【編者按】茗友會(huì)第二十七場(chǎng)群毆會(huì)于2015年12月7日晚九時(shí)準(zhǔn)時(shí)開始，此刻，大家一起煮酒品詩(shī)，共度良宵！大家?guī)е恫鎰﹃ぱ┒鴣?，以風(fēng)的眼睛和手指，揭開詞語的火焰，唱響了靈魂的禱詞！（本期主持：阿雅；最佳評(píng)手：祈鴻升；優(yōu)秀評(píng)手：長(zhǎng)篙，樵夫，育輝；文字編輯：自安，未來）
作者簡(jiǎn)介：韓閩山，1969年生于河北承德。中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，承德市作家協(xié)會(huì)副主席.著有詩(shī)集《根的方向》《虛掩的門》《空鏡子》《此生》等。現(xiàn)為承德清宮釀坊白酒制造有限公司副董事長(zhǎng)。
胡茗茗:相逢意氣為君飲， 系馬茗群高燭畔……主持人阿雅一派俠女之風(fēng)，有請(qǐng)！
祁鴻升:自然美，形式美。
水邊的阿雅:“相逢意氣為君飲， 系馬茗群高燭畔”，親愛的茗友們，大家晚上好！
因?yàn)樵?shī)歌，因?yàn)闊釔郏驗(yàn)檐?，我們相聚在這里，今日大雪，但我們是帶著整個(gè)的春天相逢的，在一次次的閱讀和思考里，我們收獲了光線和火焰，更收獲了快樂和友情。
“眾神退回宮殿，人間的燈火稍稍暗去…”今晚注定是一個(gè)難眠之夜，在詞語的美妙和交鋒里，我們每一位都會(huì)艷遇到一份心動(dòng)。來吧，讓我們高舉酒杯和磚頭淋漓碰撞，開始吧。毆起，砸起……
水邊的阿雅:第一首:
晚節(jié)
人老色衰
已無利器防身
一根銀絲
發(fā)出金屬的聲音
向前飛，百步之外
楊樹的葉子
如驚弓之鳥
在秋風(fēng)中東躲西逃
小小酥:開場(chǎng)精彩。
溫柔刀:晚來天欲雪，能飲一桶無，毆耶！
祁鴻升:這首小詩(shī)精悍。
黃弢:《晚節(jié)》具有杰作的三個(gè)特質(zhì)：語言洗練有力度，主題厚重有深度，結(jié)構(gòu)獨(dú)特有匠心。非常喜歡！銀針的比喻振聾發(fā)聵，讀到趨向暮年的刺痛感。楊樹葉子的穿行軌跡暗含兩個(gè)意思：一是前行的命運(yùn)必然性，二是東躲西藏的逃遁和隱忍，這個(gè)軌跡暗合作者的人生軌跡與心理境遇，整首詩(shī)歌語言穿透性強(qiáng)，具有沉重的質(zhì)感，發(fā)人深省。好評(píng)必須的！
胡茗茗:很有氣勢(shì)并且洶洶！
祁鴻升:人老色衰，這是自然規(guī)律。但人心不能老，人的氣節(jié)不能丟，即使生命的光澤暗淡了，也保持人格與精神的亮色。詩(shī)歌《晚節(jié)》以小場(chǎng)景的格局，向我們形象地展示了這樣一個(gè)道理。
前兩句是蓄勢(shì)之筆，說明人老之后的自然狀態(tài)，用筆平實(shí)，語不驚人。但后續(xù)的詩(shī)句來了精氣神，一根銀絲，一語雙關(guān)，既是指人老之后的發(fā)絲，歲月年華的色澤形態(tài)，又代指具有人生積淀的如銀氣節(jié)，即所謂晚節(jié)。這種氣節(jié)是貴重金屬的一部分，具有向前的活力與態(tài)勢(shì)，它百步穿楊，直指秋風(fēng)中代表沒落與腐朽的落葉。后面幾句詩(shī)，血?dú)赓S張，充滿鏗鏘氣韻，使詩(shī)意的境界豁然大開，且具有感官上的沖擊力。
整首小詩(shī)精致亮麗，尤其內(nèi)景呈現(xiàn)生動(dòng)，精神品性突顯，整首詩(shī)用抒情的筆調(diào)表現(xiàn)了自己與腐朽勢(shì)力斗爭(zhēng)的錚錚氣節(jié)和思想鋒芒。
楊松霖:這詩(shī)是寫白發(fā)魔女的！
黃土層:單宇飛(阿雅)?我最看好這首《晚節(jié)》，其他都遜了。
樵夫 ?:《晚節(jié)》：詩(shī)上下兩節(jié)，上節(jié)實(shí)寫，下節(jié)虛寫，實(shí)寫部分指出了年齡和狀況，寫出了一種“已無利器防身”的蒼涼，精典的一句“一根銀絲，發(fā)出金屬的聲音”，是把一個(gè)人近老年的生存狀態(tài)，及積淀，銀絲的金屬聲，絕不是自然界的，它是被詩(shī)人物化了的金屬聲，是代表多年歲月的積累，代表了一種成熟。背后，金屬又代表著一種冰冷和堅(jiān)硬，老了，人就不會(huì)委碗了。第二節(jié)，筆鋒突轉(zhuǎn)，寫葉子，而且是楊樹的秋月，詩(shī)人用秋天的葉子飛離大樹，在風(fēng)飛飄蕩的過程，書寫老人的凄惶和無助，“如驚弓之鳥，在秋風(fēng)中東躲西藏”，詩(shī)很簡(jiǎn)短，兩節(jié)，八行，卻是豐富的，而又是淺顯的。這首詩(shī)，不用過度解讀，只要看到一種扎實(shí)，就夠了，甚至于晚節(jié)的清譽(yù)，都會(huì)在風(fēng)中搖搖欲墜。我覺得第一節(jié)要好于第二節(jié)，兩節(jié)的銜接，不夠通暢，中間有隔。
溫柔刀:很有氣勢(shì)并且洶洶！
海湄:晚節(jié)保沒保住？
林育輝:詩(shī)作一開始就顯示多余的議論了
未來:天山童姥。
林育輝:(林育輝評(píng))《論語》有曰：“老而不死，是為賊”意思少小不懂尊老愛幼，壯年無成就，老了遲遲不死，此為社會(huì)之禍根。作者在此表達(dá)的晚節(jié)所指為人到晚年已無法保障自己安身立命的節(jié)操或承受意外的打擊。用“銀絲”來隱喻歲月的枯老，并與“葉子”產(chǎn)生通感，這個(gè)引用有點(diǎn)巧妙，也就自然過度結(jié)尾的“東躲西逃”，把活生生的形象透出紙背，亦如一幅畫卷漂浮起來。
只不過，作者不該在一開始就暴露了多余的議論，而導(dǎo)致缺失短詩(shī)固有的神秘感。我以為完全可以卸掉詩(shī)開頭的兩行。
江耶:晚節(jié)就是要節(jié)儉 ，節(jié)約，這首詩(shī)就很節(jié)約。
祁鴻升:晚節(jié)錚錚。
胡茗茗:驚弓之鳥，擔(dān)心晚節(jié)不保，而已！而已！
祁鴻升:確實(shí)不一樣。
水邊的阿雅:第一首只保留前一節(jié)即可，后一節(jié)多余，人為。
黃弢:我覺得大家可以討論下題目。如何理解《晚節(jié)》的擬題？
祁鴻升:理解不一樣。
林育輝:這首詩(shī)不夠簡(jiǎn)潔，更不凝練。
黃弢:我認(rèn)為是生命走向暮年的總結(jié)與反思。
祁鴻升:晚節(jié)在銀針上。
溫柔刀:人老色衰，難道是女性？
黃土層:一根銀絲可以百步穿楊，晚節(jié)很牛逼。
水邊的阿雅:我認(rèn)為是生命走向暮年的總結(jié)與反思。
胡茗茗:黃弢這是作者伏筆。
伊夫:
向前飛，百步之外
楊樹的葉子
如驚弓之鳥..........讓我想到了百步穿楊的氣勢(shì)。
祁鴻升:這是對(duì)晚年的生命氣節(jié)的一種自我警覺。
未來:發(fā)如雪，但廉頗老矣，壯志在胸吧。
黃弢:胡茗茗，所以題目其實(shí)起的不錯(cuò)，有水平。
長(zhǎng)篙:淺讀：什么叫晚節(jié)？應(yīng)該有很多定義，氣節(jié)，情氣，儒節(jié)，義節(jié)。都可稱之。我們從第一句便看出“色衰”，這種色不知是指萬物入眼之色，還是男女情愛之色。所以來說，詩(shī)歌對(duì)主題的明辨是不清晰的。其如果是男女之色，則偏谷，然而非得防身么？還得利器，還是一個(gè)“俗”字，“一根銀絲”“金屬”引用不合，前敘既無利器防身，后敘卻有百步穿柳之利害，顯然前后矛盾。這件作品雖然好看，卻經(jīng)不住推敲細(xì)看。善良一點(diǎn)，忘年之交吧?；蛉缤砬镏堪?，也未必不可。
海湄:晚節(jié)才是該詩(shī)的中心，至于怎么寫到是次要的了。
祁鴻升:起筆不俗，色不是情色，色在古代指臉面。
江耶:晚節(jié)，更要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)。詩(shī)有這個(gè)意思。
祁鴻升:容顏。
楊松霖:白發(fā)魔女幡然悔悟，舍不得殺人，殺樹葉子去了！
祁鴻升:這是古代漢語的常識(shí)，還要我普及一下。
林育輝:詩(shī)作缺失神秘感，這是該詩(shī)敗筆的理由。
胡茗茗:祁鴻升,是的。
祁鴻升:謝謝官兒的鼓勵(lì)。
黃弢:單看詩(shī)歌文本其實(shí)沒有明顯指向晚節(jié)相關(guān)的意義。但是拒絕題目，作者的匠心就可揣測(cè)一二了。這首詩(shī)作蘊(yùn)含著大悲涼。
海湄:首先你要明白作者想保還是不想保，其次是保沒保住，三是個(gè)種心情。
楚茗:首先詩(shī)短小精煉，小小茗很喜歡，其次，已無利器防身這句連起后文讀下來，不禁讓人驚嘆，哪里是沒有，根本是不需要啊，走在路上，白發(fā)自帶殺氣??！
未來:萬花叢中過，片葉不沾身。楊松霖。
祁鴻升:整首小詩(shī)精致亮麗，尤其內(nèi)景呈現(xiàn)生動(dòng)，精神品性突顯，整首詩(shī)用抒情的筆調(diào)表現(xiàn)了自己與腐朽勢(shì)力斗爭(zhēng)的錚錚氣節(jié)和思想鋒芒，我強(qiáng)調(diào)其精神品性。
河北阿平:總體上這是一首精致詩(shī)歌，句子鋒利，這顯然是一首指向性詩(shī)歌。指向一個(gè)人精神尖銳性。這是一首單向度的詩(shī)歌寫作，就是節(jié)制而意向但單一，造成過于套路清晰而破破壞了他想進(jìn)一步層次開掘的力度。
林育輝:用“銀絲”來隱喻歲月的枯老，并與“葉子”產(chǎn)生通感，這個(gè)引用有點(diǎn)巧妙，也就自然過度結(jié)尾的“東躲西逃”，把活生生的形象透出紙背，亦如一幅畫卷漂浮起來。
樵夫 ?:第二節(jié)，之于地一節(jié)，有一些隔。
祁鴻升:一些正面的東西還是要寫的
水邊的阿雅:樵夫,同感。
樂樂樂:企圖或說意志拿住“節(jié)'全部。
林育輝:但個(gè)人情緒與主觀議論顯多余。
祁鴻升:謝謝宇飛?。?！
黃弢:雪發(fā)比作銀針，真是妙喻。時(shí)光流逝帶來的無法擺脫的痛感太強(qiáng)烈了！
胡茗茗:河北阿平,尖銳。
祁鴻升:銀針一比非常智性獨(dú)特。
馨怡輕舞:內(nèi)省，節(jié)制。
長(zhǎng)篙:銀發(fā)作為歲月也太俗了吧。
海湄:祁鴻升，我和你看法不一樣，一個(gè)正常的人，應(yīng)該是在矛盾中才寫出這類詩(shī)。
祁鴻升:性靈之比。
林育輝:開頭兩句我個(gè)人以為可以去掉。
興剛:我也絕得第一段就夠了。
黃弢:祁鴻升也許還有 人到暮年 智慧就是防身利器的意思。銀發(fā)是歲月沉淀造就生活智慧的象征。
海湄:其實(shí)夸獎(jiǎng)的話可以少點(diǎn)。
未來:前兩句就夠了，興剛。
興剛:晚節(jié)說清了。
祁鴻升:海湄，你可以保留自己的看法。
長(zhǎng)篙:后續(xù)有翻身和不屈之意。
伊夫:老驥伏櫪。作品反差強(qiáng)烈，引起讀者深深共鳴。
祁鴻升:黃兄說得對(duì)。
黃弢:我倒覺得。作者可能只是中年，這首是推想。
海湄:長(zhǎng)篙，同意。
祁鴻升:這里面有一些內(nèi)在的寓意。
高梁:第二節(jié)，不新鮮。
溫柔刀:胡茗茗，同意這個(gè)觀點(diǎn)。
祁鴻升:不能單純從表象上去解。
盧衛(wèi)平:《晚節(jié)》我只讀出“晚”，沒讀出“節(jié)”。
祁鴻升:是嗎？衛(wèi)平也是老詩(shī)人了。
祁鴻升:如果你扣題而析。
溫柔刀:題目和內(nèi)容有點(diǎn)不太搭。
馨怡輕舞:祁鴻升，這里面有一些內(nèi)在的寓意，贊同。
溫柔刀:題目是《晚節(jié)》，以秋風(fēng)琴瑟來應(yīng)和，形式與內(nèi)容的關(guān)聯(lián)度不是特別緊密；從詩(shī)歌的切入與生發(fā)機(jī)制來看，以人的外貌及精神氣象進(jìn)入且以“發(fā)絲”這個(gè)主要特征為軸線延伸擴(kuò)充文本，溫柔刀以為，整體上只注重了在外觀上的涂脂抹粉，沒有生平事跡來為人物描繪臉譜，凸出個(gè)性作為支撐，在感性認(rèn)識(shí)及內(nèi)在審美上，也不是特別出色，打動(dòng)人心扣人心弦的生活畫面還是相對(duì)弱了些。如初學(xué)繪畫者，刻意追求了形似，卻疏忽了神韻（沒有具體事件，感覺有些務(wù)虛和漂?。?。作品的形態(tài)及運(yùn)行上也缺少變幻，顯得平直了些。
河北阿平:第二節(jié)，過于熟練，有點(diǎn)流于俗氣。
海湄:胡茗茗，對(duì)，顯然挖到什么程度他是有顧忌的。
林育輝:作者不該在一開始就試著解讀標(biāo)題的含義。
祁鴻升:是不是能感覺到銀針的隱喻方向呢。
胡茗茗:我同意作者有矛盾心態(tài)，但沒有深挖出來。
海湄:胡茗茗，對(duì)，顯然挖到什么程度他是有顧忌的。
祁鴻升:不排除茗茗的說法。
胡茗茗:海湄，他的一句驚弓之鳥，暴露無遺。
祁鴻升:枯葉之類的說不對(duì)就是他內(nèi)心的東西。
河北阿平:單向度寫作的問題就是表達(dá)受到限制，一旦出現(xiàn)矛盾心理，或者表達(dá)多樣性時(shí)，就露出短處。
林雪:這個(gè)晚節(jié)很脆弱了。樹葉就是晚節(jié)脆弱之喻。
祁鴻升:這是自我對(duì)立。
溫柔刀:支持林雪。
伊夫:當(dāng)然，作品缺乏深度挖掘，缺少氣場(chǎng)。
祁鴻升:林雪說得有道理。
長(zhǎng)篙:很潛的表意，又何強(qiáng)求更深的喻意？
林雪:單宇飛(阿雅)?辛苦。
楚茗:又讀一遍，覺得其實(shí)是有悲情的，老了，老了連葉子都要躲起來，雖有節(jié)，但也未免孤單。
海湄:胡茗茗，所以，保還是不保是晚節(jié)的主題。
河北阿平:一首合格小詩(shī)。
馨怡輕舞:林雪，一語中的。
溫柔刀:顯得矛盾，沖突，此為表而不達(dá)的原因?qū)е碌?/p>
楚茗:海湄，同意！
江耶:是任何保的意思，海湄。
胡茗茗:海湄，他估計(jì)是不想保了，想破罐子破摔。
江耶:如何保？
祁鴻升:小詩(shī)很難寫，如果在斂攏有致的同時(shí)，能豁然開朗地打開境界。許多詩(shī)人做不到，但這位作者做到了。
河北阿平:矛盾心理。
祁鴻升:小詩(shī)打不開是很多人的通病。
海湄:胡茗茗，保與欲求不容，不保與心難求。
林雪:之水，根本保不住了嘛，都飄搖了都。
祁鴻升:不要單純從心理上去分析，可以擴(kuò)開來。
樂樂樂:胡茗茗的，伊夫的，說法贊同。
林育輝:作者是在脫褲子表演。
祁鴻升:這就是正義與沒落之間的角力。
長(zhǎng)篙:不以為之，為以不之。既無強(qiáng)取，又何生煩惱。
楚茗:作者應(yīng)該是保了節(jié)的，可葉子?xùn)|躲西逃，未必是作者想要的結(jié)果。
楚茗:我覺得矛盾在此。
黃弢:我覺得大家思維固化了，晚節(jié)前面的謂語不一定非要是保與不保。作者可能只是白描一種暮年之境。這里的節(jié)若理解成操守，不過是一種客觀性呈現(xiàn)。也許不存在選擇的問題。
河北阿平:同意黃兄。
海湄:祁鴻升，正義應(yīng)該是另外一個(gè)詞。
楚茗:黃弢，可以這樣講。
伊夫:第二首。
枕秋
路從腳下開始，踢開懸崖
——誰將一直走下去？
夕陽翻卷著金黃的葉子
一片片，躍動(dòng)著莫名的臉
遙遠(yuǎn)的墓地上空，一支
安魂的曲子，隨風(fēng)飄遠(yuǎn)
站在秋天里的樹木，一絲不掛
留下背影和懸念，在山谷中
堆積如寂寞的波瀾
如此蒼涼之境
可是我人生的重新開啟嗎
撫摸這些巨石上被雕刻的字跡——
一邊是：風(fēng)雨兼程
一邊是：一路平安
黃弢:《枕秋》立意不錯(cuò)，但抒情顯得刻意，語言與上首相比相去甚遠(yuǎn)，個(gè)人不是很喜歡。最后一節(jié)的敘述應(yīng)該不是作者慣常的水準(zhǔn)。
河北阿平:一、 沒有明顯缺點(diǎn)，也沒有明顯優(yōu)點(diǎn)，平衡中的平庸，技術(shù)熟練，詩(shī)意不夠飽滿，結(jié)尾不好，過于平滑。
祁鴻升:枕秋，即枕著秋天。枕著秋天，詩(shī)人的額際上便吹來了秋風(fēng)，吹來了惆悵的意緒。這個(gè)心中秋聲蕭瑟的詩(shī)人，面對(duì)著未來會(huì)想些什么呢？
詩(shī)人的心境總體是沉郁的。開頭兩句就表明詩(shī)人內(nèi)心對(duì)未來的疑慮，誰能一直走下去？人生本來就是這個(gè)世界的匆匆過客，即使生命途中，也難保證一路平安。后面的景致描寫，是融情入景之筆，夕陽中躍動(dòng)的葉片，墓地上空安魂的曲子，無不給詩(shī)人，給晚秋的大地烙上十分悲涼的意味。如此蒼涼之境，詩(shī)人又如何不彷徨？這里為了充分展示全詩(shī)的抒情基調(diào)，詩(shī)人對(duì)安魂曲的描寫非常細(xì)膩多維，出現(xiàn)了連珠妙語式的比擬與轉(zhuǎn)喻，使這一段音樂有聲、有形、有意。尤其“在山谷中堆積如寂寞的波瀾”一句，將這種曲子的終極內(nèi)含寫得十分透徹而別致。在連綴性的拆解與融合之中，詩(shī)人寫出了獨(dú)特、微妙的人生體悟。
整首詩(shī)抒情格調(diào)統(tǒng)一，細(xì)節(jié)之處展示了詩(shī)人修辭之功，也彰顯了詩(shī)人從細(xì)處彰顯情懷的能力。文學(xué)離不開細(xì)節(jié)，即使詩(shī)歌也是如此，細(xì)節(jié)運(yùn)用如何，完全與詩(shī)人的才情、天賦有關(guān)。在這一點(diǎn)上，我要為這位詩(shī)人點(diǎn)贊。
長(zhǎng)篙:淺析：這件作品善用動(dòng)詞，如“踢”“卷”。雖然動(dòng)詞能帶活陳敘，但不免會(huì)產(chǎn)生故意之嫌。因此，顯的動(dòng)作稍大而不成熟。而且“踢開懸崖”給人不清晰與突兀的感覺，“一絲不掛”引用也顯突兀，雖然有著與自然共生，寧可去掉，也不可隨意用俗。
海湄:祁鴻升，其他同意。
林雪:題目晚節(jié)，揭示的是不保。
溫柔刀:這樣的語境營(yíng)造抒情，顯得不硬朗，沒有底氣。
胡茗茗:結(jié)尾，連續(xù)兩個(gè)成語，弱爆了。
林育輝:第二首與第一首同樣的問題，作者主觀議論太多余。
黃弢:結(jié)尾，連續(xù)兩個(gè)成語，弱爆了。
高梁:葉子也是掉落的葉子，也到了晚年，自喻。
林育輝:（林育輝評(píng)）艾略特在評(píng)論法國(guó)詩(shī)人圣-瓊·佩斯時(shí)如是說：“詩(shī)的晦澀是由于略去了鏈條中的鏈接物，略去了解釋性和連接性的東西，而不是由于前后不連貫，或愛好別人看不懂的東西...讀者須讓意象沉入他的記憶,這樣做時(shí)對(duì)每一個(gè)意象的合理性不抱任何懷疑;到頭來,一個(gè)總的效果就得以產(chǎn)生了?！?/p>
用上述這段話來體察這首詩(shī)的寫作意圖很管用。很顯然，作者延續(xù)了他喜愛的在意象表述中插入主觀的議論，而這恰恰又破壞的詩(shī)歌固有內(nèi)涵的提升。本來一首意氣奮發(fā)的意象組圖就這樣硬邦邦地被多余的議論給糟蹋了，作者是在挑戰(zhàn)讀者的智信嗎？我大膽設(shè)想：詩(shī)的第1、2、10、11行均可連根拔起。
水邊的阿雅:這首形容太多了。
海湄:最后二句刪。
黃弢:胡茗茗，所以我說最后一節(jié)簡(jiǎn)直是初學(xué)者水平。不像第一首的作者。
胡茗茗:盡量避免使用成語。
未來:矯情了。
祁鴻升:在連綴性的拆解與融合之中，詩(shī)人寫出了獨(dú)特、微妙的人生體悟。
海湄:林雪，同意。
樵夫?:《枕秋》：讀完這首詩(shī)，就覺得這個(gè)名字首先就有問題了，這是一首行走詩(shī)，詩(shī)從一個(gè)懸涯進(jìn)入，然后一點(diǎn)點(diǎn)帶出黃金的葉子，墓地，一絲不掛在的樹，背影，懸念，寂寞的波瀾等待等待，然后一點(diǎn)點(diǎn)把我們帶到那塊刻頭字的石頭旁，兩行字，表達(dá)了詩(shī)的內(nèi)核。但從整個(gè)過程來看，詩(shī)并沒有真正創(chuàng)作那種自然之境，水到渠成地，來到這塊警世之石，而是刻意制造了一個(gè)環(huán)境，這個(gè)環(huán)境所使用的意象，內(nèi)部邏輯是松散的，沒有有效地制造出詩(shī)人想要的意境，因此，當(dāng)我們讀到：風(fēng)雨兼程和一路平安，覺得這些句子，一下子跳出詩(shī)外了。
胡茗茗:林育輝，功課做得到家！
林育輝:完全可以更加簡(jiǎn)潔，作者卻要硬邦邦插入多余的議論。
水邊的阿雅:林育輝功課做的到家！
樂樂樂:到“嗎'可以結(jié)束。后面的狗狗尾巴。
河北阿平:總體不如第一首好。
河北阿平：有些句子牽強(qiáng)，矯情。
伊夫:題目就顯得俗套，不大氣。
溫柔刀:作品開口很大，抒情的架子端得高了，結(jié)果由于氣不能沉丹田，漏了，所以很可惜。
楚茗:結(jié)尾太過平常了。
河北阿平:題目一般。
高梁:第一句就有大問題——踢開懸崖。
祁鴻升:這首詩(shī)其實(shí)是用心之作。
溫柔刀:相對(duì)上一個(gè)作品，此首事件交待得較為清晰，景觀攝入上也做了不少鋪墊，由于缺少情感滲透和愛的營(yíng)養(yǎng)滋潤(rùn)，情與景顯得不十分契合，盡管作者本人一直有意在朝向“調(diào)和”這個(gè)方面做著努力和嘗試，甚至刻意用冷筆淡色調(diào)手法來處置，這個(gè)秋意秋思在沒有秋興的前提下展開，卻顯得黯然失色，心灰意冷，不能抓人。建議不如讓“我”干脆原原本本地參與進(jìn)來，用活生生的語言直接體驗(yàn)生活，橫在生活面前，讓讀者自己辨認(rèn)。
林育輝:第一，二首均無看點(diǎn)，同樣的毛病同樣的累贅。
馨怡輕舞:高梁梁，同感。
未來:林育輝，大體同意。
胡茗茗:長(zhǎng)篙，批斗會(huì)就是以提建設(shè)性意見為主的。
長(zhǎng)篙:淺析：這件作品善用動(dòng)詞，如“踢”“卷”。雖然動(dòng)詞能帶活陳敘，但不免會(huì)產(chǎn)生故意之嫌。因此，顯的動(dòng)作稍大而不成熟。而且“踢開懸崖”給人不清晰與突兀的感覺，“一絲不掛”引用也顯突兀，雖然有著與自然共生，寧可去掉，也不可隨意用俗。
這件作品看的出作者表現(xiàn)的無畏與自然的享受，并滋生出浪漫的意境。這種情調(diào)是認(rèn)可和唯美的，但也表現(xiàn)出用詞的不精準(zhǔn)和收尾偏俗的口號(hào)。（開始復(fù)制不完整，這個(gè)稍完整）
盧衛(wèi)平:人老色衰這類的句子作為一首詩(shī)的第一句要慎用！很容易讓人有突兀之感和生硬之嫌。
河北阿平:這首，面目不太清晰，一般。
高梁:祁鴻升 過于用心，用力，都不會(huì)有好結(jié)果。
祁鴻升:踢開懸崖不可以？
河北阿平:踢開懸崖，我覺得可以。
祁鴻升:主觀抒情，是抒情詩(shī)歌的一大特點(diǎn)。
高梁:祁鴻升，我覺得不可以。
楊松霖:看了半晌，似乎是說白發(fā)魔女戒掉殺人后，寂寞難耐，于是乎跳崖了…
祁鴻升:寫實(shí)的東西，沒有藝術(shù)張力。
胡茗茗:楊松霖讓我說你什么好！
祁鴻升:一我指的一般情況下。
林育輝:作者太喜歡自言自語似的議論了，就生怕讀者不懂他的心思。
溫柔刀:主觀抒情，必須有足夠的精神能量為底蘊(yùn)@祁鴻升 ，否則就是無效的。
祁鴻升:后面的景致描寫，是融情入景之筆，夕陽中躍動(dòng)的葉片，墓地上空安魂的曲子，無不給詩(shī)人，給晚秋的大地烙上十分悲涼的意味。如此蒼涼之境，詩(shī)人又如何不彷徨？這里為了充分展示全詩(shī)的抒情基調(diào)，詩(shī)人對(duì)安魂曲的描寫非常細(xì)膩多維，出現(xiàn)了連珠妙語式的比擬與轉(zhuǎn)喻，使這一段音樂有聲、有形、有意。尤其“在山谷中堆積如寂寞的波瀾”一句，將這種曲子的終極內(nèi)含寫得十分透徹而別致。在連綴性的拆解與融合之中，詩(shī)人寫出了獨(dú)特、微妙的人生體悟。
河北阿平:題目限制詩(shī)歌飛翔。
樂樂樂:不如劈開懸崖，到象開門。
胡茗茗:林育輝，這是很明顯的毛病。
林育輝:同意溫柔刀的觀念。
祁鴻升:這首詩(shī)的精神能量充滿了字里行間，你讀出了這種蒼涼之境嗎？
興剛:同意溫柔刀的觀念。
楚茗茗:
溫柔刀:林育輝，我們從不反對(duì)抒情，但要有能力抒情。
樵夫 ?:祁鴻升，詩(shī)意是散開的
林育輝:詩(shī)人濃厚的個(gè)人化情緒噴張以及過于明朗的注解讓作品喪失現(xiàn)代詩(shī)歌固有的神秘感及內(nèi)涵的飆升。
興剛:祁鴻升，那就成了。
未來:第一首尚有蒼涼，這第二首真是讀不出來，鴻升兄。
祁鴻升:散而不化。
伊夫:接下來請(qǐng)看第三首。
溫柔刀:就說當(dāng)土匪吧，你得有個(gè)身體好或膽子大或敢吃苦為前提。
伊夫:第三首。
月如鉤
桑木扁擔(dān)輕得不能再輕
彎在一條山路上，心思
比大山沉重。寂靜的山谷
孤獨(dú)的腳印蜿蜒而出
如果大雪不來，我將
去哪里打探花開的訊息
溪流抬起的峽谷懸下冰峰
映照滄桑的臉
我的目光里藏著海
大海不喜歡風(fēng)平浪靜
只有用心，才能聽懂
睡熟的鼾聲，才能
牽一縷清輝纏繞著夢(mèng)
我仰望星辰陪伴的天空
月牙兒用最鋒利的刃刺中
最柔軟胸懷，以敞開的方式
迎接疼痛，呻吟，顫抖
——都不是拒絕
我捧著淚水模糊的臉
不說別離。何時(shí)
我才能學(xué)會(huì)以柔克剛
因?yàn)橛写鐢嗟母文c，讓我仰望
朗月沖出云隙，如新歡的臉……
林雪:祁鴻升，解讀成立。
祁鴻升:謝謝林雪的支持。
祁鴻升:讀不出來，是未入詩(shī)人的內(nèi)心。
伊夫:單宇飛(阿雅)?代主持。
海湄:祁鴻升，解讀成立。
林育輝:
我在替LK《冰上的皮娜》做評(píng)時(shí)，有過如此描述：“時(shí)過境遷，我們已經(jīng)徹底厭倦了浪漫主義詩(shī)歌固有虛偽的深?yuàn)W、拜占庭式的浮夸，感情的賣弄以及文字的雕琢……”
林雪:單宇飛(阿雅)?二首結(jié)尾有反諷。
樵夫:《月如鉤》這是一首散射形的詩(shī)，所有的詩(shī)意，是向外的，張揚(yáng)開的，從開始進(jìn)入，到后邊，一直有新的意象出來，每個(gè)意象都是并列的，沒有遞進(jìn)感，桑木扁擔(dān)一出場(chǎng)，這個(gè)意象就帶引著我們，只走了一兩步，意象消失，我們只能跟著轉(zhuǎn)換，山路，寂靜的大山，我們剛剛貼近大山，詩(shī)人又轉(zhuǎn)向了大雪，大海，鼾聲，然后才停下腳步，對(duì)著一枚月牙敞開胸懷，對(duì)著月色仰望，然后感概。在這首詩(shī)里，有很多岔道，每個(gè)岔道都會(huì)把我們帶離，詩(shī)人又都主觀地再把我們帶回來。
整首詩(shī)的語境可以再個(gè)性化一點(diǎn)。
河北阿平:看了他的三首詩(shī)，總體感覺是寫的不錯(cuò)，但是里面句子夾雜水分，稀釋了詩(shī)歌的力量，減低了詩(shī)歌原本可以達(dá)到的高度，使詩(shī)歌的格局變小了。這首與前兩首一樣，但不如前第一首好。
祁鴻升:謝謝海海。
興剛:太一般了。
未來:關(guān)鍵是入戲太深，這有點(diǎn)麻煩
溫柔刀:林育輝，同感，漂浮了些。
林育輝:花哨式的輕浮。同樣的富有濃重個(gè)人色彩的主觀議論成了最大的硬傷。
祁鴻升:這位詩(shī)人的風(fēng)格多雜化
祁鴻升:這首詩(shī)不同于上一首。
長(zhǎng)篙:淺析：這件作品用傳統(tǒng)的方式陳敘內(nèi)心的情緒，形象刻畫。缺陷是給人一覽無余，不能讓讀者更深地打動(dòng)，就好像觀眾在看一個(gè)痛苦的表情而麻木一樣。這是什么原因造成，打動(dòng)不了我的原因是什么？缺乏一種純凈地表現(xiàn)，有些詞用的很苦很痛，但那只是表外，有些詞很淺，卻給人印象很深，給人感受很沉。這就是語言的真。若有一絲偏假，氣氛就會(huì)終止，她顯的虛妄而故態(tài)。雖然詩(shī)歌的布境與營(yíng)造很重要，但一定要在自然的角度去考慮，不然就文藝化了。
祁鴻升:顯得更舒放些。
高梁:語言老套了些。
林育輝:我在替LK《冰上的皮娜》做評(píng)時(shí)，有過如此描述：“時(shí)過境遷，我們已經(jīng)徹底厭倦了浪漫主義詩(shī)歌固有虛偽的深?yuàn)W、拜占庭式的浮夸，感情的賣弄以及文字的雕琢……”不知道各位怎么理解這首詩(shī)的寫作手法？
興剛:沒有太想讀的欲望。
未來:如飄萍，沉不下來。
樂樂樂:第一節(jié)最后兩去掉。
祁鴻升:第一首是分裂的自我，第二首則是非常融合的自我。
溫柔刀:樵夫，的評(píng)讀罷，一樣讓人摸不著頭腦，如墜霧里。
胡茗茗:長(zhǎng)篙，同意。
楊松霖:這個(gè)是在寫已經(jīng)離婚或準(zhǔn)備離婚的。看上去不好受…
祁鴻升:有情有境。
祁鴻升:張力突顯。
樊子:
林育輝:現(xiàn)代詩(shī)歌是有門檻的，而不是意氣風(fēng)發(fā)就能夠一蹴而就的偽高度創(chuàng)作。
祁鴻升:松霖兄說得了，其實(shí)境界還可以更高遠(yuǎn)些。
胡茗茗:楊松霖，你這個(gè)犢子扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)了。
祁鴻升:詩(shī)人是有些胸懷的人。
樵夫 ?:溫柔刀，會(huì)嗎。
祁鴻升:松霖兄調(diào)侃中有真實(shí)的評(píng)判 。
溫柔刀:長(zhǎng)篙 缺乏一種純凈的表達(dá)，支持這個(gè)，但具體到這個(gè)作品，主要原因不在于此，這只是整體品的通病。
河北阿平:但是里面句子夾雜水分，稀釋了詩(shī)歌的力量，減低了詩(shī)歌原本可以達(dá)到的高度，使詩(shī)歌的格局變小了。
林育輝:同意祁鴻升的觀點(diǎn)，針對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌的理論批評(píng)，我們務(wù)必本著切實(shí)、嚴(yán)格、深刻的批胖態(tài)度，又要以關(guān)懷者的身份進(jìn)行真誠(chéng)、熱情、細(xì)致地觸摸與感悟作品中積極因素，才是真正理性回歸當(dāng)代詩(shī)歌的寫作范疇與詩(shī)學(xué)建設(shè)
金陵曉輝:《月如鉤》語言結(jié)構(gòu)老套，內(nèi)核平淡干枯。
溫柔刀:林育輝，支持。
祁鴻升:謝謝育輝兄。
長(zhǎng)篙:樊兄嗓子大，罵也高聲。
未來:樊哥，我自己的格局就小，跟作者一起進(jìn)步吧。
楚茗:第一節(jié)到心情沉重就可以了，后面寫景，讓人覺得是散文，詩(shī)意不強(qiáng)，強(qiáng)加返倒讓人沒了興趣，第三節(jié)寫得最好，覺得結(jié)尾依舊平淡。
祁鴻升:你寫出了我的心聲。
林育輝:是批判態(tài)度哈。
河北阿平:這首一般。
溫柔刀:從第二節(jié)看這個(gè)作品，我的目光里藏著海/大海不喜歡風(fēng)平浪靜只有用心，才能聽懂熟的鼾聲，才能/牽一縷清輝纏繞著夢(mèng)。讓刀刀感覺作者的詩(shī)歌建構(gòu)還處于臨習(xí)期——這一節(jié)本是一個(gè)過渡性的十分妥貼的比喻，內(nèi)容完全可以由著“我的目光里藏著?！表樄P而下，而實(shí)際上卻一直沿襲著這條思維路線慣性發(fā)展，后面所有的字都成了這句話的解釋。從整體構(gòu)造來看詩(shī)歌共四節(jié)，而第一節(jié)都是情感宣泄，——我的意思是說，“月如鉤”只成了一個(gè)借口或幌子，它只提供了一個(gè)場(chǎng)景甚至只是一個(gè)場(chǎng)合，除此之外，它根本沒有發(fā)力，就想試圖收取生擒讀者的好處費(fèi)。
未來:如果第三首這樣的詩(shī)，還無批評(píng)之音，個(gè)人覺得是全無心肝。
樵夫 ?:這首詩(shī)詩(shī)意紛繁，會(huì)有很多岔道，詩(shī)人又主觀地把我們帶回。
高梁:這首詩(shī)的寫作方法滯后于時(shí)代。
盧衛(wèi)平:這首讀搶眼一看不錯(cuò)，細(xì)讀就感覺有些空?，F(xiàn)在這種“美而空”的詩(shī)隨處可見。
楚茗:這是一首過于華麗的詩(shī)，讀起來有些累。
林育輝:我們說，詩(shī)歌是所有藝術(shù)類最高的語言表現(xiàn)形式，這就注定要求我們寫作同時(shí)擁有堅(jiān)實(shí)的文化根基、敏感的藝術(shù)神經(jīng)、超出物外的高度想象力、以及時(shí)刻準(zhǔn)備能與上帝進(jìn)行對(duì)白的哲思理念。
河北阿平:這首詩(shī)的寫作方法滯后于時(shí)代。
溫柔刀:關(guān)懷不錯(cuò)，建設(shè)性的批評(píng)本身就是關(guān)懷，而不應(yīng)當(dāng)是棒喝，祁鴻升。
河北阿平:同意高粱。
樊子:高梁梁全是假大空的虛情寫作。
未來:這本身即是朋友的不負(fù)責(zé)任，你愛一個(gè)人，就像茗茗姊說的，給一點(diǎn)建設(shè)性的意見吧。
樂樂樂:但是里面句子夾雜水分，稀釋了詩(shī)歌的力量，減低了詩(shī)歌原本可以達(dá)到的高度，使詩(shī)歌的格局變小了。如第一節(jié)最后兩句。
水邊的阿雅:這首與第二首大同小異。
興剛:反正讀著讀著不想讀了。
祁鴻升:詩(shī)歌的哲思應(yīng)該是一種意味。
祁鴻升:而不是哲思本身。
河北 阿平:虛情假意太多。
祁鴻升:詩(shī)歌哪種格局變小了？要說具體一點(diǎn)。
祁鴻升:我倒沒有感覺到這一點(diǎn)
未來:樊哥。
胡茗茗:兩個(gè)字的套詞，大量出現(xiàn)，摻水！
祁鴻升:倒是覺得作者的抒情格局非常舒入自然。
長(zhǎng)篙:捧喝是批評(píng)之意。
林育輝:祁鴻升，是過度的矯情與空虛。
祁鴻升:在抒情意象的營(yíng)造上，也能和諧統(tǒng)一。
溫柔刀:未來，是的，給建設(shè)性的意見就是愛的體現(xiàn)。
河北阿平:虛情假意太多，摻水之后，原本不錯(cuò)的原料，沒有寫出效果，所以格局小了。
祁鴻升:問好育輝。
樊子:你們回頭把上世紀(jì)30年代幾個(gè)詩(shī)人讀完，比該作者還有意味！這種詩(shī)也是上世紀(jì)八十年初的詩(shī)刊體，現(xiàn)在的小報(bào)副刊作品。
林育輝:意象的表述很到位，也有一定的意境提升的空間。
祁鴻升:阿平認(rèn)為理想的效果是什么？
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