(xiě)春聯(lián)的主要內(nèi)容之一,為了達(dá)到最終的“平仄相間,抑揚(yáng)頓挫”之感,春聯(lián)平仄調(diào)配上講究:一、節(jié)奏點(diǎn)平仄交替(節(jié)奏點(diǎn)是除末字外,兩字為一節(jié)奏,其中后字為節(jié)奏點(diǎn));二、上下聯(lián)句平仄對(duì)立,盡量避免同位置上平仄相同;三、“仄起平收”,即上聯(lián)末字用仄聲,下聯(lián)末字用平聲。
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