魚和蟹與人民的生活息息相關(guān)，在中國文學(xué)藝術(shù)中，魚是詩人經(jīng)常表現(xiàn)的題材，如漢樂府《江南》，“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間”，“連年有余”，“吉慶有余”傳達(dá)出人們對美好生活的希冀。
在中國傳統(tǒng)繪畫中，魚以多姿多彩的形式呈現(xiàn)，其藝術(shù)造型和文化內(nèi)涵都被賦予了豐富的特征。同時，不少畫家將螃蟹作為題材繪之以畫，并傾之以情，畫中常以水墨表現(xiàn)之、或墨色淋漓，或濃淡相宜，訴說著文人的得意與失意，諷刺與自嘲，也為人們品味蟹之余平添了幾分韻味。
一起來欣賞一下中國畫里的魚蟹圖！
絹本 立軸 設(shè)色 120.5x61.2厘米
繪桃花灼灼，柳條飄搖，落英繽紛，燕子穿梭其間，游魚逐花瓣，一片明媚春光。本幅以沒骨法繪成，直接用色點(diǎn)染，再略加勾畫葉脈筋絡(luò)。全幅設(shè)色典雅，自然清新。
款識：何處盧家舊畫梁，口銜飛絮過回塘，將雛露下瓊裾濕，試舞花叢玉剪香。云溪外史壽平。
絹本軸 設(shè)色 133.7x65.5厘米
無骨畫紫藤花一樹，隨風(fēng)搖曳，落花池藻中，游魚爭戲。自言臨仿自劉宷，實(shí)是南田本色畫法。（夏純景）
款識：紫茸垂組綬。寶帳飄纓絡(luò)。南田客惲壽平寫生。魚藻圖。南田壽平臨劉采本。
絹本立軸 水墨 201.3x117.5厘米
圖繪荷塘萍藻游魚水族，托名唐寅，細(xì)觀款與印俱偽，系托名之作。若以畫筆而論更接近劉節(jié)，繆輔等畫魚名家，或是明代宮廷畫家的作品。（夏純景）
款識：唐寅。
絹本立軸 設(shè)色 171.3x99.1厘米
此圖繪藻荇漂浮，茨菇叢生，群魚活潑自如地游嬉其間，一派生機(jī)盎然。以線描暈染，用筆工細(xì)，色彩絢麗典雅。
款識：自跋: 武英殿直錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫蘇郡繆輔寫。
絹本立軸 淺設(shè)色 140.5x83.7厘米
此幅繪一巨大鯉魚躍出水面，有“跳龍門”之意。劉節(jié)畫魚不但繼承家學(xué)，也深受宋元以來畫魚名家：劉寀、賴庵、范安仁等人的影響。莊子與惠子游于濠梁之上，曾有關(guān)于“魚之樂”的對話，以自由的魚為題，引出對人類主體意識的討論，涉及人內(nèi)心隨時隨地自由的可能性。
劉節(jié)，安成（今江西安福）人，劉進(jìn)子。世宗（1522—1566）朝供奉內(nèi)殿。畫魚得其父法，尤妙于鯉魚，矯首振尾，有一擢九霄之神，云從霖雨之勢
款識：劉節(jié)寫
絹本冊頁 淺設(shè)色 35.1x53.3厘米
圖繪鯉、鯽、鱖、鯧四魚游戲于水澡之間，栩栩如生，生意自然。
紙本立軸 設(shè)色 148x80.8厘米
深秋水潭之濱，兩只花貓被水中游魚所吸引，正虎視眈眈。上方枯枝花葉即將落盡，池邊葦草也披上了枯黃之色，四周一片蕭索。枝枝以焦墨寫出，呈現(xiàn)出干枯之態(tài)。背后大樹以淡墨粗筆大寫。雙貓著色富有層次，以白粉寫須毛，逼真?zhèn)魃?。游魚以水墨淡寫，又以細(xì)筆勾鱗，形象生動。畫家在傳統(tǒng)畫法的基礎(chǔ)上，參照西畫明暗透視及水彩畫法，全畫用筆細(xì)勁流暢，層次分明，遠(yuǎn)近透視準(zhǔn)確，極盡秋深境明之致。（百度百科）
款識：花前撲蝶還，水際窺魚戲。卻嗤彈鋏人，獨(dú)拙依人計。庚午上已（1930年）瑤笙程璋。
絹本冊頁 設(shè)色 24.3x25.5厘米
此圖是現(xiàn)存宋畫中游魚類題材畫的一幅佳作。春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。畫家通過魚兒歡快游動時自由彎轉(zhuǎn)的體態(tài)和藻類植物在游魚沖擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動勢以及春水的清洌透明感。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。李湜（故宮博物院官網(wǎng)）
題跋：乾隆御題七言詩一首：“莊惠曾論知弗知，傳為奇語卻無奇。試如駁曰我非子，便是答云彼豈斯。春水初生具春意，文鱗群泳愛文漪。漫訾意淺色鮮耳，頗類濠梁博辯時。戊申仲秋御題?！薄拔焐辍睘榍∥迨辏?788年）。鈐“古稀天子之寶”、“猶日孜孜”印。
絹本長卷 設(shè)色 26.8x252.2厘米
卷首繪盛開的杏花，伸向水面，向后展開，落花引來群魚爭食，群魚在清澈的水中游弋、追逐、覓食，水草隨波晃動，折枝花卉伸于水面下，浮萍點(diǎn)點(diǎn)。畫面全用渲染，間或用沒骨法，不見勾勒，自然生動，栩栩如生。
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絹本冊頁 設(shè)色 28.4x28厘米
圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸于水中，一只雌蟹揮螯伏于葉上。潺潺流水中生長、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強(qiáng)烈的對比。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴(yán)謹(jǐn)。此圖畫面意境生動，題材別出新意，為宋人寫實(shí)畫作的典范。撰稿人：潘深亮（故宮博物院官網(wǎng)）
紙本長卷 設(shè)色 32.2x339厘米
圖繪碧藻殘荷、紫茵紅蓼間，游魚蝦蟹、泥螺伏蛙、蜻蜓翠鳥、白鷺飛蟲，或游或憩或觀或窺，展現(xiàn)出一派盎然生機(jī)的秋色風(fēng)光。
錢與齡，清代女畫家，為畫家陳書曾孫女，工寫生，畫作酷似陳書筆意。
款識：嘉慶癸亥七月九日襄陽蒯氏錢與齡畫于七峰園翰墨艇。
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紙本長卷 水墨 29x79厘米
圖繪一蟹用鰲鉗蘆花，據(jù)詩意是向海神進(jìn)供，又繪一鯉騰于巨浪，世俗凡眼都不知道這是神龍所化。用筆飛縱，不拘形似，所題詩句亦頗具深意。（夏純景）
徐渭，字文清，后改字文長，又稱徐文長，明代文學(xué)家、書畫家和軍事家，其人生經(jīng)歷坎坷。
款識：鉗蘆何處去，輸與海中神，文長。滿紙寒腥吹鬣風(fēng)，素鱗飛出墨池空，生憎浮世多肉眼，誰解凡妝是自龍。渭寶。
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