馬蒂斯因?qū)ι实倪\(yùn)用，而在繪畫歷史上占有一席之地。
馬蒂斯運(yùn)用獨(dú)特的色彩手法和視角，改變對(duì)現(xiàn)實(shí)和空間的看法。
馬蒂斯畫面是個(gè)人身份融入到對(duì)藝術(shù)、生活、空間、時(shí)間、感知和現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的長(zhǎng)期沉思中。
或者更簡(jiǎn)單地說(shuō)，他描繪了一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)，一個(gè)他所感知和經(jīng)歷的世界，以一種對(duì)他來(lái)說(shuō)有意義的方式，表達(dá)畫面。
《紅色的畫室》??
??是強(qiáng)烈的、熾熱的紅色;部分原因是為把物體縮小到僅僅是輪廓;
他把自己的作品、畫架和一盒鉛筆都放在畫面。
就好像我走進(jìn)演播室的門，仿佛他就在我身后，正準(zhǔn)備說(shuō)些他正在做的事情。
馬蒂斯按照他想要的方式描繪畫面。根據(jù)用眼睛感知透視的方式改變畫面。
“正確”透視的問(wèn)題，只適用于試圖以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作畫的人，即在一幅畫中創(chuàng)造一種對(duì)現(xiàn)實(shí)和深度的幻覺(jué)。
一幅畫最終是在二維空間，在畫面重新創(chuàng)作，不一定是三維空間的錯(cuò)覺(jué)。
立體主義故意打破透視法，從幾個(gè)角度代表一個(gè)物體。
不要誤認(rèn)為《紅色工作室》??是一個(gè)完全平面的繪畫或風(fēng)格。通過(guò)元素的排列，房間仍然有一種深度感。
如,左邊有一條線,地板和墻壁見(jiàn)面。家具輪廓可能會(huì)減少,但桌子邊緣線在漸行漸遠(yuǎn)、和椅子上。
這些畫在后面顯然是靠墻,即使沒(méi)有分離的背墻的地板和側(cè)墻之間。但還是把這幅大畫的邊緣，看成是在角落里。
甚至可以說(shuō)，這幅畫的每一個(gè)元素都經(jīng)歷透視，但呈現(xiàn)的時(shí)候就好像藝術(shù)家只看到了它一樣。
椅子在兩點(diǎn)透視，桌子在一個(gè)，窗戶也凹進(jìn)一個(gè)消失點(diǎn)。它們并置在一起，幾乎是不同觀點(diǎn)的拼貼畫。
馬蒂斯似乎把東西隨便扔到畫布上的任何一個(gè)舊地方，或者他先畫桌子，然后用什么東西填滿剩下的空間。
但元素的排列方式，會(huì)引導(dǎo)你的眼睛去看這幅畫。
想想馬蒂斯是如何描繪各種元素的，這些元素被簡(jiǎn)化為輪廓，并被賦予重要性。
注意這里沒(méi)有陰影，但是玻璃上有反射的高光。斜眼看畫，可以更清楚地看到淺色調(diào)的區(qū)域，以及如何在構(gòu)圖中創(chuàng)造統(tǒng)一。
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