硬筆具有和諧這一美學(xué)特征，相比于毛筆書(shū)法它有其獨(dú)特的藝術(shù)氛圍和旺盛的生命力。硬筆發(fā)展到今天，早已無(wú)可爭(zhēng)議的被舉世公認(rèn)為一門(mén)書(shū)法藝術(shù)。既然是書(shū)法，那就應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，那么它和毛筆書(shū)法的結(jié)合，也早已成為勢(shì)在必然的。我們?cè)趯W(xué)習(xí)中推進(jìn)毛筆書(shū)法和硬筆書(shū)法一體化進(jìn)程不能默守陳規(guī)，否則談不上發(fā)展和創(chuàng)新。
鐘繇《宣示表》
那么，毛筆和硬筆之間存在哪些異同點(diǎn)呢？學(xué)習(xí)硬筆又該從哪些方面借鑒毛筆呢？
隸書(shū)：《曹全碑》
毛筆書(shū)法與硬筆書(shū)法既是相對(duì)獨(dú)立的，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)它們也是互為借鑒的，它們各成體系，又相輔相成。中國(guó)的硬筆書(shū)法和毛筆書(shū)法都把漢字作為表現(xiàn)對(duì)象，都屬于用線條造型的圖象藝術(shù)，是書(shū)法藝術(shù)百花園中的一對(duì)姐妹花。
集王字《圣教序》
硬筆和毛筆最大差異體現(xiàn)在筆頭的材質(zhì)上。硬筆筆頭多采用金屬材質(zhì)或者硬性材質(zhì)，筆尖因性質(zhì)堅(jiān)硬而少?gòu)椥?；毛筆的筆頭則用獸毛加工制成，筆頭性質(zhì)柔軟而富有彈性。源于它們各自筆頭的物理性質(zhì)，這就直接導(dǎo)致了兩者在筆畫(huà)表現(xiàn)力上的差異。毛筆，因筆軟而運(yùn)筆提按頓挫的施展余地大，可粗可細(xì)、可圓可方、可藏可露，墨色濃、淡，枯、濕燥潤(rùn)可隨意變化，運(yùn)用非常奇妙。
集王字《圣教序》
硬筆，因筆硬而遠(yuǎn)筆動(dòng)作的幅度小，筆畫(huà)和墨色的變化自然受到極大的限制。所以駱恒光先生在《鋼筆行書(shū)教程》中說(shuō)“毛筆書(shū)法以用筆為上，結(jié)體次之，而鋼筆書(shū)法與此相反，以結(jié)體為上，用筆次之，即結(jié)體是第一位的，用筆是第二位的。”盡管講的是鋼筆書(shū)法，我們認(rèn)為同樣適用干其他硬筆書(shū)法。
趙孟頫《膽巴碑》
雖然硬筆不像毛筆那樣富于粗細(xì)、提按的變化，但不代表硬筆就應(yīng)該局限在實(shí)用的范圍內(nèi)。經(jīng)過(guò)幾代人的努力，以及書(shū)寫(xiě)工具質(zhì)量的提高，現(xiàn)在硬筆書(shū)法已經(jīng)有了很大的進(jìn)步，硬筆也能寫(xiě)出變化豐富、追求細(xì)節(jié)、藝術(shù)性很高的書(shū)法。在臨習(xí)古帖的時(shí)候我們首先要搞清楚目的，臨古帖是為了學(xué)習(xí)什么？只有清楚了解學(xué)習(xí)目標(biāo)，我們才能在此過(guò)程中學(xué)有所長(zhǎng)。
趙孟頫《汲黯傳》
既然結(jié)體是硬筆的首要因素，那么用硬筆臨古帖最主要的是學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)。書(shū)法法度是傳統(tǒng)古帖書(shū)法建立的，硬筆字需要從毛筆字中吸取養(yǎng)分。盡管鋼筆字退化了大量毛筆字的筆法，但是依舊保留了結(jié)構(gòu)、提按等大量要點(diǎn)。臨習(xí)古帖時(shí)，重點(diǎn)可放在對(duì)于毛筆運(yùn)筆軌跡，字體間架結(jié)構(gòu)的模仿和運(yùn)用。
《靈飛經(jīng)》
臨帖是學(xué)習(xí)書(shū)法的最根本的方法。古往今來(lái)，沒(méi)有一個(gè)書(shū)法家是不經(jīng)臨習(xí)而成功的，沒(méi)有一個(gè)字寫(xiě)得好的人是不經(jīng)過(guò)臨帖的。但是要想用硬筆臨好古帖，一定要做到“了解差異，熟悉筆性，明確目的”這12個(gè)字，這樣才能在硬筆學(xué)習(xí)中獲得長(zhǎng)足進(jìn)步。
聯(lián)系客服
