我們在第一講中，重點強調了五律和七律的不同點，現(xiàn)在歸納一下，主要有以下幾點，希望大家在寫作時一定要切記：
1. 五律由于字數(shù)的限制，在情感的表達上，要求相對的簡略一些，太復雜的情感，一般需要用七律來寫，比如，杜甫到了成都后，在浣花溪邊卜居，七律寫的，感情就表達的比較豐滿：
卜居
唐·杜甫 押尤韻
浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。無數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沈浮。東行萬里堪乘興，須向山陰上小舟。浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。
首聯(lián)點出所卜居的位置，在浣花流水的水西頭，用了銜字句，浣花溪水的西頭，五言句子，就達不到這個要求了，沒這么豐滿，句子寫的，就要求非常的精練，比如，碧水繞西頭，因為你只有五個字，或者等你功底十分渾厚時，能把句子寫的既精干又豐滿。后分句，寫的主人是為了去林塘幽靜之處，如果是五言，就得省略很多東西了，比如，碧水繞西頭，居處林塘幽。相比較，當然是七言句子更豐滿一些。
已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。頷聯(lián)承接林塘幽而來，說，之所以選擇這里，是因為，在郊外居住，少了很多俗塵之事，而且還要個澄江之水，能消解我這個飄客的愁。寫七言句子，感情色彩，敘事的細致，要好的多，對吧？無數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沈浮。由于首二聯(lián)是敘事寫意的句子，所以頸聯(lián)開始寫景，用景來烘托那個林塘幽，把那個情景，具象化，讓讀者讀后有親臨其境之感。注意景的敘述也要比五言的豐滿許多，比如無數(shù)，一雙，五言可能就要寫，蜻蜓齊上下，鸂鶒對沈浮。而數(shù)量詞，在這里起到了豐富場景的效果。所以五言句，要求作者盡量在下字上練功夫了。
東行萬里堪乘興，須向山陰上小舟。尾聯(lián)是宕開起興，這里大家注意一下，杜甫連用了兩個典，而且把乘興與山陰上小舟，這王子猷雪夜訪戴的典，拆分在兩句中，而前分句合用了，萬里橋的典。這個是五言是很難做到的。類似的，還有杜甫的第一首七律《題張氏隱居》的尾聯(lián)：乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟。一共用了三個典，前分句，把雪夜訪戴，和桃花源的典合用在一句，尾聯(lián)用了，泛虛舟，不系舟的典。這種在五言句里也幾乎是不可能的。所以，既然五律有這些限制，所以我們在布局上遣詞造句上就要學會精練一下，在下字上多下下功夫。
再看一下草堂建成后的一篇：
堂成（唐·杜甫）押肴韻
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。
草堂建成后看，杜甫在開心的背景下又寫了一篇七律，在詩里把自己經歷了多年的漂泊后終于有了一個穩(wěn)定的居處而非常的愜意，所以又用七律這個題材來寫的。首聯(lián)，把自己的草堂位置，還有屋頂?shù)慕ㄔ旒殞懥艘幌?，為何呢？因為一個屋子的屋頂非常重要，是個遮風避雨的最基本的部分，其它的建構，是為了錦上添花用的，所以杜甫選擇了蔭白茅來表達堂成，次句由背郭而來，是因為在成都郭外，所以是緣江而作，路慢慢就熟了，青色的郊外，可以俯看的，因為草堂建在一個高坡上。頷聯(lián)繼續(xù)寫景，而且是選擇了草堂外的，榿林，和籠竹，可以遮陰，籠煙，吟風，滴露，美極了。頸聯(lián)開始轉換角度，開始寫自己的草堂建成后的烏雀，堂燕。尾聯(lián)宕開收結，以旁人錯比楊雄宅起意，而自己卻無心去做解嘲了。
可以看出，七律對這件事的寫作方法，大致是怎樣的，然后我們再寫同一件事，用七律和用五律寫作上有何不同。下面是杜甫也連寫了兩首，作其一，其二。算是聯(lián)章體。
水檻遣心二首 其一
唐·杜甫 押麻韻
去郭軒楹敞，無村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家。
題目水檻遣心，水檻是杜甫在草堂前的溪水岸邊修的一個欄桿，遣心，抒發(fā)自己心情的意思。先看看詩去郭軒楹敞，無村眺望賒。首聯(lián)與七律類似，也是寫的草堂外景，加敘事，由于，去郭軒楹敞，所以，無村眺望賒。兩句說了一個完整的意思，由于是郊外，所以軒檐非常寬敞，村里也少，所以可以看的很遠，指此地視野遼闊，因為沒有多少人家。句法上，用了因果關系的流水對法。
澄江平少岸，幽樹晚多花。頷聯(lián)開始就草堂前具體的景色細細的描寫，由于是春時，水多，所以溪中水多，所以岸顯得少，類似王灣的句子：潮平兩岸闊，風正一帆懸。晚上時，樹林里顯得非常幽靜，還有很多的花朵。細雨魚兒出，微風燕子斜。頸聯(lián)是最出彩的句子，非常著名，寫在有細細的春雨時，水中的魚兒常常冒出來，而風不大時，雙雙的燕子在空中斜飛，注意這個句子，動詞都在尾字上，出，斜，細雨，微風是狀語，意思是，魚兒在細雨時出來，燕子在微風里斜飛。一副美妙閑適的郊外生活畫面，栩栩如生。城中十萬戶，此地兩三家。尾聯(lián)用了名詞句子首尾，省略了謂語動詞，句子由方位詞城中，此地，加數(shù)量詞，十萬戶，兩三家。構成，句子非常簡略，但暗含的意思卻非常豐滿，把城里的人口密集喧鬧，和此地的人少，幽靜一下子就比較出來了。
通過這個例子，大家體會到了嗎？五律的寫作和七律有多少不同了吧。都是在寫自己新建的草堂，但五律就顯得非常清新，秀麗，語言短少精干，手法上，多用實詞，虛詞相對少，情緒基本不是直接說出來的，而是通過對景的描寫，讓讀者自己感受到的。尤其是尾聯(lián)，一個贊譽的詞也沒有，有的只是告訴了你一個實景，就是，我們這里只有兩三戶人家，地闊，幽靜，而城里有千家萬戶，喧鬧自在不言中了。
水檻遣心二首 其二
唐·杜甫 押庚韻
蜀天常夜雨，江檻已朝晴。
葉潤林塘密，衣乾枕席清。
不堪秪老病，何得尚浮名。
淺把涓涓酒，深憑送此生。
蜀天常夜雨，江檻已朝晴。第二首的側重點換了，首聯(lián)就蜀地的天氣來說事了，夜里常有雨，但到了早上就放晴了，首聯(lián)用了時間推移式的流水對法，從夜雨到朝晴，一個流程的流水。葉潤林塘密，衣乾枕席清。頷聯(lián)用了上下關聯(lián)的承接法，葉潤林塘密，承接首句的夜雨，由于林子是密的，所以雨后而葉潤，四分句承接二分句，因為早上天晴了，所以衣服是干的，席子也是清的，從敘事中，可以看出，在自己的新居里生活的非常愜意的。不堪秪老病，何得尚浮名。頸聯(lián)開始入情了，其實是兩首五律的一個總轉，是為情轉，意思是說，自己年老多病，已經不堪，哪里還想去求得功名？這里表達了作者心中的無奈?！安豢啊闭f明詩人老邁之甚，“何得”說明他對浮名厭倦之深。
淺把涓涓酒，深憑送此生。尾聯(lián)在頸聯(lián)的鋪陳背景下，所以有了借酒消愁的表達：倒點酒緩緩而飲，并借此來消遣余生。大家注意一下，其二的尾二聯(lián)，是對兩首的一個總的收結，是這首聯(lián)章體的總布局，兩篇實為一體，各有分工。句式上，尾聯(lián)是兼語句式的流水，酒，在前句里是賓語，后句里是主語。下面我們再比較一下古人在寫游記時，是如何用五律來表達的：
終南山
唐·王維 押虞韻
太乙近天都，連山接海隅。
白云回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿，隔水問樵夫。
這首我們讀過，第一講里詳細的說過，今天主要是看看，王維是如何寫的游終南山的。關鍵是看這首的移步換景法，首聯(lián)遠觀，頷聯(lián)入山半腰，頸聯(lián)到底高峰。尾聯(lián)宕開收結，注意，王維這里只是告訴你如何找個地方夜宿。送人游吳 唐末·杜荀鶴 押歌韻君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多。夜市賣菱藕，春船載綺羅。遙知未眠月，鄉(xiāng)思在漁歌。這首五律是送別詩，送友人游吳，指江東地方，吳中那個地方的。首聯(lián)說你到了姑蘇，就是蘇州，可以到處見到人家都是臨水而居，頷聯(lián)寫由于此地是吳王宮殿所在，所以閑滴很少，處處都是美景，由于是水城，自然就多橋。頸聯(lián)開始寫夜市，有賣菱藕的，和春天的船穿梭于市井之中，載的都是蘇州本地的絲綢羅緞。尾聯(lián)宕開，把角度轉到自己身上，說，我夜里恐怕不能眠了，因為我開始思念自己的家鄉(xiāng)了。
由尾聯(lián)可知，作者由于是當?shù)厝?，所以送友人去游玩時，把自己所熟悉的當?shù)厥腥萁志敖榻B給了友人，但也鉤起了自己的思鄉(xiāng)之情。所以這是一首非常特別的送別詩，前三聯(lián)，首句點題，后五句皆是寫蘇州的景況，尾聯(lián)抒情，收結。這就是五律的情感表達方式。這首五律，語言精練，轉韻貼切，行文自然流暢，毫無斧鑿痕跡。把當?shù)氐膽舨責熎郑揖弋嫶?，寫的非常生動，而且條理清晰。
下面再看看杜甫一首七律的寫雨，和一首五律的寫雨，看看兩者的不同寫法：
雨不絕
唐·杜甫 押微韻
鳴雨既過漸細微，映空搖飏如絲飛。階前短草泥不亂，院里長條風乍稀。舞石旋應將乳子，行云莫自濕仙衣。眼邊江舸何匆促，未待安流逆浪歸。
這首七律寫雨，寫的非常細膩，首聯(lián)寫雨，體現(xiàn)了一個不絕二字，意思是雨自最近開始下，就沒真正停過，鳴雨，指帶打雷的雨，過了后，逐漸變小了，細了，似乎天空也不是很暗了，雨在空中如絲在飛，頷聯(lián)由空寫到地，說由于雨小，所以沒造成大的泥漿壓草，院子里的柳條，舞的不是很猛烈，可見風也小了。到了頸聯(lián)一轉，開始用典寫意，說，雨很快可能又要來大的了，所以，舞石就要像大燕帶小燕子飛一般了，而巫山的神女啊，知道你是朝云暮雨，但千萬別把自己的仙衣弄濕了哦。尾聯(lián)宕開，寫雨還未停，江上就有人在勞作了，很危險啊，千萬別出事。大家看見沒啊，杜甫在七律里寫的多么的細致，感情色彩也從詩句里能感覺到，同時尾聯(lián)表現(xiàn)了杜甫對勞苦大眾的關注和擔憂。下面看看同樣是寫雨，五律是如何寫的。
春夜喜雨
唐·杜甫 押庚韻
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。這首是杜甫剛剛到成都建了草堂后的那年春天寫的，因為春雨非常的寶貴，從一個農人的角度，杜甫把春雨來的正好，寫的干凈利索，首聯(lián)是個流水句，而且是因果倒裝，擬人的表達，好雨似乎是知時節(jié)一般，為何？因為一到春天就下來了。隨風潛入夜，潤物細無聲。頷聯(lián)是承接發(fā)生二字來的，如何發(fā)生的呢？是隨著風來的，還是悄悄的，夜里下來的，滋潤了萬物，而不喧鬧，春雨的特征表現(xiàn)的非常自然。注意，頷聯(lián)也是流水對，前句寫動作，后句寫效果，主語是省略的，隨風的是雨，潤物的，也是雨，細無聲，補語，潛入夜，是動賓，但杜甫把對仗弄的非常的工穩(wěn)，這一點我們寫的時候也需要注意，很多時候，字面對的工穩(wěn)就可，語法結構上的細節(jié)，可以不同，比如按現(xiàn)代語法，前句的隨字，潛入二字，是連動詞組，雨發(fā)出的動作，夜作賓語，意思是，雨在夜里下的；但后句稍有不同，雨潤萬物，潤字，細無，也是動詞，但細無聲，是對潤物這個動作的補充，是動補結構，這一點，我們在寫作業(yè)時，也應該注意到，字面工對就可，不需細扣是動賓，還是動補。
野徑云俱黑，江船火獨明。頸聯(lián)開始寫作的角度換了，是為轉，這個轉，是敘事的角度轉了，從寫雨來，轉到寫雨后，所以從杜甫室內聽雨，轉寫出來看夜景，發(fā)現(xiàn)野望全是一片黑的，但卻在遠處江面上發(fā)現(xiàn)了一艘江船，還有些火光。這是一個非常簡略的對比。一邊是黑，一邊是明。曉看紅濕處，花重錦官城。尾聯(lián)從夜寫到曉，也是用的流水句方式，注意流水句的方式，前句一個處字，使得前分句成了，后句的狀語，主語前后都是省略的，意思是，佛曉時，我來到錦官城的花叢里，看見花兒都還凝著雨滴，顯得沉甸甸的樣子。但在五言句里，這樣表達，就很精練哦。最后再比較一下，李白的五律和杜甫的五律風格的不同，兩人都是寫旅途的，一個是剛剛從四川出來闖蕩的年輕的天才詩人，一個是漂泊潦倒的老者。
渡荊門送別
盛唐·李白 押尤韻
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
李白的這首，一般認為是年輕時，腰纏萬貫，出四川老家，來江湖闖蕩的李白，第一次出三峽來到荊門時寫的。渡遠荊門外，來從楚國游。首聯(lián)流水對，前句是動作，后句是目的，一般古詩里，用動詞對方位詞很多的，渡遠，來從，可對，因為字面都是兩個動作，荊門，楚國，兩個地名。山隨平野盡，江入大荒流。頷聯(lián)非常漂亮的句子，出了三峽，山沒了，來到了一片平原，而峽中的水，入了大荒地而流，這里的荒，應該指遼闊的視野而已。大家注意，隨，盡，謂語加補語，入而流，連動，前后也是不完全相同，但字面是工對。月下飛天鏡，云生結海樓。頸聯(lián)轉寫入荊門后的景，長江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好象天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮，結成了海市蜃樓般的奇景。這正是從荊門一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。也體現(xiàn)了李白的風格。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。尾聯(lián)非常有特色，因為題目是渡荊門送別，前三聯(lián)哪里有送別的意思？沒有，但七分句說了，我非常喜歡家鄉(xiāng)的水，一路陪我，來到了荊門。因為李白從四川出峽，是順水而行，詩人認為自己故鄉(xiāng)的水，是一路送我來到這里的，多么奇妙的一個送別！另外記住啊，七分句是特拗句，而那個水字，是兼語，為何，水在前句是，憐的賓語，而在后句，是主語。
旅夜書懷
唐·杜甫 押尤韻
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
杜甫的這首寫作與何時，一直有爭議，主流說法是從嚴武幕府出來，從忠州去云安路上寫的，但也有人認為是出三峽來荊州時寫的，因為在忠州去云安路上，山多，不可能有三句的表達，正因為此爭議，對詩中的情緒表達，也有不同的解讀，但我個人覺得，更像是從嚴武幕府出來后的，我讀的詩的情調是悲涼的。細草微風岸，危檣獨夜舟。首聯(lián)扣旅夜來寫的，在岸邊泊舟，周圍有微風吹著細草，而自己所乘之舟的高高的桅桿聳立著，頷聯(lián)是最有名的句子，一般認為是化用李白的，但普遍認為比李白的寫的好，因為有了天上的星垂而顯得平野很闊，又帶上了，月倒映水中的影子，就使得句子更靈動。名豈文章著，官應老病休。頸聯(lián)轉寫書懷，大家注意題目，一般五律的題目里最后不要超過兩件事，多了，寫不過來的，因為字數(shù)的限制。對著旅途之夜獨自一人，開始感懷了，頸聯(lián)寫了自己的現(xiàn)狀，雖有詩名，但有何用呢，自己雖有工部員外郎的虛銜，但一身的老病，應該休息了。飄飄何所似，天地一沙鷗。尾聯(lián)用比，看著江邊的鷗鳥，想到了自己一生的漂泊，和天地間的一個沙鷗有和不同呢？在我讀來，是滿滿的愁緒，不知道大家讀了李白，和杜甫兩人的詩，感覺有和不同呢？
