第五章 北宋詞與南渡詞
晏殊是北宋專工令詞，而且以詞名世的第一人，作詞深受南唐詞人馮延巳的影響，著有《玉珠詞》
1、簡述晏殊《珠玉詞》的藝術(shù)特色
晏殊的《珠玉詞》往往是晚會宴游之余的消遣之作，吟詠春花秋月的閑愁。這類詞的主要藝術(shù)特色有：
（1）詞中極少出現(xiàn)感情色彩強烈的字眼，圓融平靜，沒有激情的烈響，營造一種情中有思的意境，一份閑雅的無可奈何情調(diào)。如《浣溪沙》“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。
（2）明凈雅致的語言，深刻而纖細的內(nèi)心體驗、曲折精巧的構(gòu)思，表現(xiàn)了對多彩人生的眷戀之情和與之相伴的傷感。
2、歐陽修詞藝術(shù)風格的多樣化
大體呈現(xiàn)兩種風格：一是深婉含蓄，一是清新疏雋。
他寫男女情愛相思的詞，其風格就是深婉含蓄。他繼承了晚唐深婉含蓄的傳統(tǒng)，除外形描寫，還進一步轉(zhuǎn)向內(nèi)心刻畫。
他清新疏雋的風格，體現(xiàn)在抒寫個人身世感慨的詞中，也可稱抒懷詞。這類詞寫得悲憤中有灑脫，曠達中有豪氣。另外也體現(xiàn)在描寫自然景物的詞中，寫景詞寫得意境清新。一洗花間詞“香而弱”的文風，將詞引向清新疏雋。
深婉含蓄詞風對李清照、秦觀很有影響，而清新疏雋對蘇軾有影響。
3、試敘北宋詞的發(fā)展，至柳永出而為一大變（柳詠詞在宋詞發(fā)展中的重要地位）
北宋詞至柳永出現(xiàn)了大的變化，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
（一）創(chuàng)制和推動慢詞藝術(shù)的發(fā)展是柳永對詞特殊的貢獻：（1）因柳永大量地創(chuàng)作慢詞，宋詞乃始由小令階段漸進入慢詞時期。為長調(diào)慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。
（2）柳永慢詞多用新調(diào)，小令是為舊聲（清樂）而寫的，慢詞是為新聲（俗樂）而寫的。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)，宋詞中有100多個調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。
（二）對題材的開拓：（1）他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風貌，都市生活風俗與反映盡享太平的市民思想為主。如《望海潮》歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。
（2）歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學(xué)的先聲。
（三）以賦為詞：柳永把賦體筆法引進詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景結(jié)合起來。如《雨霖鈴》創(chuàng)造了情景遞近的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復(fù)雜的內(nèi)心情感。
（四） 雅俗并存：（1）“俗”的方面：柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，他能將有趣的白話加到詞中，構(gòu)成一種很平民化的表述風格。如《佳人》“恐旁人笑我，談何容易?！毖郧榈缾?，表現(xiàn)的很淺盡，如《小鎮(zhèn)西》“意中有個人，芳顏二八?！绷~的“俗”還表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞。如《望海潮》等。
（2）“雅”的方面：一是以賦為詞，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復(fù)雜的內(nèi)心情感。；二是羈旅行役詞，以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力量，擴大了詞境的容量。
4、簡述柳永詞的俚俗色彩 柳永詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名
（1）俚俗色彩首先表現(xiàn)在語言的淺近易懂上，他能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中，構(gòu)成一種很平民化的表述風格。如《佳人》“恐旁人笑我，談何容易”。言情道愛也很淺近，如《小鎮(zhèn)西》“意中有個人，芳顏二八。”柳詞在當時成為最通俗的大眾歌曲。
（2）柳詞的俗還表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面：他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風貌，都市生活
風俗與反映盡享太平的市民思想為主。如《望海潮》歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。
歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學(xué)的先聲。
5、簡述秦觀婉約詞的藝術(shù)特色
北宋中葉的秦觀善于抒情的哀婉詞作，是婉約詞的代表。他的婉約詞的主要藝術(shù)特色有：
（1）靈心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以尋常之語，狀尋常之事，寄情幽遠。
（2）有句皆雋、無字不雅，如《鵲橋仙》“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”
（3）景中寓情，情中有景。對景物加以渲染、描寫，創(chuàng)造出一種凄清幽深的意境來表現(xiàn)自己的情懷
6、簡述秦觀詞的情致的表現(xiàn)
秦觀詞以抒情為主，能化景物為情思，秦詞中的情致主要表現(xiàn)以下兩個方面：
（1）描寫男女之情：如《淮海詞》中寫“兒女柔情”之作占絕大多數(shù)，故有秦詞“專主情致”之說。秦詞便于女聲演唱的那種柔婉纏綿的口吻。秦詞善于情景交融來表達感傷的情緒，深具一種裊裊婷婷的情致。秦觀的慢詞也以鋪敘為主展開詞情，常在關(guān)鍵的地方插入含蓄優(yōu)美的景色，使那本欲暢達的感情有所收斂，極富情致和韻味，被譽為北宋詞壇婉約派的“大家”。
（2） 描寫身世之感：如《踏莎行》“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”悲苦凄愴之情，選擇情景交融的藝術(shù)手法，運用提煉加工的口語來表達，深沉哀婉，感人至深。在寫濫了的題材中創(chuàng)出新意，以情韻取勝。
7、晏幾道《小山詞》的藝術(shù)風格
（1）善于選取生活中最富于表現(xiàn)力的動人細節(jié)，深婉曲折地抒寫自己的心靈。
（2）常用追憶的方式寫，增加詞的悲感。
（3）常借夢境抒情。（夢境體現(xiàn)著他的心態(tài)）
（4）善于選取凄迷動人的景物來烘托悲涼哀怨之情。（借景寫情）
（5）善于用近似平淡，而又含蓄有味的語言來表現(xiàn)自己深摯的感情。綜上所述，形成凄楚、哀怨、典雅、清麗的風格。
8、周邦彥詞的“集大成“體現(xiàn)在哪些方面
周邦彥是北宋詞的“集大成者”，可從三方面來看：
（1）從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)制的功勞。
（2）就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工穩(wěn)。
（3）從創(chuàng)作風格方面說，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風。如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風荷舉?！斌w物工巧細致，用筆之縝密典麗，開南宋雅派詞的先河。
9、試敘周邦彥清真詞的藝術(shù)特色
北宋周邦彥的清真詞，以知音律、備法度和風格醇雅著稱，清真詞的主要藝術(shù)特色有：
（1）體物言情，表達曲折深細，心理情感內(nèi)容得到多層次的展開。
（2）講究辭章和結(jié)構(gòu)，通過嚴密的結(jié)構(gòu)使豐富曲折的內(nèi)容歸于和諧統(tǒng)一。如《六丑》這是一首羈旅詞，看似詠落花，實為自嘆身世之作，在結(jié)構(gòu)、章法上都花了很大功夫。
（3）“沉郁頓挫”的藝術(shù)特色，如《金陵懷古》用筆拗奇，給人以深勁之感，一份深感久蘊的懷古情思借景表達，意境渾厚，氣韻雄渾，聲調(diào)激越。
（4）語言流暢精美、聲韻協(xié)律、能雅能俗、也清也麗；如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風荷舉?！鄙朴谌诨叭嗽娋淙朐~，如《金陵懷古》此詞的題旨隱括劉禹錫的《金陵五題》而成；講究格律。
10、試敘“易安體”的藝術(shù)特點（李清照詞的藝術(shù)特色）
宋室南渡后的女詞人李清照號易安居士，她強調(diào)“詞別是一家”，以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，創(chuàng)立獨具一格的“易安體”。“易安體”有很高的藝術(shù)成就，在當時廣為流行。主要藝術(shù)特色有：
（1）用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點，所作詞無一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”。如《一剪梅》“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蹦軌虬褱\俗的文字，組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境?！耙装搀w”的一個顯著特色是善用淺俗語，明白如話而清新工巧。
（2）“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)。如《春晚》“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁?！崩钋逭盏暮笃谠~，多這種愁苦之作，情調(diào)入于凄壯悲傷一途，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞。家國之痛和身世之悲相融合，是“易安體”的特殊格調(diào)，令人凄愴欲絕。
（3）“易安體”倜儻有丈夫氣，能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣，如《漁家傲》?！耙装搀w”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫。
李清照《聲聲慢》情調(diào)：后期代表作，真切表達了詞人南渡之后迭遭喪亂、受盡磨難以后的凄慘心境。個人身世之悲、淪落之苦、亡國之痛，反映了當時人們普遍的心情，充滿悲傷和憂郁。
朱敦儒《好事近》詞的特色：勾勒出漁夫形象，是作者寫照。上片抒情，下片寫景?！爸煜Ｕ骟w”代表作，又稱“樵歌曲”。超然物外，自得其樂，于淡而靜的空曠境界中，透出的灑脫的情調(diào)，加之語言淺白如話，形象單純、明凈，風格自然飄逸，在詞中能自成一格。
“朱希真體”的藝術(shù)風格：（1）朱敦儒承蘇軾詞風而走向放曠自適，在放曠的基礎(chǔ)上形成了看破紅塵的隱逸風調(diào)，形成“朱希真體”。（2）其詞曠逸俊達，多歌唱看透塵世后的隨緣自適、逍遙行樂，但有深藏憂怨，有不少虛無思想色彩比較濃厚的篇章。
第六章 辛棄疾
1、辛棄疾詞的題材內(nèi)容
（1）抒寫愛國情懷的英雄詞：以詞抒發(fā)氣壯山河的愛國情懷，盡顯抒情主人公的英雄本色；充滿強烈的愛國主義理性，有豪氣英風。但英雄詞往往蘊含著壯志難酬的悲憤。
（2）描繪田園風光的農(nóng)村詞：清新樸素，恬淡風味，清新紆徐，真淳樸素。
（3）詠春詞和艷情詞：詠春詞，寫的疏朗明爽，清麗中見俊俏，帶有婉約風韻。它的“嫵媚”是一種富剛于柔或振柔為剛的秀美，是以雄健清勁和悲慨深沉的情思為底韻的婉媚；艷情詞，寫得纏綿劇惻而婉媚纖麗，顯得率真質(zhì)樸而情致凄切，并非只是婉媚而已。
2、辛棄疾詞的藝術(shù)成就
（一）詞體的解放和詞境的開拓：以文為詞帶來詞體大解放、詞境的開拓，其詞具有英雄豪氣，意境雄奇闊大，以英雄豪杰的氣勢豪情來作詞，多悲壯語、英雄失志的悲慨，寫農(nóng)村景致的詞作，對詞境也是一種開拓。
（二）“稼軒體”的風格特色：辛棄疾作詞多以豪放格調(diào)出之，又不失溫婉的本色，但他的詞的基調(diào)仍是悲放的。他的詞既抒發(fā)了獨具的英雄豪杰之氣，又保持了詞曲折婉麗之美。
辛棄疾以其英雄豪杰的性情和膽氣，突破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境；可是就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時保持了詞體曲折含蓄的美妙。既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長，這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞的特色，也是在宋詞發(fā)展過程中完成的過人成就。
（三）辛詞的語言藝術(shù)：議論縱橫，善于使事用典；以散文句法入詞，廣泛化用前人文學(xué)語言入詞；語句精練警策，雄放雅麗；注意吸收民間語言入詞，有口語化、通俗化的特點。
張元幹《蘆川詞》：長于抒寫悲憤之感，以悲歌慷慨為基調(diào)；用詞為武器，直接參加反對投降堅持抗戰(zhàn)的現(xiàn)實政治斗爭。
張孝祥《于湖詞》：興酣落筆發(fā)為慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者。（2）長于借景抒情，除憂憤深長的作品外，多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托清曠胸襟，灑脫處極似蘇軾。出入
蘇辛之間，既反映出叱咤風云的英雄本色，又表現(xiàn)冰清玉潔的品格。
陳亮《龍川詞》：豪放雄奇，昂揚激蕩；開政論入詞的創(chuàng)舉。
劉過《龍洲詞》：步追辛詞，多慷慨悲壯語；氣勢貫注，流暢自然，但橫放處往往不可收拾，流于平直和率意，啟叫囂粗豪之風。
第七章 陸游與南宋中期詩文
陸游，號放翁，中國文學(xué)史上著名的愛國詩人，“中興四大詩人”（楊萬里、范成大、尤袤、陸游之一），《劍南詩稿》9200多首，是中國古代作家最多產(chǎn)的詩人。
早期喜藻繪而清新拔俗，有江西詩派的痕跡，偏重技巧，后轉(zhuǎn)向清新平淡；中期入蜀漫游和軍旅生活，豪放悲壯，陸游詩歌成熟時期；后期居山陰農(nóng)村，風格趨于閑適淡泊、清淡秀逸，愛國思想仍占主導(dǎo)。
陸游的愛國精神貫穿整個詩中，對國家命運無限關(guān)懷，呼吁抗金救國，表現(xiàn)殺敵報國的雄心壯志和為國犧牲的精神；譴責投降派的罪行；抒寫壯志難酬的悲憤；同情淪陷區(qū)的人民，表現(xiàn)了渴望收復(fù)失地的愿望和決心。
1、陸游詩歌的藝術(shù)成就
（1）詩作始終貫穿著強烈的愛國主義精神，至死不渝。
（2）詩歌諸體皆備、藝術(shù)風格多樣。古體詩多豪壯語，喜言征伐事，頗有老杜詩的雄渾氣勢，又吸收岑參的語奇體峻，寫得豪邁堅挺；七律感時傷世，無不悲憤激昂。最顯著的特征是善為悲壯，抒發(fā)為國雪恥、收復(fù)失地愿望；七絕善于咀嚼出日常生活里的雋永滋味，寫得清淡細膩、簡練自然，而且明白如話。多為詠物、寫景、抒懷。
（3）有議論化、散文化傾向。
（4）語言明白流暢，精練自然。
2、陸游詞和散文
陸游散文的特色：（1）記敘文成就比較突出，有些寫得平靜坦適，透露出作者晚年的心情；（2）筆記文（小品文）內(nèi)容豐富，趣味盎然；（3）時政和談詩筆記文用新鮮活潑的筆調(diào)，表現(xiàn)出作者敏銳的認識；
（4）文字簡潔優(yōu)美，富有詩情畫意和妙趣。陸游詞的兩種風格：（1）激昂慷慨；（2）清淡秀逸。
3、“誠齋體”及其“活法”詩：楊萬里創(chuàng)作的詩歌，被稱為“誠齋體”，成為南宋詩風轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。誠齋體詩以日常生活中的小情趣為題，寫得活潑自然、風趣詼諧；具有想象新奇風趣、語言通俗明快、風格流轉(zhuǎn)圓活的特點，創(chuàng)造出一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋詩瘦硬生澀的舊格，開辟了新的詩風。
他以自然意象為主作詩，恢復(fù)詩人感官的天真自然狀態(tài)，活潑潑地寫出別具一格的活法詩，由呂本中提出，要求作詩不破壞規(guī)矩，又能變化不油，達到藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)作自由的統(tǒng)一，給人以圓轉(zhuǎn)自然的印象。楊萬里的詩除具備新奇、靈活、風趣和流轉(zhuǎn)圓美外，就是層次曲折、變化無窮，追求詩歌語言的淺近和口語化。
范成大：詩歌創(chuàng)作題材廣泛、內(nèi)容豐富，風格輕巧而富于變化，大率以清新婉麗、溫潤精雅為主要特色?！端臅r田園雜興》六十首，展示了農(nóng)村四時各個方面，具體描繪了四時農(nóng)村勞動，類似于鄉(xiāng)村風俗圖錄，具有新鮮的感觀，關(guān)注稼穡之艱辛，反映民生疾苦，使田園詩有了泥土和血汗的氣息，擴大了詩的境地，賦予以平淡閑適為特征的傳統(tǒng)的田園詩以更深刻、更廣闊的內(nèi)容，堪稱古代田園詩的集大成者。
朱熹：在詩歌內(nèi)容和審美意境方面，追求沖淡平和的中和之美；能夠顧及詩的感情，即把興作為詩的表現(xiàn)方法看待。 文論方面主張文道一體
4、南宋散文
（1）南宋散文中議論文成就最好，文氣貫注，文字最為明快，富于鼓動性和邏輯性，有很強的藝術(shù)感染力。講事功的功利派，以陳亮和葉適為主，文章以評論時事和講治亂興衰為特色，風格雄贍豪邁接近蘇軾；以朱熹、真德秀為代表的道學(xué)派，師法歐曾的平易簡潔，多講學(xué)之文和語錄體。至南宋末，散文多寄寓不甘亡國的壯烈意氣和黍離悲感，顯得懇切、沉郁與悲壯。
（2）最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的，當是筆記文的大量出現(xiàn)，如隨筆、游記、詩自豪感、日記、雜錄等，多為篇幅短小之文，即后來所稱的小品文。小品文的各種體裁，至南宋均已齊備，多以筆記雜文的形式出現(xiàn)，能不拘格套，自由揮灑，文筆平易簡潔，文風自然流暢。
第八章 南宋中后期詞
1、姜夔詞的格調(diào)和意境：以文人士大夫那種高潔清雅的意趣為主，很少有世俗的香艷嫵媚語，也沒有豪壯激烈的情懷；多追求言外之意，詞采偏向于淡雅素凈，故詞境以疏朗開闊居多。言情詞多用清冷的詞境來寄托他落寞的心緒，發(fā)抒幽憤，感慨全在虛處；詠物詞往往從側(cè)面入筆，將人生飄零的失意、國事日非的感觸，與物象景色結(jié)合起來，別有寄托而意味深長。
2、白石詞風格及藝術(shù)特色
主要特征是“清空”、“騷雅”，并可進一步概括為“清雅”二字（張炎提出，“清空”指風格而言，關(guān)鍵在一個“清”字，清雅的人品，清剛的筆法，清虛的情韻）
（1）以清雅之辭，抒清雅之情，表現(xiàn)幽趣和冷美；或詠清雅之物，寫清雅之意遺貌取神而寄托遙深。
（2）洗練空明的語言，清新剛健的筆調(diào)，來寫低徊不盡的心境。
（3）別立清雅詞一宗，用健筆寫柔情，使婉約詞發(fā)生了新的變化。
3、吳文英《夢窗詞》藝術(shù)特點
《鶯啼序》是吳文英自制的宋詞里字數(shù)最多的慢詞長調(diào)，內(nèi)容深悲，外表卻錯彩鏤金，用色彩鮮麗的字眼來修飾，字句的組合又往往打破正常的語序和邏輯，形成深幽密麗的語言風格。
《齊天樂·黃鐘宮，俗名正宮，與馮深居登禹陵》，場景隨情緒起伏而變幻頻繁，奇麗中充滿神秘和險怪，凄迷幽冷中見熱烈，詞境似不連貫而潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，章法曲折綿密。
4、吳文英詞的藝術(shù)特色：如夢如煙，如泣如訴，飄渺而低沉嗚咽；做詞講究用事和修飾字面，講究協(xié)律，重視格律；有晦澀難曉的一面，喜用僻典和代字，時間和空間場景轉(zhuǎn)換較隨意。
史達祖《梅溪詞》：詠物詞以描寫見長，工麗的白描，婉妙的詩情，筆調(diào)輕盈綽約，加之造語輕俊嫵媚，詞境婉約飄逸，有一種特殊的風格。
周密《草窗詞》：以寫個人身世之感和離情別緒者為多，而且往往融入了黍離之悲，所以能盡洗靡曼，獨標清麗，有蔥倩之色和綿渺之思。其工麗精巧、善于詠物，頗多沉咽凄楚之音（與吳文英《夢窗詞》并稱二窗）。
王沂孫《碧山樂府（花外集）》：以善于詠物而見稱于世，因物起興、觸景生情，時時流露出一種傷時感事的情緒來，但又含蓄蘊藉，寓騷雅于沖淡，以幽深之筆淡然寫出。
5、張炎《山中白云詞》藝術(shù)特色
（1）亡國之前，婉麗淡雅，筆墨疏淡而意趣高遠，主要表現(xiàn)在詠物詞上。
（2）亡國之后，尚寄托、藏悲傷于濃紅淡綠中，詞風清疏、凄咽。
（3）入元后，“黍離之悲”成為其基本主題，深婉雅凈、清麗疏朗的風格中，染上了枯木夕陽般的清冷灰暗色彩。（宋詞的結(jié)束者，總結(jié)宋詞及南宋清雅詞派創(chuàng)作經(jīng)驗，提出清空、騷雅之說）
蔣捷《竹山詞》：與張炎、王沂孫、周密稱為宋末元初四大家，寫作方法和風格多樣化，清雅詞，雋婉，效姜夔；豪放詞，效辛棄疾；小詞，清麗秀逸。
第九章 南宋后期文學(xué)
1、永嘉四靈：當時永嘉的四位詩人，徐璣號靈淵、徐照字靈暉、翁卷字靈舒、趙師秀字靈秀，由于四位作家的字號中都有一個“靈”字，故謂之“四靈”；他們又都是永嘉人，詩風極為相近，而且都是由于葉適的鼓吹而聞名于世，所以被視為同一詩派。
2、四靈與晚唐體
四靈復(fù)興的唐詩，實際上是晚唐體詩，一種處于賈島、姚合的苦吟詩風，專為格律詩，意平語詭，多有傖氣，因主清切，鐫小景，刻畫太甚而流于纖仄，然亦有寫得自然清圓而功夫精巧的作品。
他們的詩不炫奇逞博，不斗靡夸多，只是以白描作詩，清新流麗，能矯宋人長篇論理之陋習(xí)，自有獨到之處（四靈效晚唐以清新便利，來矯正江西派之粗獷，破資書以為詩的宋詩陋習(xí)）
3、四靈詩歌藝術(shù)特點
四靈的詩歌多沖淡平和、輕靈清寒的境界，常流露出山人名士的出世情懷，選擇自然山水作為表現(xiàn)對象，從多變的視角選擇色彩鮮明的優(yōu)美景物，構(gòu)成清新明麗的意境。
在藝術(shù)上，他們專攻五律，多詠景物，寫蕭散野逸之趣，追求一種平淡簡遠的韻調(diào)；七絕數(shù)量不多，
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