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吳湖帆花鳥人物畫欣賞
               吳湖帆花鳥人物畫欣賞作者:風(fēng)行者

                                 

     吳湖帆名倩,本名萬,號(hào)倩庵、東莊,別署丑翼燕。齋名梅景書屋。生于1894年卒于1968年。清代著名書畫家吳大之孫。他家世居吳中(今江蘇蘇州),其宅為明代金俊明“春草閑房”舊址。自幼受家庭薰陶,拜陸廉夫?qū)W畫,赴上海后辦書畫事務(wù)所、正社書畫會(huì)。39年設(shè)梅景書屋招生授徒。他生于甲午年,便和梅蘭芳、周信芳、范煙橋、汪亞塵等二十人,結(jié)為“甲午同庚會(huì)”。在花甲60壽辰時(shí),設(shè)宴“萬壽山”,飲“千歲酒”,制紀(jì)念章,章有圖文“千里馬”,午年屬馬,極具巧思。后以軍閥混戰(zhàn),避亂遷滬,賣畫為生。

     解放后,1964年,我國(guó)試放第一顆原子彈,他看了幾次記錄片,又看到彩色照片,就用平時(shí)點(diǎn)染煙蟑妙筆,繪成《原子彈放射圖》,在畫展上展出,解放軍參觀時(shí),在意見簿上提出要求:“請(qǐng)把這幅畫制版,印為宣傳品,以供群眾購(gòu)賞”。影響之大,可想而知。新中國(guó)成立,備受禮遇。其代表作有《峒關(guān)蒲雪圖》、《廬山小景》、《寫米芾詩(shī)意》、《芙蓉映初日》等。不幸是在文革年代蒙受不白之冤,含恨而死,卒年75歲。

 

            


             漁人曳舟  設(shè)色絹本 1919年作

 

            


             春光倩影  立軸 水墨紙本

 

            


             暗香疏影圖  立軸 1921年作

 

            


             歲朝圖  鏡心 紙本

 

            


             高節(jié)圖  立軸

 

            


             梅花生壙  立軸 水墨紙本

 

            


             玉洞桃花  鏡心 紙本

 

            


             草閣幽篁  鏡心 紙本

 

            


               喬木修篁  立軸 1929年作

 

            


               喬木修篁  立軸 1929年作

 

            

 

            


             竹篁圖  立軸

    題識(shí):庭柯影里好,風(fēng)襟袖先知。法顧定之,吳湖帆。鈐 ?。簠呛⒚肪皶?/font>
    作為海派畫壇的翹楚,吳湖帆的畫融古開今。早在20世紀(jì)30年代后期,由于吳湖帆的家世和才華,他的聲望日漸高漲,與趙叔孺、吳待秋、馮超然合稱“海上四大家”,又與吳子深、吳待秋、馮超然合稱“三吳一馮”,與張大千則為“南吳北張”。吳湖帆還有近世畫竹第一人之譽(yù),這幅《竹篁圖》也展現(xiàn)了他畫竹的高超技藝。他畫竹從宋人雙鉤入手,又參以趙雍墨竹及惲壽平的沒骨法。以淡墨或淡色畫竹,其筆下的竹子有疏淡清雅之韻味,特別是水份的使用和控制恰到好處,使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢(shì)。雖不著色,但仍有縝麗豐潤(rùn),蒼翠華滋的富麗堂皇之感。
 
       
     

      靈石圖  立軸 1931年作                              竹木秀石  立軸
 
            

             洛水神光圖  鏡框 設(shè)色絹本
 

            


             蜀主劉備  鏡心 紙本 1931年作
    款識(shí):唐閻右丞畫歷代帝王像真跡。辛未秋日,假?gòu)?fù)印件摹出。印鑒:湖颿臨本

 

            

        

             竹林瀑泉圖  立軸 絹本 癸酉(1933年)作       仿東坡畫竹法  立軸 紙本 1933年作

 

            


             竹石圖  立軸 紙本 1933年作
    款識(shí):△近見趙文敏管夫人趙待制三竹卷,各具筆勢(shì),約擬其法。癸酉十一月吳湖帆于梅景書屋?!鞔藨蚬P耳,偶為千云先生謬賞之,不勝汗顏。逢甲戌元旦屬補(bǔ)署即請(qǐng)教,丑簃又識(shí)。印鑒:吳湖帆、飛云當(dāng)面畫龍蛇、吳湖帆印

 

            


               竹石圖  立軸 紙本 1934年作

 

            


             清供圖  立軸 紙本設(shè)色 張大千 吳湖帆 謝稚柳等合作 1934年作

 

            

          

             仙鶴  設(shè)色紙本 1934年作                  明珠滴露  立軸 1935年作

 

              

               松蔭高士圖  設(shè)色絹本 1934年作

 

            


             唐韓斡識(shí)馬圖  立軸 水墨紙本 1935年作

 

            


             趙子昂青驪圖  鏡框 水墨 1935年作
    款識(shí):1.趙子昂青驪圖。乙亥九秋,假蔣氏密韻樓藏趙氏三世畫馬卷,對(duì)臨一本,并記原題欸識(shí)于后,王蒙等跋亦錄入云。吳湖帆淺。2.延佑五年九月既望,畫于大都寓舍,子昂。印鑒:湖帆臨本(朱)倩盦畫記(白)吳湖帆(朱白相間)倩盦(白)倩盦書印(朱)

 

             

   

             見一片瀟湘凝綠  紙本水墨 1935年作        瀟湘凝綠  立軸 設(shè)色紙本 1935年作

 

             


             瀟湘凝綠  立軸 設(shè)色紙本 1935年作

    款識(shí):見一片瀟湘凝綠。宋玉逐客雨中花慢句,乙亥重陽戲?qū)?。吳湖帆。初用李息齋筆法,而格局似夏太常湘江風(fēng)雨圖矣。又題。印鑒:萬里江山供燕人(朱)、吳邁(朱)、萬(朱)、吳湖帆(兼)、云鶴游天群鴻戲海(朱)、湖帆書畫(白)
 
            

               疏影橫斜  立軸 丙子(1936年)作
 

            


             蜀 葵  鏡框 設(shè)色紙本 1936年作

 

            


               紅裳翠蓋  設(shè)色紙本 丙子(1936年)作

    款識(shí):一、斜拖鳳股盤云墜。吳夢(mèng)窗句,丙子夏五望戲?qū)?,吳湖帆梅景書屋并識(shí)。二、越四月重陽后以奉,子康先生雅正,吳湖帆再識(shí)。印鑒:吳湖、丑簃詞境、丑簃長(zhǎng)壽、燕子池塘黃籬院落海棠庭戶
    吳湖帆常于筆閑之際取唐宋名家詩(shī)詞覽讀。蘇軾曾稱王維的藝術(shù)是“畫中有詩(shī)”,吳湖帆則是畫中有詞,特別是有婉約派的詞意??磥恚瑢?duì)婉約派詞意的追求與其繪書中那種縝密秀麗、風(fēng)流自賞風(fēng)格的形成有著重要關(guān)系。畫風(fēng)秀麗豐腴,清雋雅逸,設(shè)色深具煙云飄渺,泉石洗蕩之致。這件荷花為吳湖帆一九三六年四十三歲時(shí)作,用筆含蓄,畫法整飭,明麗淡雅,天趣橫生。吳湖帆花鳥很有特色,他運(yùn)用撞水、撞色法使色與色融為一體,荷花花瓣的白色與紅色統(tǒng)一而有變化,完全改變傳統(tǒng)繪畫色彩表現(xiàn)上的局限性,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、明秀,整張作品顯得靜穆、輕靈。借鑒海派前輩大家的色彩觀念和某些技法成為吳湖帆的必然選擇,設(shè)色上主要是在設(shè)色上善于運(yùn)用鮮艷的色彩和色彩表現(xiàn)的多樣性,追求畫面豐富多彩性。其設(shè)色思想與早期正統(tǒng)文人畫觀已有相當(dāng)大的變化,不僅花鳥其在對(duì)設(shè)色山水畫色彩的探索也同樣精彩,吳湖帆對(duì)海派設(shè)色是吸納中加以融合,體現(xiàn)在繪畫上強(qiáng)調(diào)“雅俗共賞”的審美趣味。拆除畫派門墻,打破隔閡,廣采博取,兼攻形色齊頭并進(jìn),最終以清逸明麗、雅腴靈秀、似古實(shí)新的面貌,獨(dú)樹一幟。
 

               

   
             菊石圖  鏡心 設(shè)色紙本 1936年作

 

       

     

        神仙眷屬  立軸 設(shè)色紙本 1937年作               神仙眷屬  立軸 紙本設(shè)色 1937年作

 

              
           

               鳳儀虞廷  立軸 絹本 1937年作              仿宋人筆意  鏡框 紙本 1937年作

 

            


             仿惲南田法  立軸 1937年作

 

        

   

         雙松翹翠  1937年作                                雙松疊翠圖  立軸 1937年作

 


 墨緣冊(cè)  冊(cè)頁 設(shè)色紙本 1937年作

 


 荷塘逸趣  橫幅 設(shè)色紙本 1938年作

 

            


             蝶戀花  立軸 設(shè)色紙本 1938年作

 

            


             個(gè)中滋味  鏡心 1938年作

 

    

  

     彝器牡丹  水墨紙本 1939年作                           歲歲平安  立軸 1939年作

 

            

 

    

  
 
    秋聲圖  鏡心 設(shè)色紙本                                 臨仇英宮詞圖  鏡心

 

            


             攜琴賞梅圖  鏡心 紙本

 

       

    

       慶生圖  設(shè)色紙本                                   亙春琴韻  立軸 紙本

 

             

   
             賞梅圖   吳湖帆 胡瑋

 

          

    

          神駿圖  立軸 己卯(1939年)作                          臨唐六如曼倩薦壽圖  設(shè)色紙本

 

     


      富貴圖  鏡框 設(shè)色紙本 1940
    此花卉屏條分別為吳湖帆,趙叔孺,吳徵,商笙伯所畫。吳湖帆繪并蒂芙蓉,荷瓣紅中撞粉,色彩水粉控制得宜,用筆濕潤(rùn),韻秀天成,這種荷花的繪畫技法與其體現(xiàn)出的格調(diào),人冠以名曰:“吳裝荷花。”趙叔孺畫宜男多子圖,開了口的石榴暴露出里面的果子是多么的誘人,多子多福,多福多壽。與之對(duì)應(yīng)的萱花婀娜多姿,了了數(shù)筆淡墨畫出坡土,三五株草沿著坡地延伸而外,表現(xiàn)出這是一塊沃土。吳徵此幅紅梅圖布局新穎奇巧,下緊而上松,又以濃淡墨分別畫出錯(cuò)綜交疊的枝杈,疏密有致,又層次豐富。點(diǎn)紅梅于其間,繁密而熱烈,清新雅致正顯示一種不畏嚴(yán)寒的風(fēng)姿綽約的梅的精神。商笙伯,清光緒三十二年(1906)任江西省湖口知縣,曾為張香濤幕僚。辛亥革命后居在滬,專研國(guó)畫。此圖富貴長(zhǎng)春圖,國(guó)色天香牡丹嬌艷欲滴,掩映在山水之中。豪氣萬千,色彩斑斕,紅花墨葉,巨石璀璨,是古人沒骨法的活用、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔到極致。

 


 修篁冊(cè)  冊(cè)頁 設(shè)色紙本 1940
    款識(shí):一、趙松雪出墻。籜翁龍兄屬,倩庵。二、李息齋鳳尾梢。三、梅道人垂露。四、顧定之晚節(jié)。五、丹丘生雨中竹。六、宋人雙鉤竹,都施石綠為之。迄元王若水以飛白法綴于花鳥間,惟明金本清乃成專學(xué)矣。同時(shí)尚有王子約者亦善此,倩盦并識(shí)。七、九龍山人修篁。八、夏太常湘江風(fēng)雨圖一節(jié)。庚辰燈節(jié)之夜遣悶,仿元明八家畫竹以贈(zèng)榆生社兄教,吳湖帆。印鑒:吳湖颿印、梅景書畫,丑簃長(zhǎng)年、吳湖颿、倩盦、丑簃書畫、東莊、吳生習(xí)氣

 

            


             菡 萏  立軸 設(shè)色紙本 庚辰(1940年)
    吳湖帆《菡萏》立軸,以惲壽平的沒骨設(shè)色筆法,結(jié)合沖粉沖水之法繪制。在賦色上很好地控制了濕度,畫面顯得秀麗而不甜俗,氣韻氤氳彌蒙。朵朵粉荷,或含苞待放,或吐蕊含珠,或一支獨(dú)處,或兩兩相依,是那樣的豐神綽約,姿態(tài)萬千;在大片的闊大荷葉映襯下,又是那樣的清潤(rùn)雅致,令人愛不釋手。同時(shí)作品構(gòu)圖飽滿,花、葉、枝條穿插疏密有致。款識(shí)中“清真”即宋代婉約派詞人周邦彥,“詞”就是周邦彥的《浣溪沙》兩首,前者詠的是荷,后者詠的是伊人。此圖作于庚辰(1940)年,即吳湖帆夫人潘靜淑逝去一周年之際。畫家以荷喻伊人,那樣的溫婉,那樣的含蓄,那樣的清美,那低眉螓首,舉手投足,仿佛伊人就在眼前??梢赃@樣說,畫家借《浣溪沙》及荷花表達(dá)了對(duì)逝去伊人的深深懷念之情。

 

            


             出水芙蓉  立軸 1941年作

 

            


             竹石圖  立軸 紙本 1941年作

 

            


            《贈(zèng)陸抑非書畫》一堂  立軸 紙本 1941年作
    款識(shí):1.辛巳春日,擬古小景。錄朽木居士句為題。倩庵吳湖帆,梅影書屋病榻。吾家藏朽木雙鉤竹石,孤本也。曩歲又收趙仲穆綠竹。偶興仿之,即錄朽木題句補(bǔ)白。乙酉四月,檢贈(zèng)抑非仁弟存之。湖帆補(bǔ)識(shí)。2.一飛仁兄雅正。丁丑春,書宋詞句。吳湖帆。印鑒:1.某景書屋、倩盦、某景書屋主人、代五百年后人論定、倩盦。2.吳湖颿、丑簃。
    畫1941年作,1945年補(bǔ)題;對(duì)聯(lián)1937年作。陸抑非先生原名一飛,與梅影書屋中的另一名弟子陸一飛相同,所以在弟子之間常常以大小陸一飛相稱,而抑非先生后來使用的這個(gè)名字,也是吳湖帆先生特意為他改的,充滿玄妙與書卷的氣息,這名字的修改,一來為抑非先生后來在書畫上的成就添翼,二來也展現(xiàn)出了梅影書屋的優(yōu)雅格調(diào)與師生間的這種無微不至的親密關(guān)系。此對(duì)聯(lián)與畫中上款一為一飛一為抑非,一稱仁兄一稱仁弟,想必分別作于抑非先生拜于梅影書屋門下之前后,此對(duì)聯(lián)為十一言集宋詞句對(duì)?!白砟砬餅憽比∽孕翖壖驳摹八{(diào)歌頭”,“紫云已在詩(shī)壁”取自黃應(yīng)武的“念奴嬌”,“杖履覓春色”取自楊炎正的“水調(diào)歌頭”,“碧山橫繞清湖”則取自李祁的“水龍吟”,語句通暢,對(duì)仗工整,意境深遠(yuǎn)。這種集宋詞成對(duì)的天賦,或許正與吳氏集宋元明清書畫之大成的能力暗合。此《贈(zèng)陸抑非竹石圖》也是件難得的精品佳作。翠綠的竹色、嫻熟的技法,不但彰顯出吳湖帆先生的大家風(fēng)度,更保留住了民國(guó)海派書畫藝術(shù)的特殊韻味與經(jīng)典。圖中“待五百年后人論定”是吳氏比較出名的印,一般都打在他自己最為滿意的作品之中。

 

           

   

          雙清圖  立軸 設(shè)色紙本 1943年作                         竹石圖  設(shè)色紙本 1943年作

 

      

    
   

      竹石圖篔筜新韻  1943年作          竹雀圖  設(shè)色紙本 1943年作             三壽圖  立軸 1943年作

 


 百花圖  手卷 設(shè)色紙本 1943年作

 

             


             臨宣和御筆  立軸 紙本 1944年作

 

           


              松石圖  立軸紙本 1944年作

 

            


               瀟湘灑落  立軸 水墨紙本

 

            


               云山雅居  立軸 甲申(1944年)作

 

            


               仿管道升筱枝迎風(fēng)圖  立軸 1944年作

 

            


             玉風(fēng)螢散  立軸 1944年作

 

            


             竹石圖  立軸 水墨紙本 1944年作

 

  

  

   清風(fēng)搖曳  立軸 甲申(1944年)作                          倚石穿云  立軸 甲申(1944年)作

 

              


             擬吳仲圭雙清碧翠  紙本設(shè)色 1944年作

 

            

        

               綠竹參天  鏡片 1944年作                    幽篁圖  水墨紙本 甲申(1944年)作

 

      

    

      綠意紅情  鏡片 紙本設(shè)色 1944年作                   水佩風(fēng)裳圖  紙本立軸 (123.2萬元,2010年西泠秋拍)

 

            


             乙酉歲朝圖  1945年作

 

    

 

    翠葉吹凉  立軸 1945年作                                      荷香圖  立軸 1945年作

 

            


             蒲塘雨后  立軸 設(shè)色紙本
    款識(shí):蒲塘雨后。效南田設(shè)色,吳湖帆。印鑒:倩盦、鬧紅一舸
    吳湖帆為現(xiàn)代繪畫大師,書畫鑒賞家。早年與溥儒被稱為“南吳北溥”,后與吳子深、吳待秋、馮超然,在畫壇有“三吳一馮”之稱。其荷花自創(chuàng)新格,被世人稱為“吳裝荷花”。此幅《蒲塘雨后》雖自題“效南田設(shè)色”,其實(shí)是以惲壽平的沒骨設(shè)色融合了八大山人的大寫意筆法才寫出了亭亭玉立的荷花。賦色秀麗豐腴,氣韻氤氳彌蒙,將雨后荷花的婀娜綽約,一塵不染描繪得淋漓盡致。

 

              


             玉立圖  鏡心 設(shè)色紙本

 

       


      牡 丹  鏡心 1945年作

 

            


            光搖蕩古青松  立軸 1945年作

 

          

     

            松石圖  立軸 水墨紙本 1945年作                   松樹  立軸 1945年作

 

           

    

             松樹  立軸 1945年作                                  雙松晚翠  立軸 1945年作

 

            


               松石圖  立軸 1945年作

 

          

    

           梅花道人千尺瑯  立軸 1945年作            管道升竹窩圖  立軸 1945年作

 

         

   

           墨 竹  立軸 乙酉(1945年)作                           學(xué)仲圭筆  立軸 1945年作

 

            


             清 竹  立軸 水墨紙本 1945年作

 

      

   
   

      竹石圖  立軸 1945年作             管道升竹窩圖  立軸綾本 1945年作      湘江風(fēng)雨  立軸 水墨紙本

 

             


             倪高士石壁修篁  1945年作

 

        

        

         墨竹圖  立軸 1945年作                               竹石圖  立軸 1945年作

 

            


               綠筠喬柯  立軸 設(shè)色紙本 1945年作
    款識(shí):綠筠喬柯。南田有是本,題仿高房山實(shí)有松雪遺法,房山無此格,殆今失傳耳。乙酉初夏,偶憶舊見大略如此,吳湖帆。印鑒:湖颿長(zhǎng)壽(白)、倩盦(白)、云鶴游天群鴻戲海(朱)
    《綠筠喬柯》是吳湖帆盛年所作,題跋中稱此作乃憶寫惲壽平之本。惲壽平本《綠筠喬柯》乃題仿元代畫家高克恭,但吳湖帆認(rèn)為其作更有趙孟俯遺法。高克恭是一代畫壇領(lǐng)袖,其畫竹獨(dú)步于時(shí),后人稱:“前朝畫竹誰第一,尚書高公妙無敵”。此外,高克恭與趙孟俯是至交,經(jīng)常揮毫合作,趙孟俯曾在其一幅《墨竹坡石圖》中題曰:“高侯落筆有生意,玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此,蕭蕭寒碧起秋風(fēng)。”此作之竹石的畫法,確有趙孟鈧猓嚶杏敫嚦斯褳ㄖΓ胰諍狹算⑹倨降那逖歐綹瘛;嬪現(xiàn)患蚣虻ササ氖⒖?、竹葘?duì)象,在畫家的妙手調(diào)合下,卻組成了一幅具有典型文人氣質(zhì)的逸品佳作,氣息直溯元明。試看畫面上喬柯曲枝如鐵,而具俯仰向背,穿插向空之勢(shì),陋石長(zhǎng)滿蘚苔,立體感十分強(qiáng)烈,這二者構(gòu)成了畫面的主體,于中極見筆墨之妙味。但僅此卻未見超妙,畫家于是于柯石之后添新篁數(shù)業(yè),老嫩相對(duì),清遒互見,顯出不一般的經(jīng)營(yíng)位置之法。新篁的畫法一如真行書,在快速的運(yùn)筆過程中,把狹長(zhǎng)細(xì)柔的竹葉的俯仰、組合交待得清清楚楚,不由使人心生欽敬。畫面的表現(xiàn)對(duì)象是中國(guó)傳統(tǒng)文人性格化的象征,古往今來,繪寫者多不勝數(shù),而要臻此境界,表達(dá)出竹葉的動(dòng)感變化,樹石的遒勁雄秀卻絕非易事。

 

              


             雜畫冊(cè)  冊(cè)頁 紙本 1945年作

    款識(shí):△高樹晚蟬說西風(fēng)消息。倩庵?!髅廊讼悴??!髁窕ㄩ_百子,五月照窗明。倩庵。△小齋清供。青人戲?qū)?。△盛以紫晶盤,談笑落珠璣。倩庵?!黥孳]老佛掌中舞。青人?!饕宦曁煜掳?,先顯冠兒紅。△乙酉秋日,吳湖帆墨戲。印鑒:吳湖帆(5次)、倩盦(3次)
    吳湖帆家藏豐富,又在江南,其畫風(fēng)是典型的江南畫風(fēng)韻。這八幅小品畫體現(xiàn)了吳湖帆精研古人,而又自出機(jī)樞的創(chuàng)造。八件小品讓人想到明沈周的臥游圖,柳蟬、蘭石、石榴、葡萄、佛手蛺蝶、雞冠花、松樹,吳湖帆此處所繪花鳥,運(yùn)用多種畫法,抒寫各自意趣,均寫日常生活中習(xí)見的花卉、物事等,清新、質(zhì)樸,洋溢著自然天趣。畫法也隨意靈活,設(shè)色或水墨,或沒骨,或勾勒渲染,形簡(jiǎn)神完。與沈石田相比,就筆墨的古拙而言,吳湖帆不及,但在用色上,吳湖帆卻有其獨(dú)到體驗(yàn)。中國(guó)畫的“色彩運(yùn)用”向來被認(rèn)為是個(gè)薄弱領(lǐng)域,及至清初揮壽平在花鳥畫上的色彩運(yùn)用始創(chuàng)了一個(gè)“不主勾線”全在色彩上力爭(zhēng)上游的新境。從而破天荒地實(shí)踐了“惟能淡逸而不入輕浮,沉厚而不流為郁滯,傅染愈新,光輝愈古,乃為極致”的探索(惲壽平《歐香館集》)。于清麗中生光輝, 又于光輝中見高古, 這是中國(guó)畫色彩運(yùn)用的高境界。無可否認(rèn),吳湖帆先生畫作得惲壽平處頗多, 尤其于惲氏的“沒骨法”,更是體會(huì)尤深且運(yùn)用尤妙。石榴圖、清供圖、雞冠花,尤其蛺蝶的畫法,完全率意涂之形似,淡雅而不俗艷。吳湖帆在早年曾發(fā)現(xiàn)趙千里的青綠山水設(shè)色有七層之多,這對(duì)他的山水畫設(shè)色不無啟發(fā),并在此基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的發(fā)展。他設(shè)色遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了石綠、石青、泥金之類,幾乎所有的國(guó)畫顏料都被運(yùn)用。這樣,在吳湖帆的筆下,他使古代青綠山水語言的高度純粹化、作風(fēng)古樸典雅發(fā)展為語言繁富、作風(fēng)清艷明麗。吳湖帆取意而非取形,力圖變革以前過于細(xì)節(jié)化的表現(xiàn)方式,這便導(dǎo)致他的畫在很多細(xì)部形態(tài)上有較多相近之處。正如這八幅畫中,雖然柳樹與石榴、葡萄、佛手與蘭, 花葉不同科, 其形雖然大致相似,但局部細(xì)節(jié)卻相差甚大。而吳氏只在意其大體上的趨向, 只取團(tuán)形或條形的整體形態(tài), 屬于一種心態(tài)之形, 一種通化的融達(dá)性、并且因?yàn)楣P墨的趣味而獲得各自獨(dú)立的審美價(jià)值。張大千和吳湖帆都是從臨摹古畫起家的, 然張大千重筆,故其畫清醒而有神采比較而言。吳湖帆的畫中亦有筆勝于墨的, 乃是他的佳作, 可賞亦可學(xué)。但這類筆勝墨的佳作。多是他不經(jīng)意之作或小品畫。從吳湖帆早年的作品看, 除學(xué)習(xí)四王吳揮外, 還履師法董其昌、沈周等大家, 對(duì)清中期以來的繪畫幾乎不著一筆,這一點(diǎn)貫穿于他一生的藝術(shù)之中。論對(duì)傳統(tǒng)筆墨功力的修煉, 若不抱偏見的話, 正統(tǒng)派當(dāng)在揚(yáng)州畫派、海派之上。吳氏的筆墨以簡(jiǎn)取勝,但“簡(jiǎn)”并非單薄, 如所觀柳樹寒蟬圖與蛺蝶佛手圖,構(gòu)圖簡(jiǎn)繁相映,墨色濃淡相適,在透氣之中可見厚重,再點(diǎn)綴些許精細(xì)草蟲,更是一種簡(jiǎn)潔之中的豐富畫中之葉, 以淡墨點(diǎn)出葉之團(tuán)形。筆墨放縱之中顯精致,華潤(rùn)之間現(xiàn)厚重,一氣呵成而酣暢流利。
 

              


             荷 花  鏡心 水墨紙本 1946年作

 

              

         

             仿新羅山人  立軸 1946年作                 仿沈周白頭偕老圖  立軸 水墨紙本

 

              


             仿新羅山人  墨色絹本 1946年作

 

          

   
 
        竹石圖  立軸 水墨紙本 1946年作                   竹石紅葉  立軸 設(shè)色紙本 1946年作

 

            


             竹石圖  鏡心 水墨紙本 1946年作
    該作為吳湖帆花鳥畫的精品,取材為中國(guó)傳統(tǒng)中的“四君子”題材?!八木印鳖}材,將自然之物擬人化,象征品格高潔,成為歷代畫家所鐘情的題材。該作吳湖帆以明代文人畫家王紱為師學(xué)的榜樣,王紱畫竹,竹葉纖細(xì)尖利,被董其昌稱為明代畫竹“開山手”。吳湖帆雖然以古人為師,但總是能脫離古人的藩籬而自有新意。在該作中,吳湖帆所作竹葉,更加潤(rùn)厚,以濕筆淡墨,畫出奇石的輪廓和遠(yuǎn)處的竹枝,再用濃墨描寫近景,形成前后層次和畫面的空間感,頗有生趣。

 

              

  

             擬梅道人  水墨紙本 1946年作                 風(fēng)竹圖  鏡片水墨紙本

 

            

  

          墨竹圖  立軸 1946年作                             擬文湖州幽篁  立軸 水墨紙本

 

  墨竹  鏡心 丁亥(1947年)


              


             墨竹

 

         

  

          渭水化龍  立軸 水墨紙本 1947年作             朱 竹  立軸 1947年作

 

    

   

    清風(fēng)自然  鏡片 1947年作                                高節(jié)  立軸

 

            


               細(xì)竹清風(fēng)  設(shè)色紙本  丁亥(1947年)作

    款識(shí):東坡真跡作細(xì)竹,娟美絕俗,與其詩(shī)文大氣磅礡者截然如兩途。米襄陽長(zhǎng)工筆,寫生亦然。偶仿蘇氏筆法為觀成先生雅鑒,丁亥十二月,吳湖帆。印鑒:吳湖帆、簪纓世胄
    畫古木竹石,較畫山水為難,以其筆法疏簡(jiǎn),而氣韻須充沛,非深通畫學(xué)者,不曉也。自古以趙松雪為第一,蓋趙固工書者。故不工書者,畫古木竹石決不能佳。趙嘗有詩(shī)云“石如飛白木如籀”,又云“畫法原從字法來”是也。凡不能畫千巖萬壑者,畫古木竹石亦不能佳。南田云:“一樹一石,勝于千巖萬壑也。__吳湖帆
 

 梅蘭竹菊  鏡心  丁亥(1947年)作
 

            

   

               擬唐子畏翠華仙姿  水墨紙本 1948年作        仿梅花道人筆寫丹山舞鳳圖  水墨紙本 1948年作

 

     

  

      如松之茂圖  立軸 戊子(1948年)作                   擬古蒼松  立軸

 

       

   
 
        仿管道升筱枝迎風(fēng)圖  立軸 1948年作       仿云林小景  立軸 1948年作

 

            


             墨君圖  立軸 水墨紙本 1948年作

 

         

   

          仿顧定之筆  立軸 1948年作                          趙仲穆竹石圖  設(shè)色紙本 1948年作

 

            


               唐解元新篁拳石  設(shè)色紙本 戊子(1948年)作

    款識(shí):唐解元新篁拳石。戊子九月朔日,梅景書屋戲興而作,吳湖帆。印鑒:湖颿長(zhǎng)壽、但人生要適情耳 
    吳湖帆對(duì)于傳統(tǒng)繪畫研究之深刻,見解之獨(dú)到,實(shí)非常人所及。是幀乃先生愛不釋手的畫題。對(duì)于竹石畫,吳湖帆最為欽佩的莫過于惲南田,唐解元兩人而已。畫有兩種,一種是初看平淡無奇,卻越看越覺高妙,甚至終身都學(xué)不到;反之則初看驚人,愈看卻愈感乏味,惲南田和唐解元的畫便是前者。所以時(shí)??梢栽趨呛珜?duì)于兩人竹石畫作的題跋上看到他高呼真天人也的感嘆。本幅竹石圖就是吳湖帆擬唐解元之筆意所創(chuàng)作的一幅佳作。傳統(tǒng)繪畫極注重筆墨的修養(yǎng),筆墨要含蓄,要精致耐看,在表現(xiàn)竹石圖這般尤見繪畫功力的畫作更是如此。元代的趙孟俯便提出:“石如飛白木如籀,寫竹還需八法通。若也有人能會(huì)此,須知書畫本來同”??梢姰嬛械闹袢~的撇法就是書法,又不僅僅只是書法。傳統(tǒng)將竹石圖的審美趣味從象形延展到了筆墨表現(xiàn),更進(jìn)一步的,還有對(duì)于畫者心境的一種袒露。正如蘇軾所說的那樣:“枯腸得酒芒角出,肺肝槎牙生竹石。森然欲作不可留,寫向君家血色壁”。
 

       

     

      嫣然搖動(dòng)冷香飛  紙本設(shè)色 1948年作               荷塘  紙本立軸 1948年作

 
   
    
   

   玉露清華  鏡心 戊子(1948年)作           紅裳翠佩  1949年作         荷塘翠鳥  立軸
 

      

    

      臨唐寅絲瓜  立軸 設(shè)色紙本 1949年作                    臨唐寅絲瓜  立軸 設(shè)色紙本 1949年作

 

      


      小院風(fēng)清·行書七言聯(lián)  立軸

 

            


             竹石花蝶圖  設(shè)色紙本

 

            

   

             風(fēng)霜獨(dú)峙  立軸 1949年作                      奇石修篁  立軸 紙本 1949年作

 

      

    

      綠筠拳石  立軸 紙本 1949年作                          秀影相依黃石公  立軸 1949年作

 

            


             墨竹圖  立軸 水墨紙本 1949年作

 

            


             奇石修篁  立軸 設(shè)色紙本 1949年作

 

     

    

      空谷蘭芳  立軸 水墨紙本 1949年作                   三友圖  立軸 水墨紙本

 

          

    

           翠晴經(jīng)雨濕猶滋  水墨紙本 1950年作                    竹石圖  立軸 1950年作

 

             

           

             墨 竹  立軸 水墨紙本 1950年作             翠竹幽居圖  立軸 1950年作

 

     

   

     華陽鶴壽  立軸 設(shè)色紙本 1950年作                 赤松倚石丈  立軸 設(shè)色紙本 1950年作

 


 臨《李公麟五馬圖》 鏡心 紙本

 


   鏡心 水墨紙本 1950年作

 

            


             仿文待詔松蔭高士圖  設(shè)色絹本 1953年作

 


  山水人物  鏡心 1953年作

 

        

      

         風(fēng)嬌雨秀  立軸 水墨紙本 1953年作                           吳仲圭雙清  紙本 1953年作

 

       

   

       閑庭綽約  紙本設(shè)色 1953年作                           荷花  立軸 紙本設(shè)色 1953年作

 

            


             并蒂芙蓉  鏡心 1950年作

 

            


             荷塘清趣  立軸 設(shè)色紙本 癸巳(1953年)

 

            


             牡丹  立軸 水墨紙本 甲午(1954年)作

 

            

             萱花瘦石圖  鏡心 絹本 1954年作

 

            


             竹石圖  立軸 紙本

 

            


              立軸

 

            


             龍 鱗  鏡心 紙本

 

            


             松壽圖  鏡心 設(shè)色紙本 1954年作
    此吳湖帆先生為賀姚虞琴先生壽而繪青松不老圖,時(shí)在甲午(1954年),吳湖帆正一甲子之年,其時(shí)筆墨由明秀而沉厚,設(shè)色由鮮潤(rùn)而蒼厚,正爐火純青之際,雖是小幅,而茂密青勁,若聽松風(fēng),若有松拂。姚虞琴生于1861年,則甲午年正93歲,正所謂眉?jí)壑凇?/font>

 

        

   

        松石圖  立軸 水墨紙本 1954年作     松石雙清圖  立軸 紙本 1954年作

 

            


             墨君圖  立軸 水墨紙本 1955年作

 

            


             金石同壽  立軸 1955年作

 

         

     

         蕭蕭風(fēng)竹  立軸 設(shè)色紙本 1958年作                墨   立軸 1960年作

 

            


             戲擬松雪齋筆趣  鏡心 1960年作

 

            


             新篁磬石  立軸 1961年作

 

            


             墨竹圖  鏡心 水墨紙本 1964年作

 

            


             風(fēng)荷圖  立軸 設(shè)色紙本 1961年作

 

            


             雙清圖  立軸 設(shè)色紙本 1962年作

 

            


              瑤池鳳翎  鏡心 水墨紙本 1964年作

 

            


             紅五月  立軸 紙本 1965年作

 

         


          花卉工蟲  冊(cè)頁(八開)設(shè)色紙本


            

 
             翠華仙姿


           

  

            風(fēng)嬌雨秀  鏡心                                 湖石雙雞圖  立軸

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