第二章 繪畫構(gòu)圖的要素
構(gòu)圖要素：畫幅形態(tài)、形相、色彩
第一節(jié) 畫幅形態(tài)
畫幅形態(tài)包括三個方面：
① 畫幅——畫面的寬窄和畫面的大?。?/font>
② 畫框形狀——畫面邊框構(gòu)成的形狀；
③ 作品載體的材料質(zhì)地及表面形態(tài)。
畫幅形態(tài)直接關(guān)系到作品的容量、構(gòu)圖格局和表現(xiàn)手法。
構(gòu)圖時無不考慮對其選擇及適應(yīng)其特點的技法的應(yīng)用，并使之成為構(gòu)圖的有機組成部分，甚至成為表現(xiàn)內(nèi)容的基礎(chǔ)。
一、畫幅
畫幅大小的選擇主要依據(jù)內(nèi)容的需要，大畫幅所具有的氣勢是小畫幅所代替不了的。
大畫幅畫面容量大，適宜表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容，給人以氣派宏大、莊嚴(yán)壯闊的形式感覺；但是不易表現(xiàn)得充分，不易顧及整體效果，表現(xiàn)得好則給人以氣勢宏偉奪人之感。
小畫幅畫面容量小，也可以表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容，給人以小巧精致、緊湊、縝密的形式感覺；容易表現(xiàn)得充實，但是宏大場面眾多人物的構(gòu)圖不易刻劃深入精微。
二、畫框形狀（畫界）
畫框即畫界，常用的是四邊形畫框。
黃金律畫框——框邊長度運用1:1.618…的相近比例構(gòu)成的矩形畫框，其邊框比例符合變化統(tǒng)一、和諧的原則，看起來比其他比例組成的矩形要美，人們常用這個比例。一般應(yīng)用中，凡是大小邊長之比為6:4或3:5的矩形，都可歸為黃金律比例的畫框。
方形畫框——正方形或近似于正方形的邊框。這種畫框給人以緊湊、方正、剛健、結(jié)實的穩(wěn)定感。
橫長畫框——也稱橫幅畫框，即長邊大于短邊，且比黃金比例明顯橫長的矩形。這種畫框具有氣魄宏大、平穩(wěn)開闊、舒展的穩(wěn)定感。適宜表現(xiàn)橫向的運動，比如一望無際的草原、遼闊的海面等。
豎畫框——高邊大于底邊且比黃金律畫框明顯高的矩形都是豎畫框，也稱豎幅。豎幅給人以高聳、雄偉、挺拔、莊嚴(yán)之感。適宜表現(xiàn)豎向運動或縱深運動，如人物的立像，深遠的空間。
三、作品載體的材料質(zhì)地及表面形態(tài)
紙、布、絹、板、墻等用于承載畫面的作品載體，也稱畫面材料。不同的畫面材料具有各自特有的質(zhì)地和表面形態(tài)：吸水性能、吸油性能、表面肌理、光澤、底色…等等。
材料的質(zhì)地和表面形態(tài)對畫面有很重要的影響。作畫時必須要考慮對其的選擇利用，充分地利用質(zhì)地性能和質(zhì)地紋理所形成的畫面的特殊肌理形式，進行構(gòu)圖和表現(xiàn)對象，使之成為構(gòu)圖的有機因素和表現(xiàn)內(nèi)容的一部分。
例如，中國傳統(tǒng)寫意畫利用宣紙的吸水性能，構(gòu)圖中考慮到筆墨的干濕濃淡皺擦點染在白紙的襯托下方能顯示出其構(gòu)成的形式美感，所以，一般不采用墨、色鋪滿全部紙面的構(gòu)圖，而留有大面積空白。
第二節(jié) 形相
點、線、面是組成各類形象（寫實形象、人造形象或抽象形象）的基本元素，又是繪畫構(gòu)圖的基本可視形相。點、線、面在實際生活中并不存在，是人類主觀抽象的產(chǎn)物，是人類感覺升華到思維的結(jié)果。
不同的點、線、面形相使人產(chǎn)生不同的視覺心理。
一、點及其形態(tài)的視覺心理
點在構(gòu)圖中是最小的可視形相，點的大小之別是由這個點與其周圍的可視形相、畫面空間的比較而產(chǎn)生。
圖 15
“點” 的形態(tài)使人產(chǎn)生小巧、集中、凝聚、閃動的視覺心理。
在與運動的線條對比下，點具有明顯的靜止停頓的感覺，在運動線條的前方的點，有阻止線條運動的作用或被線條拋出的感覺。
點在大面積色彩對比襯托下極其醒目而閃耀。
“點”可以分為：有方向性的點（比如：水滴形點）和無方向性的點。
“點”的形狀有圓形、方形、橢圓形、多角形、水滴形及不規(guī)則形等等。
圓點，其形象完整，深厚飽滿，給人以一種充實感和運動感。
方點，其外形以直線構(gòu)成，形象堅實、規(guī)格、方正，給人以冷靜、靜止、穩(wěn)定感。
多角形點，其外形以折線構(gòu)成規(guī)則或不規(guī)則的多角形狀，形象尖銳，給人以放射、閃動、緊張、活潑的感覺。
水滴形點，其外形一邊為圓一邊為尖，是具有方向性的點，形象飽滿、凝聚，給人以重量和運動方向的感覺。
不規(guī)則點，其外形由不規(guī)則的線構(gòu)成，形象自由隨意，給人以一種活潑自在感。
上述這些點，一旦在繪畫中與表現(xiàn)的客觀物象相結(jié)合，會給人以不同的情緒感覺而具有鮮明的個性。
平面空間上的兩個點，中間有線的感覺產(chǎn)生（圖16 A）。
點的排列雖未連接也產(chǎn)生線感及運動的方向感，大小點的張力使人的視線從大點引向小點（圖16 B）。
圖16
繪畫構(gòu)圖中的兩個相同的點，有呼應(yīng)聯(lián)結(jié)的作用。三個以上的點的張力使人感到中間形成一個空間而成形（圖16 C）。
點的疏密給人以輕松或緊張的感覺。
點的排列秩序、聚散、起伏使人產(chǎn)生節(jié)奏感。
點有重量感，對畫面構(gòu)圖的均衡起著一定的作用。
繪畫中有用點彩畫法表現(xiàn)陽光的閃動和空氣感（圖17），用點表現(xiàn)熾熱的激動情緒（圖18）。有的繪畫中點的本身就是物象（圖19）。中國畫中用點表現(xiàn)具體物象，在構(gòu)圖中點起到平衡畫面、接氣、補空及醒目的作用。
圖17 A 李四維《旅游季節(jié)之二——船過小三峽》
圖17 B 李四維《旅游季節(jié)之二——船過小三峽》細部
17 C 【法國】修拉《大碗島星期天的下午》
圖18 梵高《星空》
圖19 A
圖19 B 《芥子園畫譜》樹葉
二、線及其形態(tài)的視覺心理
構(gòu)圖中的線有兩個含義：
用筆和其他工具劃出的相對細長的痕跡；
物象的邊緣和輪廓。
“線”具有引導(dǎo)人的視線的作用。不同的線條給人以不同的視覺心理引起人的感情聯(lián)想。線條也能喚起人對其表現(xiàn)的工具與方式的知覺記憶。由于行筆方式和速度的不同，可以使線具有不同的性格和情緒，借以用線來表達感情。
圖20
垂直線，使人聯(lián)想豎直聳立的物象，給人以挺拔、剛毅、尊嚴(yán)和具有下垂的力感，同時又給人以向上升騰的力感。
水平線，使人聯(lián)想平坦遼闊的物象，給人以平靜、安寧、沉穩(wěn)、舒展和向兩邊延伸的力感。
斜線，使人聯(lián)想傾斜前沖，給人以奇突、驚險、傾倒、運動方向的力感。
幾何曲線，使人聯(lián)想閃電、碎裂、痛苦，給人以堅硬、呆板、緊張、驚險與痛苦的運動感覺。
自由曲線，使人聯(lián)想輕柔婆娑，給人以自由、活潑、溫柔、流動的運動感。
線在構(gòu)圖中的功能極大，它可以交搭成面，可以分割畫面，可以造形和表現(xiàn)質(zhì)感。
中國畫家對線的研究極其精深，創(chuàng)造出多種用筆技巧和線形，比如古代就有中國畫技法十八描等等。這些線條如屋漏痕，如錐劃沙，如折釵股，如蟲蝕木，如行云流水，如高古游絲，如琴弦，如鐵線，如折蘆，如劍脊……，分別表達出：或力透紙背鼎扛千鈞，或輕如浮云漂浮渺渺，或風(fēng)疾電摯激蕩飛揚，或沉著冷靜氣沉丹田，或熱情奔放激動活潑；或苦澀，或甜潤，或含蓄，或外露……以及華潤、蒼老、飄逸、挺拔、秀美、剛健、灑脫、遒勁、生澀、渾融等感情與性格（圖21）。畫家通過這些線的長短、粗細、剛?cè)?、強弱、輕重徐疾、濃淡干濕、轉(zhuǎn)折頓挫來造形，表明虛實、明暗、節(jié)奏、動勢和堅硬、柔軟、光滑、粗糙、輕漂、沉重、前后、遠近等等不同質(zhì)感、量感、空間感的紛雜世界和變化萬千的物象。線型和線群的組織以及用線所構(gòu)成的形式結(jié)構(gòu)對構(gòu)圖的效果起到舉足輕重的作用。
圖21
圖22 中國畫線描作品
三、形及其視覺心理
“形”有如下含義：物象的外貌輪廓；抽象的面。
“形”有千姿百態(tài)，不同的形態(tài)，使人產(chǎn)生不同的視覺心理。形雖多，但可歸納為幾種中抽象的基本形：有直線構(gòu)成的形，也有曲線構(gòu)成的形（圖23）。
直線構(gòu)成的形
曲線構(gòu)成的形
圖23 歸納為幾種中抽象的基本形
方形給人以方正、堅實的感覺；
長方形給人以平靜、威嚴(yán)、沉重的感覺；
豎長方形給人以高聳、偉大的感覺；
等腰三角形給人以向上指向的感覺；
上述這類“形”，由于底邊是水平線，因此都有穩(wěn)定感。底邊長于他邊越大，穩(wěn)定感也越強，反之亦然。
如果將上述的圖形斜放，角朝下，則給人以不穩(wěn)定感。（圖24）
圖24
直線構(gòu)成的角，有向外沖引的力感和指向感。橫置、斜置的銳角三角形似箭頭，有向前沖的感覺。多角形給人以放射和緊張的感覺（圖25）。
圖25
由曲線構(gòu)成的形給人以豐滿、凝聚、闊展或癱軟的感覺，由于底部為弧形曲線，因此都具有不穩(wěn)定的活動感覺。
比較分別用曲線和直線構(gòu)成的同一人像的形式感覺的差異（圖26）：
圖26
幾千年來，人類繪畫由模仿再現(xiàn)對象，追求與物象“形”的逼真肖似，逐步發(fā)展到重在表現(xiàn)，即“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”（齊白石語）。中國寫意畫中的“形”也與現(xiàn)實生活中的物象的“形”相距甚遠了。
西方繪畫也由寫實地再現(xiàn)對象，追求形似逼真，逐步發(fā)展到19世紀(jì)末油畫的“寫意畫”，20世紀(jì)初又走向另一個極端，拋棄具象到抽象，破壞客觀物象“形”的完美性而變異，拋棄現(xiàn)實對象為無對象的主觀的抽象造形，構(gòu)圖也隨之發(fā)生根本性的變化。
構(gòu)圖中，寫實地再現(xiàn)對象的“形”給人以真實感。夸張的或概括的表現(xiàn)客觀對象給人以個性鮮明、裝飾意味或俱幽默感。
構(gòu)圖中，客觀對象的“形”的變異，給人以怪誕、恐怖、夢幻、迷惑、幽默等感覺。
構(gòu)圖中，臆造的非現(xiàn)實物象的“形”或抽象的“形”，給人以各式各樣莫名其妙的新奇感和裝飾性感覺。
構(gòu)圖中，對“形”的處理，齊整簡括給人以大方、明朗、振奮、寧靜的感覺；繁雜瑣碎的形給人豐富、繁瑣、混亂、不安的活動感覺。
物象的形是其精神狀態(tài)的外在表情，新建筑物的形與遭破壞的古舊建筑物的形給人的心理感覺是不同的。
人的精神狀態(tài)除了從面部表現(xiàn)出外，體態(tài)的外形也是體現(xiàn)，謂之動態(tài)表情。人的動態(tài)可以體現(xiàn)人的情緒。構(gòu)圖時應(yīng)努力找出最能表現(xiàn)人的心緒、性格的動態(tài)的大外形。
“形”在構(gòu)圖中占有面積、位置和空間；形之間的比較有大小、重量感覺之別；“面”的有機結(jié)合構(gòu)成“體”，使視覺產(chǎn)生深度空間；“形”具有很強的形式感，因而“形”對構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)有很大的影響。
第三節(jié) 色彩
色彩是繪畫的重要的藝術(shù)語言，是構(gòu)圖的重要元素。一幅畫最先打動人的引人注目的是色彩效果，即使是單色畫，也是有黑白灰色相的點、線、形的組合構(gòu)成的畫面。
色塊的組合布局直接影響構(gòu)圖的均衡、對比、節(jié)奏、呼應(yīng)與物象間的聯(lián)系。色彩對突出重點和主題物象起著重要的作用。色調(diào)則直接關(guān)系到一幅畫的感情基調(diào)、立意與色彩的和諧統(tǒng)一。
即使是素描的形式結(jié)構(gòu)很完美的一幅繪畫構(gòu)圖，如果色彩布局不當(dāng)，也會改變素描構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原有均衡或改變引人注目之處。繪畫構(gòu)圖的色彩的形式結(jié)構(gòu)與素描的形式結(jié)構(gòu)同樣重要，完美的繪圖結(jié)構(gòu)應(yīng)是這兩種形式結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。
一、色的三屬性
色相，即色的相貌：黑、白、灰、赤、橙、黃、綠、青、藍、紫……。
明度，即色的明亮程度，明度高的為明色，明度低的稱暗色，中明度的稱中性色。
純度（飽和度），即色味多少程度，純度最高的色成為純色。
二、色的刺激強度
與地色明度對比越強的色，其刺激強度也越大，反之亦然。
純度越高的色，其刺激強度也越大，反之亦然。
三、色彩的特性
色彩的特性即人對色彩產(chǎn)生的心理反應(yīng)。
冷暖感覺：暖色給人以溫暖的感覺，冷色給人以冷的感覺。
脹縮感覺：明度高的暖色給人以向外散射和膨脹的感覺，明度低的冷色給人以向內(nèi)緊縮的感覺。
動靜感覺：暖色給人以動和興奮的感覺；冷色給人以沉靜的感覺，純度越高，該特性越明顯，反之亦然。
輕重感覺：明度高的色相給人以輕漂的感覺，稱輕色；明度低的色相給人以沉重的感覺，稱重色；明度相同，純度高的比純度低的感覺輕。
軟硬感覺：傾向白色相高明度的色給人以柔軟的感覺；純色或純度高的傾向黑色相的色給人以堅硬的感覺。
華麗與樸素感覺：純度高或明度高的色給人以華麗的感覺；純度低或明度低的色給人以樸素的感覺。
色彩的特性可以使素描構(gòu)圖的形式效果得到加強或削弱，甚至可以改變素描構(gòu)圖的形式感覺和構(gòu)圖的形式美。
比如，色彩重量感可以改變素描稿的原有的均衡穩(wěn)定關(guān)系（圖27），再如，形式結(jié)構(gòu)為表現(xiàn)靜感的素描構(gòu)圖，用靜感的色彩布局會加強其靜感的效果，如用動感的色彩布局或用強烈的色彩對比，則會削弱其靜感形式的作用。因此在構(gòu)圖時要注意色彩特性的運用。
圖27 色彩重量感可以改變素描稿的原有的均衡穩(wěn)定關(guān)系
四、色彩的感情與象征
色彩是客觀存在。色相給人以某種情緒的感染，是基于人對色彩的心理反映。人們對色彩的審美意識和色彩對人們所引起的情緒以及色彩的象征性，因時間、地點、環(huán)境、時代、民族、階級、年齡、習(xí)俗、文化修養(yǎng)、個人的情緒的不同而有差異和變化。因此繪畫中的色相只有與表現(xiàn)物象具體聯(lián)系時，色相的情緒才是明確的。
但是，由于人類長期地將色相與某種物象聯(lián)系在一起，也產(chǎn)生了較為相對穩(wěn)定的認識感情，久之也形成了某種抽象的聯(lián)想，從而色相具有了引起人們大致共鳴的感情與象征性。比如：
紅色，使人聯(lián)想血液、太陽、火焰，給人以熱情、勇敢、活潑的感情，但某些紅色又使人煩惱。
黃色，輕快、光明，有正在成長的感覺。
桔黃色，感到高貴莊嚴(yán)，但有時又使人感到負擔(dān)。
白色，快活純潔，有時又有些凄慘。
黑色，有時嚴(yán)肅，有時又覺得太沉默和恐怖。
綠色，可以象征和平、青春、寧靜，但有時又使人感到感傷。
青色，冥想、純粹。
灰色，病態(tài)、空虛，但又柔和。
紫色，高貴，可有的人感到它嬌艷甚至卑賤。
要是用兩三種甚至更多復(fù)雜的顏色配合起來，效果又各有不同。
構(gòu)圖合理地運用色彩的感情與象征，有助于內(nèi)容和主題的深化。
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