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“生活不只是眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方?！?/strong>

這是一句已經(jīng)被說爛的話。五一假期剛過，在你的朋友圈里，說不定就有朋友的旅行照以此作為配文。

在年輕人紛紛把這句話奉為圭臬，騎行西藏、尋夢尼泊爾、勇攀珠峰大本營時(shí)，我們也往往能聽到一些嘲諷之聲，說這是“矯情”、“裝逼”……

其實(shí)，經(jīng)典君也是一個向往遠(yuǎn)方的人，相信很多年輕人跟我一樣，但你是否思考過這兩個問題呢：

我們?yōu)槭裁匆霭l(fā)？

遠(yuǎn)方能給我們帶來什么？

也許，這部小說能給你答案，它就是 ——《走出非洲》。

—  關(guān)于作家  —

凱倫·布里克森（1885—1962），丹麥著名女作家。代表作有《七篇哥特式的故事》、《最后的故事》、《草地上的陰影》、《走出非洲》。在丹麥人心中，她是與安徒生齊名的偉大作家。

凱倫的一生極具傳奇色彩。1885年，她出生于丹麥倫斯特德的一個貴族家庭，父親是頗有名望的政治家和作家，給了她優(yōu)越的成長環(huán)境和開闊的眼界。

凱倫10歲時(shí)，父親突然不明就里地懸梁自盡，使得她與母親陷入巨大的悲痛，并遭受眾人非議。自此，凱倫和母親只得依靠母親的娘家生活，但她在藝術(shù)和文學(xué)上的天分卻在這段時(shí)期里得到了發(fā)掘。

也許，正是父親的死亡和那段寄人籬下的時(shí)光，讓凱倫·布里克森變得敏感、細(xì)膩，并在骨子里帶著憂郁。

在1914年至1931年間，成年后的凱倫遠(yuǎn)赴非洲生活，與丈夫一起經(jīng)營一家農(nóng)場，生活看似歲月靜好，她卻過得并不順?biāo)臁?/span>

▲時(shí)至今日，凱倫在肯尼亞的故居都是當(dāng)?shù)氐臒衢T景點(diǎn)，熱愛《走出非洲》的人們不遠(yuǎn)萬里來到這里“朝圣”，想要感受她當(dāng)年的生活。圖片來源：肯尼亞旅行官網(wǎng)。

但是，十余年的非洲旅居生活卻讓凱倫收獲良多：她的文學(xué)創(chuàng)作達(dá)到了新的高度，并躋身北歐、乃至世界最優(yōu)秀的作家行列，創(chuàng)作出一部又一部留名青史的好作品，而《走出非洲》，就是反應(yīng)她當(dāng)時(shí)生活的最好記錄。

—  關(guān)于作品  —

《走出非洲》發(fā)表于1937年，是凱倫·布里克森的一部自傳體長篇小說，內(nèi)容有關(guān)于她在非洲的見聞，用細(xì)膩、靈性的文字描繪了肯尼亞震撼人心的壯麗美景和主人公的生活和見聞。

自問世以來，這部小說就備受世界矚目，常年占據(jù)著亞馬遜北歐國家作品銷量榜單首位，還曾兩度被提名諾貝爾文學(xué)獎，雖然最終遺憾落選，卻讓大眾和諸多優(yōu)秀作家成為了凱倫的書迷。

海明威曾說：“單憑《走出非洲》這一部作品，凱倫·布里克森就應(yīng)該是當(dāng)仁不讓的諾獎獲得者。”《蒂凡尼的早餐》的作者杜魯門·卡波特則評價(jià)《走出非洲》是“二十世紀(jì)最唯美的一本書”。

1985年，環(huán)球影業(yè)將《走出非洲》的故事搬上熒幕，由“梅姨” 梅麗爾·斯特里普飾演凱倫。這部電影斬獲了包括最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳男主角在內(nèi)的七項(xiàng)大獎，在口碑和票房上大獲成功。

電影將凱倫與情人丹尼斯的愛情作為主線，使故事更具有戲劇性與可觀性，但原書所表達(dá)的，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止愛情。

而這個讓世界驚艷的非洲故事也并不復(fù)雜：

凱倫與丈夫布里克森來到肯尼亞經(jīng)營農(nóng)場、種植咖啡，體驗(yàn)著在現(xiàn)代社會無法想象的新鮮生活，并與這里的白人和土著居民們產(chǎn)生了深厚的情誼。

在看似神仙眷侶般的生活里，凱倫卻遭受著諸多的磨難：咖啡收成堪憂；與丈夫的婚姻名存實(shí)亡，并最終走向破裂；農(nóng)場失火，她多年的努力付之一炬；情人墜機(jī)身亡，她失去了最懂她的靈魂伴侶。

在經(jīng)歷了這一系列的變故后，她懷著憂傷和眷戀離開了非洲，并再也沒有踏上過這片土地……

▲也許情人駕駛飛機(jī)帶她看過的風(fēng)景，就像這般美麗。

其實(shí)，說得俗氣一點(diǎn)，這就像是一個“女文青旅居非洲體驗(yàn)生活”的故事，但它卻有著如此深遠(yuǎn)的影響力，讓同類型的旅行故事黯然失色 —— 

凱倫·布里克森的詩與遠(yuǎn)方，

到底有什么不同？

—  詩與遠(yuǎn)方的意義  —

《走出非洲》為何能夠體現(xiàn)詩與遠(yuǎn)方的意義？其原因可能有以下幾點(diǎn)。

首先，本書最引人注目的，便是優(yōu)美、細(xì)膩和充滿靈性的文筆。凱倫·布里克森用日記式的敘事和散文般的語言，將讀者帶入她所親歷的非洲高地之上。

初讀《走出非洲》，你也許會被文中大段大段的景色和場景描寫嚇到，或者感到疲倦——但這些生動的景色描寫，正是這本書的靈魂和魅力所在。

跟隨著她的文字，你仿佛能看到那片迷人的藍(lán)色天空、機(jī)警的瞪羚和遷徙的野牛；仿佛也像她一樣拿著獵槍和獅子對峙；仿佛也坐上了飛機(jī)，俯瞰著這片蒼茫壯闊的大地……

經(jīng)典君隨手為大家摘抄一段：

小說雖然沒有構(gòu)建出一個巧妙、宏大的故事架構(gòu)，卻勝在極具畫面感的場景描寫與直戳人心的心理描寫，它默默展開畫卷，任讀者鋪開想象、深入思考——如果不曾坐下來細(xì)細(xì)品讀、陶醉于字里行間，你就無法完全領(lǐng)略它的美好。

其次，《走出非洲》不僅是一部充滿了浪漫色彩的游記，除卻壯闊的美景與感人肺腑的愛情，它還觸及了更加廣闊、深刻的話題——既人性、平等、人與自然、得失、生死。

最初，凱倫是以殖民者的身份來到肯尼亞，買下了農(nóng)場、租用土地。在那個時(shí)代，為她工作的土著居民性質(zhì)幾乎等同于奴隸，是她的“所屬物”。然而，凱倫卻為這些馬賽人的小孩治病、開設(shè)學(xué)校，還把原本能用于種植的部分土地留給他們居住，并和他們建立起深厚的情誼。

在凱倫的筆下，你看到的是她對原住民和非洲文明的尊重與悲憫，以及對自己“殖民者”和“上等人”身份的反思——這些平等的思想閃耀著人性的善良與光輝。

▲居住在東非大地上的馬賽人，

他們至今保存著原始的游牧生活習(xí)慣。

除此之外，在非洲的十余年里，她經(jīng)歷了朋友的去世、見識了草原上的弱肉強(qiáng)食，于是懂得——在這片原始蠻荒的大地里，生死稀松平常、周而復(fù)始，一切生命都是平等的。

凱倫將自己與非洲大地緊密地聯(lián)系在一起，對這里的風(fēng)景和生靈寄予了深厚的感情，卻也感悟到自己不過是過客，她如此寫到：

正是在非洲的豐富經(jīng)歷，給了她如此廣闊的見識與心胸，以及寵辱不驚的平常心。

在經(jīng)歷過所有之后，凱倫帶著熱愛與豁達(dá)告別非洲。此時(shí)，她青春已逝，沒有了婚姻，沒有了愛情，也沒有了苦心經(jīng)營的農(nóng)場，就如一個打了敗仗的士兵，但她卻能寫下 ——“我總是兩手空空，因?yàn)槲以|及所有。”

離開非洲的凱倫·布里克森，真的是兩手空空嗎？

其實(shí)不然。初到肯尼亞時(shí)，她不過是一個四體不勤、五谷不分的富家小姐，非洲大地卻用美不勝收的景色和沉默不語的寬廣向她敞開了懷抱，讓她成長為一個能夠擊退猛獸，靠一己之力支撐偌大的農(nóng)場，敢于直面慘淡現(xiàn)實(shí)和變故的堅(jiān)強(qiáng)女人。

正是旅居時(shí)豐富的經(jīng)歷與見識，給了她獨(dú)立果敢的性格、善于思考的頭腦、廣闊的心胸，以及心懷他人與自然的人文關(guān)懷氣息。

凱倫在非洲所經(jīng)歷的笑與淚、生與死、失去與得到的過程，亦是她變得果敢獨(dú)立、找到自我的成長過程。

去非洲時(shí)，她載滿瓷器與珠寶；

走出非洲時(shí)，她兩手空空，

卻收獲了一個更加強(qiáng)大的自我

和洗盡鉛華的靈魂

這是另一種形式的滿載而歸。

經(jīng)歷本身就是一種收獲，

這，就是遠(yuǎn)方的意義。