文：高天流云
大家晚上好！今天是詞班本期最后一節(jié)理論課，考慮到前期長調作業(yè)中出現(xiàn)的問題，以及本期考核也將以長調為體裁，最后決定還是講一講長調的原則與法度，算是考試前給大家惡補一下吧。雖說學習上不能臨時抱佛腳，但俗話說“臨陣磨槍，不快也光”，希望這堂課能對大家起到一點作用。其實關于長調的原則與法度，往期一些課程都有過講述，只是講得比較散，也比較細，所以這節(jié)課咱們依然是老生常談，老學員就當聽串講吧。
我們都知道，詞調是抒意的文體，正所謂“詩境闊，詞言長”。詞既然專長于情懷演繹，那么就更需要在文字的表達效果上做足功夫。這好比演講，沒有殺捧逗引、抑揚開合的語言張力，就無法吸引人，聽眾也沒有繼續(xù)聽下去的興趣。故時人有云：“學詞先學說話”，誠如斯言。
詞的敘意是需要原則和章法的，若隨意而出，不作布局造勢，則往往遣句平庸、通篇沉悶，甚或絮語叫囂，讀之興味索然。那么詞調特別是長調最基本的敘意原則主要有四種，就是蘊藉、虛實、收放、疏密。
先說蘊藉。
詞調發(fā)展至今，歷代詞人大家可謂層出不窮，而佳作更是不計其數(shù)，然幾乎都關乎風月，何故哉？其實作品中的吟風弄月與恨春悲秋，都蘊意了無盡的情懷寄托，這是以自然風物關照人生情懷的一種寄寓與包容，更使作品意境脫開狹隘的情語牽絆，以自然物象所能引發(fā)的無盡想象來促使讀者主動擴展自身的感受空間，是謂詩詞一道以虛寫實、以無情寫有情之真諦！小到百年人事興衰，大到千載歷史滄桑，由此而催生出的情懷何其深廣！這需要什么樣的多情文字才可盡述啊！怕唯有以自然風物之無情，才能承載和蘊藏如此厚重的有情！
對于詩詞初學者，比較容易產生的問題就是重情語、輕景語，少見蘊藉。主要原因還是遣詞功夫未到，抒意還不知如何做到曲婉，只能直抒，故常常情語太多而流于絮語或叫囂，甚至還加上通篇的大白話。解決這個問題，就需要盡快多花時間去研讀古人佳作，對基本語感和遣詞造境從感性上加強、加速同化，而不是停滯于這種生造硬湊的寫作狀態(tài)無法突破。
下面我們再看虛實。
以前課程中我們講過，詞調除個別詞牌屬于通篇齊言外，一般都是句式長短交替變化的，若在寫作上字字質實，則讀來板結凝澀，敘意堆疊，篇中脈絡難以凸顯，讀來死水一潭。故宜用虛詞接引呼應，使句勢、句意產生虛實高下的騰挪感，卻又關聯(lián)不斷，方能憑添盈動，而得詞調深曲抑揚之妙。尤其遇到領格句式，若適當?shù)囊蕴撛~作領，往往能極大改善遣詞平實的問題，且易使句勢圓熟，不顯做作。
但使用虛詞的宗旨是以虛見實，虛詞應有實意，或能渲染實意，故用虛詞一定要適時、適當、適量，只將其作為句中、拍間的引承、轉折與關竅來用，不可堆砌，否則易成空頭字，反傷詞意。
關于詞意引領轉承所用的虛詞，諸如“便、想、算、料、況、恰、正、但、卻又、恰似、拼將、那堪、道是、況有、最難禁、更那堪、算而今、當此際、倩何人、怎禁得”等等，皆可在前人詞作中用心揣摩，慢慢就會運用嫻熟。
除了詞性的虛實之外，達意的虛實也尤為重要。南宋范晞文《對床夜語》有云：“不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也。否則偏于枯瘠，流于輕俗，而不足采矣?！贝思础扒闉榫盎敝?，詞意以物象上的鮮明生動，達到觸景而生情，最終油然心會的效果。這無疑比直抒喜怒哀樂，甚至凄厲叫囂的寫作手法，更符合詞調清空曲婉之旨。這里所謂虛實，又是指情為虛、景為實，互為依托，相融相生。
故而填詞造句，當以靈動為旨、虛實為用，如此既得若即若離之妙，亦生盈躍鮮明之義，而欲使敘意活色生香，則全在虛實一法，希望大家重視。
再說詞的收放。
《詞概》有云：“詞要放得開，最忌步步相連；又要收得回，最忌行行愈遠。”所謂詞的章法，除了敘意虛實之外，無非抑揚開合，若能于跌宕處意脈隱現(xiàn)，令全篇搖曳生姿，皆為收放之功也。是故自古詞貴深曲，以跌宕搖曳為美，意不可盡述，只在吞吐收放之處用心思，而收放卻又往往與承轉配合運用?！对~概》又云：“詞中承接轉換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會章法，按脈理節(jié)拍而出之。”紆徐，曲折舒緩也，斗健，亦作陡健，峭拔剛健也，即謂詞意承轉須遵循曲折回旋之法，曲折可生蘊藉，回旋方能有境。承轉更有曲收、舒放之分：曲收即《詞概》中“紆徐”之義，所謂轉折漸近，意象層層收于眼前再轉而敘意；舒放則是“斗健”之用，即將收束的詞意，轉折后再一氣鋪展，為全篇拓境開疆。正所謂“行到水窮處，坐看云起時”，此時別開一境，讀來心胸頓寬。另外，“空中蕩漾最是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入。而於其間傳神寫照，乃愈使下意，栩栩欲動?！保ā端嚫拧ぴ~概》）此即敘意回旋之法，當收于欲放而未放之時，蓄勢盤旋，為下意做足功夫，而待下意一出，則清水乍入枯渠，讀來無不潤澤妥帖。
最后說說詞的疏密。
王國維語：“詞之為體，要眇宜修?！薄耙鹨诵蕖背鲎浴冻o·九歌》，意為姿態(tài)妙妍，修飾得宜，此處引申為好詞需要對意象進行適當?shù)男揶o與潤色。王國維還有一句“能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言?！币饧丛娭R言鏗鏘舒朗，易于構建雄闊之境，乃詞之不能為也；而詞之句式長短參差，適合在蘊藉上做功夫，以致意深婉轉，故所謂“詞之言長”，尤其適合敘意言情。
既是詞調長于抒情，那么對表達效果又有怎樣的美學要求呢？通常為詞，或綿渺清空，或峭拔陡健，尤其長調，敘意一波三折，跌宕吞吐，讀來搖心動魄。較之于詩，詞多以意勝，故而作詞之要義在于造意。一首好詞，總要景情調和，收放有度，方能意味綿長。既要有意象之綿密、遣詞之促迫，令作品產生聲情上的壓抑與急切，又要在緊要處以疏筆蕩漾其勢，使急情緩沖運化，繼而蓄力再發(fā)，如此一唱三嘆，好詞可成矣。此皆是于疏密間得其詞味。
綜上所述，個人以為詞當如水，應有潺潺之曲折、搖曳之柔美、靜謐之蘊藉、跌宕之奇雄、奔泄之壯闊，尤其長調更應如此！若只逞比興鋪敘之能，拋開虛實收放之用，雖下筆珠玉滿篇，卻乏意脈穿綴安排，終究堆疊無狀、松散雜亂，讀來只見富貴臃膩之態(tài)，全無清逸峭拔之姿。
故今之學人為詞，常耽于臃滿之病，讀之不可謂不綺麗工美，惜無藻韻風骨，多堆砌方物，惟少蘊藉，無可品咂處。而古人所論長調之跌宕、小令之搖曳，其要旨皆在一個疏字，即敘意時須留足搖曳跌宕之空間。然疏之為用，若非情懷內蘊、氣韻深潛，則又見意短，嚼之老干而味寡。是故煙湖大澤，無風而起清浪三尺，皆得于洪闊，亦緣其深也；家堰陂塘，飚狂只生鱗波數(shù)寸 ，蓋因狷淺促狹，難著蕩漾搖動之力也。
長調之敘意原則大抵如此。然而小令更以篇短而謀意長，講究構境渾然、蘊藉深厚，取一意而圓融全篇，須得清圓之味，那么對上述原則更須靈活領會，切莫耽于形用以令徒生桎楛，那就有傷小令天然風韻了。正所謂萬千意境皆由一點心會，“小令難為”正在于此。
上面講了長調的敘意原則，我們再來說說長調的法度。
大家知道，自古長調作品，幽婉者清空綿渺，雄奇者峭拔跌宕，皆意曲而境深，讀來氣韻悠長。何以如此？原因雖然很多，但有一個最重要的原因就是：法度。
以長調而言，若將填詞比作戰(zhàn)場，那么立意無疑是統(tǒng)帥，法度則為行兵布陣之法，而詞句就是供驅馳的士兵。若無法度，即便主帥英明、士兵勇猛，上陣也難免一窩蜂，無法統(tǒng)一協(xié)調，又何來戰(zhàn)力可言？故關鍵在于按照統(tǒng)一戰(zhàn)略原則進行誘引埋伏、遠近呼應、虛實調配，將兵力的隱蔽性、機動性通過巧妙戰(zhàn)術安排，令其發(fā)揮到極致，而總樞則操控于主帥手中，每個戰(zhàn)術環(huán)節(jié)都能貫穿主帥的戰(zhàn)略意圖，這樣的戰(zhàn)役無疑會十分精彩。換而言之，詞的立意再好，詞句再工，若不依照法度在敘意上精心調配，即使一氣呵成，也難免不得要領。惟有鮮明與蘊藉調并重，詞意才能虛實變幻，于抑揚跌宕中不斷生出看點。那么慢詞的法度應該在何處體現(xiàn)呢？我想可以歸結到四處：起、歇、轉、結，即起拍、歇拍、過片、結拍。
先說起拍。
起拍乃全篇之首，對整篇成敗至關重要，其效果往往在于“導”和“引”，或銜旨以作先導與鋪墊；或劈空陡起一意籠罩，先抒發(fā)主旨之后再闡述開去。其具體手法就很多了，我們大致總結為以下四種：
一是開篇切題，高蹈造勢。這種手法常常出現(xiàn)在議論時局、抒懷言志等豪放作品中。如柳永【望海潮】：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池夸。
這首起拍便以闊大筆法勾勒出主題輪廓，在“錢塘自古繁華”這一主線貫穿下，意象層層鋪疊開去，且環(huán)環(huán)相扣，使人一讀之下，思緒無法稍駐。
二是起拍直抒胸臆，警策鮮明。如劉過【沁園春.寄辛承旨】：
斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉!
被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。
坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。
二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。
白云天竺飛來。圖畫里、崢嶸樓觀開。
愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆。
逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。
須晴去，訪稼軒未晚，且此俳徊。
“斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉!”起拍警醒鮮明，如聞朗笑，具足詞人秉性。其后順勢鋪展，將白樂天、蘇東坡、林和靖三人設于同一個奇誕場景中，再借古人之口言己志，想象何其豐富，筆法何其浪漫！但這首若無起拍的警策效果作為墊襯，后文無疑將缺乏情懷串綴，僅靠豐富的想象，讀來恐怕也會流于怪誕，甚至費解了。
三是開篇造境，營造題材環(huán)境，再借景言情，漸入主題。如稼軒【水龍吟】：
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。
把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？
求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！
倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚？
起拍就是“楚天千里”、“秋無際”，或唯有如此高爽雄闊的意境，才能契合稼軒雄心萬里卻壯志難酬的激越胸懷。隨后全詞借景發(fā)端，從容鋪陳，情從景生，境漸渾然。
四是擬思設問或置一懸念，引發(fā)關注思索，再以回應的方式引領讀者入詞意。如蘇軾【滿庭芳】：
三十三年，今誰存者？算只君與長江。
凜然蒼檜，霜干苦難雙。
聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗。
江南岸，不因送子，寧肯過吾邦？
摐摐，疏雨過，風林舞破，煙蓋云幢。
愿持此邀君，一飲空缸。
居士先生老矣！真夢里、相對殘釭。
歌聲斷，行人未起，船鼓已逄逄。
起拍“三十三年，今誰存者？算只君與長江?！眴柧錈o奇，答語則氣勢驚人，一問一答之間盡顯情誼與豪邁。恰如鄭文焯對蘇軾的評價：“健句八詞，更奇峰突出”。
我們再看歇拍與結拍。
歇拍俗稱上結，為上片最后一拍，與結拍（即下結）并稱為兩結。這兩者區(qū)別在于：歇拍好比迅馬收韁，銜轡緩帶，勢已收然意猶徐行；結拍則如百川入海，拓展詞境之后收于篇外，筆雖盡而余響未絕。另外，結拍常常需要呼應起拍或關帶題旨，以便詞意回環(huán)，使全篇渾然圓暢。我們以蘇軾【念奴嬌.赤壁懷古】為例：
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間、檣虜灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
“江山如畫，一時多少豪杰?！毙膶⑶熬洹皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的激烈情勢一帶一收，為下片的懷古抒意做好了轉折的準備。而結拍“人生如夢，一尊還酹江月”更是意在篇外，將平生豪邁一杯斟滿酹予江月，所謂壯心未酬，人生已老，面對千古赤壁，浩浩大江，這該是怎樣的一種感傷！
這首詞的起結非常值得我們研究。雖全篇縱橫今古、景情交錯，卻須臾不離赤壁懷古這條主線。尤其結拍“一尊還酹江月”，遙遙呼應了起拍“大江東去”，而且起于此處又收于此處，人卻未動，這不僅暗合“故國神游”之意，更巧妙運用了篇中歷史事跡的精彩敘述來營造一種時空交錯的夢幻效果，完美的契合了結拍中“人生如夢”的感慨，不覺中已經(jīng)收盡全篇。由此看來，長調的起結，首尾銜接最易圓融。蓋篇中意韻百轉千回，終須于銜接處一氣舒貫，則周天往返，神識俱活，此一意圓融之法也。故在謀篇中，往往需要先定下起結，為整首詞確立兩個基點，再圍繞這兩點做功夫，原因正在于此。
最后我們說說過片。
詩詞雖一本同源，然詞之氣象猶有別于詩。詩的抒情多是雄直為勝，似大江奔涌，雖轉而成湍，終不阻一瀉之勢；詞之敘意常以深婉見長，如幽壑清流，常無波三折，更適于搖曳生姿。是故詞家手筆，往往字轉而句折，蕩漾其意，待緩緩讀來，不覺已在佳處矣。由此而論，詞之敘意最忌平直，至于整篇詞意鐵板一塊，更是大忌。故長調跌宕最要在轉折，而轉折之用又在過片。
過片也稱換頭，雖專事轉折，亦須照應承接。無論運用何種手法，都須以圓融自然為要，即玉田所謂“過片不可斷了曲意，須要承上接下”，在此基礎上再思出新。故《樂府指迷》有云：“若才高者方能發(fā)起新意，然不可太野，走了原意?！闭f的就是要在契合詞意的前提下出新，兩者必須兼顧。
過片的轉折手法很多，概括起來，可歸到如下兩大類：
一是境轉，即筆意貫穿全文，過片轉折其境。如白石那首詠蟋蟀的【齊天樂】：
庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒！
西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？
侯館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。
豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
這首以蟋蟀的意象貫穿全篇，而過片“西窗又吹暗雨”便是轉折其境，如沉寂之后的易地再現(xiàn)，一個“又”字將上、下片景語接駁起來，雖另起一境，然意脈轉折不斷，使得下片能夠繼續(xù)鋪展詞意，讀來一派圓融。
二是意轉，即過片轉折其意。如稼軒【水龍吟.甲辰歲壽韓南澗尚書】：
渡江天馬南來，幾人真是經(jīng)綸手？
長安父老，新亭風景，可憐依舊。
夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首！
算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否？
況有文章山斗。對桐陰、滿庭清晝。
當年墮地，而今試看，風云奔走。
綠野風煙，平泉林木，東山歌酒。
待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
過片“況有文章山斗”將上段“經(jīng)綸手”、“真儒事”等議論說教在詞意上作了一個轉折，以一個“況”字將下段直接引到對韓尚書的贊譽，點出本篇祝壽的主題，同時又將上段的大段議論作了一個對沖與歸結，使之不至流于空泛。
由上述可見，詞與詩在謀篇布局上無疑有著很大不同，而慢詞更有自己的法度。一般說來，起拍、歇拍、過片和結拍，是慢詞立意發(fā)端、承轉收放的作手之處。就好比畫一條龍，如果在頸、胸、腰、尾處筆法勾勒得當，整幅作品自會靈動盈躍，生出栩栩騰飛之勢，這些都是繪畫法度之美的真切體驗，而長調起、歇、轉、結的巧妙運用，也是一首好詞的關竅所在，同樣體現(xiàn)了詞的法度之美。
關于長調的敘意原則與法度，今天就講到這里，謝謝大家。
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