平仄是格律詩最重要的因素，格律詩對(duì)平仄的要求非常嚴(yán)格。掌所致格律詩的平仄規(guī)定，是學(xué)習(xí)格律詩寫作的基礎(chǔ)，也往往是學(xué)習(xí)格律詩寫作最難跨越的障礙。

初唐四杰之王勃

一、四聲與平仄

四聲，是指漢語中的四種聲調(diào)。聲調(diào)是指語音的高低、升降、長(zhǎng)短。其中，高低和升降是主要因素。

古代漢語有四個(gè)聲調(diào)：平、上、去、入。平聲就是詩歌中的平聲，上聲、去聲、入聲就是詩歌中的仄聲，按照字義，仄，就是不平的意思。

現(xiàn)代普通語里，已經(jīng)沒有入聲了，在一些方言里，還保留得有入聲和古音，這就是為什么我們會(huì)覺得用粵語讀古詩特別好聽，很多我們現(xiàn)在讀起來不押韻的詩用粵語讀起來就押韻了，因?yàn)榛浾Z保留了很多入聲字，粵語也跟古代漢語比較接近。

現(xiàn)在漢語的四聲是：陰平、陽平、上聲、去聲。陰平陽平合起來，就是古代的平聲，上聲跟去聲跟古代語里的上聲去聲是一樣的。古代漢語的聲在普通話里被劃入了陰平陽平上聲去聲中。所以現(xiàn)代漢語的平仄為：

平——陰平、陽平。

仄——上聲、去聲。

我們現(xiàn)在寫格律詩，按照普通語四聲的平仄來寫即可，沒有必要去按古代漢語的四聲和平仄寫。不過學(xué)習(xí)一下古代漢語的四聲和平仄，可以讓我們?cè)傩蕾p以前的律詩時(shí)更加能感受到詩的美感。

初唐四杰之楊炯

二、格律詩的平仄聲律四大原則

1、句內(nèi)平仄相間

格律詩的平仄聲律要求，首先是句內(nèi)的平仄搭配，具體要就是“句內(nèi)平仄相間”。

格律詩的句內(nèi)平仄相間，并不是要一個(gè)字一個(gè)字地平仄相間，而是以一定的單位相間，這決定于詩的意義結(jié)構(gòu)和節(jié)奏結(jié)構(gòu)。七言句內(nèi)平仄相間，前四個(gè)字，每?jī)蓚€(gè)字為一個(gè)單位；后三個(gè)字可分為五與六、七平仄相間或五、六與七平仄相間。五言的律句可以看成七言截掉前兩個(gè)字。

根據(jù)句內(nèi)平仄相間的規(guī)則，可以得出七言的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)律句：

• 平平仄仄平平仄

• 仄仄平平仄仄平

• 仄仄平平平仄仄

• 平平仄仄仄平平

讀起來是不是很有韻律感和節(jié)奏感，漢語的美妙就在這里面。

七言截掉前前兩個(gè)字，就變成了五言的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)律句：

• 仄仄平平仄

• 平平仄仄平

• 平平平仄仄

• 仄仄仄平平

2、聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)

律詩一共八句，每?jī)删浔环Q為一聯(lián)。第一二句叫首聯(lián)，第三四句叫頷聯(lián)，第五六句叫頸聯(lián)，第七八句叫尾聯(lián)。每聯(lián)里面的第一句叫出句，第二句叫對(duì)句。聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)就是律詩中每一聯(lián)的出句和對(duì)句的平仄是相反的，但實(shí)際上，七言只要出句和對(duì)句中的第二、四、六字的平仄相反就行，五言只要第二四字的平仄相反就行。

例如：出句：平平仄仄平平仄，對(duì)句：仄仄平平仄仄平。

聯(lián)內(nèi)平仄不相對(duì)，叫失對(duì)，是律詩的大忌之一。

3、聯(lián)間平仄相粘

格律詩平仄聲聲律第三大原則是聯(lián)間平仄相粘。也就是說，律詩中相鄰的兩聯(lián)之間，上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句平仄相同。實(shí)際應(yīng)用中，七言只須這兩句的二、四、六字平仄相同即可。同理，五言只須二、四字平仄相同。

聯(lián)內(nèi)平仄不相粘，叫失粘，也是律詩的一大忌。

4、腳分明

格律詩平仄聲律的第四大原則是腳分明。腳，就是指律詩中每一句的最后一個(gè)字。押韻的腳叫韻腳；不押韻的腳叫白腳。腳分明，就是韻腳與白腳的平仄相反。由于格律詩都是押平聲韻，所以，律詩的韻腳都是平聲，而白腳都是仄聲。韻腳和白腳平仄相同，叫踩腳，這在律詩中是不允許的。

上面的例子中，出句：平平仄仄平平仄，如果只要求聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)，那么也可以對(duì)：仄仄平平平仄仄。這兩個(gè)律句的二、四、六字也是相粘的，但由于要求腳分明，出句的腳是仄聲，那么對(duì)句的腳只能是平聲，那么就只能對(duì)仄仄平平仄仄平了。

格律詩中的對(duì)句都押韻，所出句最后一個(gè)字都是仄聲（有些律詩首聯(lián)也押韻，這時(shí)首聯(lián)出句最后一個(gè)字也是韻腳，平聲，這種情況除外），對(duì)句最后一個(gè)字都是平聲。后來對(duì)聯(lián)要求仄起平收應(yīng)該就是從律詩腳分明而來。

初唐四杰之盧照鄰

三 七律和五律平仄的標(biāo)準(zhǔn)格式

由上面的四大原則，就可以確定律詩的標(biāo)準(zhǔn)形式。第一個(gè)原則用來確定律句的標(biāo)準(zhǔn)形式，第二、三、四原則確定律詩平仄聲律的標(biāo)準(zhǔn)格式。

律句上面已經(jīng)列出，下面我們看看怎樣用第二、三、四原則推出律詩的平仄標(biāo)準(zhǔn)格式。

我們先選取一個(gè)律句作為第一句：平平仄仄仄平平。

第二句和第一句是一聯(lián)，首聯(lián)，聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)，七言四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)律句中，有兩句符合：仄仄平平平仄仄；仄仄平平仄仄平。但第一句腳是平聲，說明第一句是押韻的，律詩的偶數(shù)字都是押韻的，所以第二句腳也應(yīng)該是平聲，故第二句：仄仄平平仄仄平。

第三句是頸聯(lián)的出句，要跟首聯(lián)的對(duì)句相粘，有兩句符合：仄仄平平仄仄平（這跟首聯(lián)對(duì)句完全相同，自然粘，而且粘得死死的//笑）；仄仄平平平仄仄。但是，律詩的三、五、七句不能押韻，腳是仄腳，須仄聲，所以，第三句：仄仄平平平仄仄。

同理，第四句：平平仄仄仄平平。

第五句：平平仄仄平平仄。

第六句：仄仄平平仄仄平。

第七句：仄仄平平平仄仄。

第八句：平平仄仄仄平平。

這樣，我們就推出了一個(gè)七言律詩的平仄標(biāo)準(zhǔn)格式——平起入韻式。

所以，格律詩的平仄格式并不需要背，只要我們記住了它的原則，一旦首句的平仄確定了，后面都可以由這些原則推出來，而且是固定的。

下面，我將七律和五律的平仄標(biāo)準(zhǔn)格式的列出來。

七律的平仄標(biāo)準(zhǔn)格式只有四種：

1）平起入韻式，見上。

2）平起不入韻式：

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

1、2式其實(shí)只有第一句不同。

3）仄起入韻式：

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

4）仄起不入韻式：

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

3、4式也只有首句不同。

五律可以看成七律每句截去前兩字，它的平仄標(biāo)準(zhǔn)格式也只有四種：

1）平起入韻式：

平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

2）平起不入韻式：

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

同七律一樣，上面兩式也只有首句不同。

3）仄起入韻式

仄仄仄平平 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

4）仄起不入韻式：

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

同樣，五律3、4式也只有首名不同。

初唐四杰之駱賓王

以上，就是七律和五律的平仄標(biāo)準(zhǔn)格式。在格律詩中，有“一三五不論”的說法，這種說法并不完全準(zhǔn)確，但是在標(biāo)準(zhǔn)格式中確實(shí)有些字的平仄是可以不論的，這樣就可以衍化出更多的平仄格式，這就是下一篇筆記要討論的內(nèi)容。歡迎訂閱我的頭條號(hào)，關(guān)注我的持續(xù)更新。

參考書籍：王力《格律詩詞》；余浩然《格律詩詞寫作》。