前一段時(shí)間，不知什么原因，歐楷似乎不受各類書(shū)展的歡迎，導(dǎo)致書(shū)法圈一談歐體就像沒(méi)有文化一樣，感覺(jué)是很低級(jí)的事。好在近期在頭條號(hào)上看到很多介紹歐楷學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)的文章，感到很欣慰。我也忍不住連續(xù)寫(xiě)了幾篇有關(guān)歐楷的文章，算是附庸風(fēng)雅吧。

相信很多初學(xué)歐楷的朋友大都遇到過(guò)一個(gè)共同的問(wèn)題，那就是寫(xiě)出來(lái)的字不像原帖，這主要有兩方面的原因：一是筆法不到位，沒(méi)有掌握住歐楷的典型用筆特征；二是結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)確，沒(méi)有把握住歐楷的結(jié)字原則和規(guī)律。本篇我主要從《九成宮醴泉銘》的典型筆法來(lái)說(shuō)一說(shuō)我學(xué)習(xí)期間的一些感悟和體會(huì)。希望對(duì)初學(xué)者有所幫助，也希望同好老師批評(píng)指正。

--01

——半月點(diǎn)要寫(xiě)出“三角一肚”——

《九成宮醴泉銘》里點(diǎn)的寫(xiě)法很多，概括起來(lái)說(shuō)主要有四種：

1、右下點(diǎn)。向右下方點(diǎn)出，形如半月，我將其稱為“半月點(diǎn)”，這是歐體楷書(shū)，甚至是唐楷中最為普遍的一種點(diǎn)。這種點(diǎn)因其書(shū)寫(xiě)的仰角、體型不同，寫(xiě)出來(lái)的形態(tài)又有很多變化。如下面兩個(gè)字：

“新”字的上點(diǎn)仰角大一些，而“永”字的上點(diǎn)則要平得多，這是因?yàn)椤坝馈弊贮c(diǎn)位于整個(gè)字的中間位置，而且字形偏長(zhǎng)，如果仰角過(guò)大，則會(huì)影響整個(gè)字的美觀。

2、左點(diǎn)。就是向左下方傾斜的點(diǎn)，多數(shù)與右小撇結(jié)合使用，又稱為“羊角點(diǎn)”，也是《九成宮醴泉銘》里的典型筆畫(huà)，寫(xiě)好了很美觀。如下面的兩個(gè)字：

“茲”字的左點(diǎn)結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)一個(gè)小的引帶，主要是為了承接下一個(gè)小撇的起筆，這也是歐陽(yáng)詢的一個(gè)典型筆法，這樣寫(xiě)使整個(gè)字靈活俏皮，不呆板，應(yīng)該注意學(xué)習(xí)?！皦嫛弊值淖簏c(diǎn)明顯直立一些，也沒(méi)有出帶筆，這主要是因?yàn)檫@個(gè)字筆畫(huà)多，且撇筆繁瑣，如果再出現(xiàn)瑣碎的連筆悠絲則會(huì)顯得零亂。

3、撇點(diǎn)。實(shí)際就是一個(gè)小撇，但在“羊角點(diǎn)”中同左下點(diǎn)是密不可分的，把它劃分在“點(diǎn)”的范疇也未為不可。如下面兩個(gè)例字：

4、豎點(diǎn)。實(shí)際就是一個(gè)沒(méi)有完成的豎畫(huà)，只是截取了豎畫(huà)的起筆部分。這種點(diǎn)在《九成宮醴泉銘》中很多見(jiàn)，一般位于單字的正上方，如寶蓋上方的“點(diǎn)”就是這樣寫(xiě)法。

歐陽(yáng)詢?cè)趯?xiě)寶蓋時(shí)，有時(shí)會(huì)將點(diǎn)畫(huà)穿透橫畫(huà)，如這個(gè)“宮”字，這樣寫(xiě)時(shí)一般下部出尖。不穿透時(shí)往往寫(xiě)得比較厚重，而且多同橫畫(huà)粘連在一起。

在這里，我重點(diǎn)說(shuō)一說(shuō)“半月點(diǎn)”。這個(gè)點(diǎn)法是《九成宮醴泉銘》里的典型筆畫(huà)，寫(xiě)起來(lái)有一定的難度。著名歐楷名家田英章老師總結(jié)了一個(gè)“三角一肚”的法則，我感覺(jué)很到位。就是在寫(xiě)這個(gè)筆畫(huà)時(shí)，要一筆寫(xiě)出三個(gè)角、一個(gè)肚，一氣呵成，不能拖泥帶水。

半月點(diǎn)的寫(xiě)法

基本筆法：尖鋒入筆，向右下方用力并拖行，用側(cè)鋒拖出右上方轉(zhuǎn)角，同時(shí)注意筆左側(cè)一面保持近乎直線，形成一個(gè)微凸的肚，最后收筆時(shí)稍提并回鋒寫(xiě)出最后一個(gè)下角。

-02

——長(zhǎng)豎要瘦勁挺直——

《九成宮醴泉銘》里的長(zhǎng)豎基本分為懸針和垂露兩種，不同于其它唐楷的是，無(wú)論懸針還是垂露都表現(xiàn)的比較含蓄，不像顏楷那樣往往出針很長(zhǎng)，或者垂露很重。如下面的字例：

左邊的“暉”字長(zhǎng)豎為垂露豎，右邊的“神”字長(zhǎng)豎為懸針豎。都寫(xiě)和舒展、勁挺，全部是中鋒行筆的結(jié)果，寫(xiě)這樣的筆畫(huà)要保持一定的速度，一定不能拖泥帶水，否則就會(huì)疲軟無(wú)力。

基本筆法：藏鋒（也可以露鋒）入筆，調(diào)整筆鋒向下中鋒行筆，并邊行邊稍微提筆，至中間偏上位置達(dá)到最細(xì)，再加力按筆，至收尾處逐漸提筆，或者出鋒，或者回鋒，但收筆均要到位，不能荒浮，尤其懸針不能出現(xiàn)鼠尾。

-03

——長(zhǎng)橫要寫(xiě)出兩個(gè)三角疊加的樣子——

長(zhǎng)橫是《九成宮醴泉銘》的典型筆畫(huà)，寫(xiě)法上不同于顏柳等其它唐楷，寫(xiě)好長(zhǎng)橫是學(xué)習(xí)歐楷的重要基本功。

《九成宮醴泉銘》中的長(zhǎng)橫吸取了魏碑的筆法，多采取方起方收，剛勁有力。從總體上看，這樣的長(zhǎng)橫兩端均呈三角形，或者可以看做兩個(gè)大三角疊加而成，在書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)該注意這一特征。如下面的字：

長(zhǎng)橫的特征

長(zhǎng)橫的寫(xiě)法

基本筆法：尖鋒入筆稍頓立即原地提筆，將尖鋒藏于筆畫(huà)中，調(diào)整筆鋒向右（稍微斜上）中鋒行筆，在行筆時(shí)逐漸提筆，至中間偏左位置達(dá)到最細(xì)，然后順勢(shì)按筆并勻速行筆，至末尾處提鋒頓筆，收筆。注意書(shū)寫(xiě)時(shí)起筆和收筆時(shí)均寫(xiě)出方角。

-04

——豎鉤要三角出鋒含蓄內(nèi)斂——

豎鉤在《九成宮醴泉銘》碑中是很有代表性的筆畫(huà)，歐陽(yáng)詢?cè)谶@個(gè)碑中幾乎所有的鉤畫(huà)都寫(xiě)得很小，很含蓄，大多寫(xiě)得就像一個(gè)小三角，有些甚至幾乎看不出出鉤，不像顏體那樣大。如下面的字例：

左邊的“勝”字里“月”字旁的豎鉤出鉤很小，幾乎看不出了；右邊的“竦”豎鉤是出鉤比較大的情況，但仍然很含蓄，也很美觀。

基本筆法：藏鋒（也可露鋒）向右下起筆，稍頓，調(diào)整筆鋒后向下中鋒行筆，基本寫(xiě)法同長(zhǎng)豎相同。至結(jié)尾部分回鋒衄筆，筆鋒向左挑出。出鉤時(shí)要快，干凈利索。

田英章老師在寫(xiě)這個(gè)筆畫(huà)時(shí)用了一個(gè)筆法，叫做“跪筆彈鋒”，他是用兩筆寫(xiě)成的，即一筆寫(xiě)到結(jié)尾處，再另起筆向左彈出小鉤。我看過(guò)盧中南和田蘊(yùn)章兩位老師的寫(xiě)法，都是衄筆順出，一筆寫(xiě)成。而且田英章老師的“跪筆”之說(shuō)，我總感覺(jué)有些褻瀆毛筆，聽(tīng)起來(lái)不舒服。

--05

——撇畫(huà)要中間出肚飽滿圓潤(rùn)——

《九成宮醴泉銘》中撇的寫(xiě)法有好幾種，但主要有長(zhǎng)撇、豎撇、柳葉撇等，長(zhǎng)撇和豎撇要求在書(shū)寫(xiě)時(shí)中間部位出肚，盡量不要一個(gè)粗細(xì)下來(lái)。柳葉撇兩端尖細(xì)，形似柳葉，是歐陽(yáng)詢的典型筆法。如下面的字例：

左邊的“月”字為豎撇，中間的“帝”字寶蓋的左撇是“柳葉撇”，右邊的“暑”是長(zhǎng)撇。

基本筆法：向右下起筆稍頓，調(diào)整筆鋒向左下中鋒行筆，至中間過(guò)半時(shí)逐漸按筆稍用側(cè)鋒寫(xiě)出圓潤(rùn)的凸起，稱之為“肚”，最后漸提筆出鋒，慢慢收筆。豎撇和長(zhǎng)撇寫(xiě)法大致相同，只是傾斜角度有異，柳葉撇則是起筆和收筆均出尖而已。

--06

——戈鉤要斜長(zhǎng)險(xiǎn)絕寫(xiě)出張弓之勢(shì)——

戈鉤是《九成宮醴泉銘》里的典型筆畫(huà)，也是比較難寫(xiě)的一種筆畫(huà)。歐陽(yáng)公寫(xiě)的這個(gè)筆畫(huà)如同拉圓了弓弩，充滿了張力，經(jīng)?？吹焦湃怂f(shuō)的“折釵股”筆法，也許這就是吧。如下面的字例：

歐陽(yáng)詢?cè)趯?xiě)這個(gè)戈鉤時(shí)全部采取了險(xiǎn)絕之勢(shì)，整個(gè)部首斜而拉長(zhǎng)，非常突出搶眼，但又感覺(jué)舒展有力，充滿了動(dòng)感。這個(gè)部首的最后出鉤也不大，一般向右偏上挑出，俏皮而含蓄。

基本筆法：順勢(shì)向右下中鋒行筆，邊行邊按，保持一定的弧度和張力，要有一定的速度，不能停頓出現(xiàn)毛刺或折彎。最后出鉤可以一筆挑出，也可兩筆寫(xiě)。

田蘊(yùn)章老師在寫(xiě)這個(gè)筆畫(huà)時(shí)，有時(shí)會(huì)用兩筆寫(xiě)成，我感覺(jué)很順手，一般也是兩筆寫(xiě)。

--07

——豎彎鉤要寫(xiě)出鵝浮水上的姿態(tài)——

《九成宮醴泉銘》中豎彎鉤是最典型的歐體筆法，我把它放在最后寫(xiě)，算是壓軸吧。歐公寫(xiě)的豎彎鉤源自王羲之，寫(xiě)出來(lái)象是浮在水上的鵝子，十分漂亮。歐陽(yáng)詢寫(xiě)的豎彎鉤有時(shí)明顯帶有隸書(shū)意味，卻也充滿了意趣。如下面的字例：

基本筆法：露鋒（或者藏鋒）向右下起筆，調(diào)整筆鋒向下中鋒行筆，并逐漸提筆，至右轉(zhuǎn)彎處按筆加力稍用側(cè)鋒向右行筆，至結(jié)尾時(shí)順勢(shì)向上挑出。

這個(gè)筆畫(huà)不好掌握，需要中鋒和鍘鋒配合、提筆和按筆交替使用，只有多練習(xí)，在不斷的揣摩中才能找到規(guī)律，一筆寫(xiě)成。