1、簡要的評述《女神》的藝術特色
要點：1、浪漫主義精神。2、奇特的想象和夸張。3、形象描繪的方式上，具有英雄主義的格調。4、語言方面，帶有強烈的主觀色彩。
2、分析《鳳凰涅槃》的思想和藝術
要點：在思想上，它最集中地的表現(xiàn)了作者在“五四”時期熱情奔放的火山爆發(fā)般的愛國激情和狂飆突進的時代精神。主要有：徹底的不妥協(xié)的反帝反封建的愛國主義思想感情；破舊立新的革命氣魄和樂觀主義精神。在藝術上，《鳳凰涅槃》有鮮明的浪漫主義特色，主要表現(xiàn)為強調表現(xiàn)自我，注重抒發(fā)自我的內心感受，追求美妙的想象，展現(xiàn)革命的理想。
第五章20年代的詩歌
一、名詞解釋
1、“新格律詩”
答：“新格律詩”是新月詩派在二十年代所提倡的一種詩歌。它主張“理性節(jié)制情感”的美學原則，提倡格律，其理論核心是聞一多提出的“三美”，即音樂美、色彩美和建筑美。其理論和創(chuàng)作對中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生了較大影響，并形成流派，史稱“新格律詩派”。
2、“純詩”
答：“純詩”是1926年穆木天首先提出的，其概念包括兩個方面：一是詩與散文有著完全不同的領域，主張“把純粹的表現(xiàn)的世界給了詩作領域，人間生活則讓給散文擔任”；二是詩應有不同于散文的思維方式與表現(xiàn)方式，“詩是要暗示的，詩最忌說明的”?！凹冊姟备拍?，在其更深層面上，意味著一種詩歌觀念的轉化：從強調詩歌的抒情表意的“表達”功能轉向“自我感覺的表現(xiàn)”。
1、《死水》的“三美”表現(xiàn)
要點：1、音樂美，主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩歌中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律?！端浪啡?節(jié)20行，每一行都是9個音節(jié)，這9個音節(jié)均由“三字尺”和“二字尺”組成，最后都以雙音節(jié)結尾。每節(jié)1、2、4句壓韻。2、繪畫美，主要是指詩歌的辭藻力求豐富恰切、富有色彩，講究詩的視角形象和直觀性。在《死水》中有“綠酒”、“白沫”、“翡翠”、“羅綺”等有著色彩個性和象征意蘊的詞語。3、建筑美，主要指節(jié)與節(jié)之間勻稱、行與行之間均齊?！端浪访抗?jié)4行，每行9字，外觀整齊勻稱。
2、《再別康橋》賞析
要點：首先，詩歌中蘊涵了久違的學子作別母校時的萬千離愁；其次，詩歌用景物營造出了帶有淡淡憂傷而又純美溫潤的意境；再次，詩歌描繪了幾幅美麗迷人的圖畫；最后，詩歌體現(xiàn)了音樂美、繪畫美和建筑美的特色。
第六章20年代的散文
一、名詞解釋
1、“言志派”散文
答：言志派散文是“美文”的結晶。言志派散文代表作家有周作人、冰心、朱自清、俞平伯、鐘敬文、廢名、豐子愷、林語堂、梁實秋等，他們往往與政治保持著一定的距離，常常本著內心的沖動和審美趣味把對人生、對社會的思考記錄下來，在“意在表現(xiàn)自己”的審美原則下，或講性靈幽默，或觀人生百態(tài)，寄寓了作家深層的個性，具有人格和心理的投影。
2、“語絲體”
答：1924年，語絲社成立，提倡一種注重社會與文化批評、任意而談的隨筆文體，被稱為“語絲體”，在現(xiàn)代散文發(fā)展中影響很大。
3、《背影》
答：《背影》是朱自清作的一篇記實散文，寫于1925年10月。《背影》描述了在家庭遭變故的情況下，父親送別遠行兒子的經(jīng)過。作品通過樸素真切的語言，表現(xiàn)了父親的一片愛子之心和兒子對父親的思念之情。它是中國現(xiàn)代散文史上的名篇。
第七章20年代的戲劇
一、思考題
1、簡述田漢對話劇的貢獻
要點：田漢對話劇的貢獻主要有：1、籌辦話劇社和領導戲劇運動，如南國社及其戲劇運動：2、積極介紹外國戲劇作品和翻譯戲劇理論；3、豐富而有獨具特色、融現(xiàn)實主義與浪漫主義于一爐的戲劇創(chuàng)作。
2、試分析丁西林獨特的戲劇藝術
要點：1、丁西林以創(chuàng)作喜劇著稱，且多為獨幕??；2、丁西林特別講究戲劇的結構；3、他的戲劇是一種語言的藝術，富有智慧的幽默，收到喜劇的效果。
第八章 30年代的文學思潮
一、名詞解釋
1、中國左翼作家聯(lián)盟
答：中國左翼作家聯(lián)盟1930年成立于上海，是中國共產(chǎn)黨領導的革命文學組織，主要
領導成員有魯迅、夏衍、馮乃超、馮雪峰、茅盾、丁玲、胡風、周揚等。“左聯(lián)”明確宣布是無產(chǎn)階級領導的革命事業(yè)之一翼，團結和帶領進步作家反擊國民黨文化“圍剿”，同各種錯誤的文藝思想、文藝傾向展開爭論；提倡文藝大眾化，大力培養(yǎng)文藝新人?！白舐?lián)”創(chuàng)辦了《前哨》、《文學導報》、《萌芽》、《北斗》、《文學月報》等文藝刊物，創(chuàng)作了大量革命文學作品。1936年春，為建立文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，“左聯(lián)”宣布自動解散。
2、“兩個口號”
答：指1936年上海左翼文學界提出的“國防文學”和“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”口號。這兩個口號都是因日寇擴大對華侵略和國內階級關系的新變化，為適應黨中央關于建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的策略要求而提出的。兩個口號提出后發(fā)生了論爭，魯迅認為兩個口號可以“并存”。
二、思考題
1、無產(chǎn)階級革命文學的倡導
要點：1、1928年，由創(chuàng)造社和太陽社提出；2、口號提出后產(chǎn)生了廣泛的討論；3、口號對于創(chuàng)立無產(chǎn)階級革命文學，推動左翼文藝的發(fā)展具有巨大意義。
2、“左聯(lián)”的歷史貢獻
要點：1、推動了左翼文藝運動迅猛發(fā)展；2、開展文藝大眾化運動，推進了“五四”文學的大眾化進程；3、創(chuàng)作成績突出；4、培養(yǎng)了許多青年文學作者。
第九章30年代的小說
一、名詞解釋
1、海派
答：海派并不是嚴格意義上的流派，是以上海特定的地域文化為依托而形成的是‘才子 浪子’的文學。海派發(fā)展有三個階段：1、民國初年鴛鴦蝴蝶派，代表人物包天笑、周瘦鵑。2、三十年代的上?，F(xiàn)代主義流派，代表人物張資平、章衣萍、劉吶鷗、施蟄存、穆時英。3、四十年代繼承言情傳統(tǒng)和現(xiàn)代主義的新海派，代表人物徐訏、無名氏、蘇青、張愛玲。
2、新感覺派
答：20年代后期30年代初出現(xiàn)在上海的小說流派。劉吶鷗是新感覺派小說的最初嘗試者，受日本新感覺派的影響，穆時英和施蟄存把新感覺派小說推向成熟并運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實生活的感覺和印象，同時，施蟄存主辦的《現(xiàn)代》雜志推行現(xiàn)代主義。他們的小說被稱為新感覺派，也被稱為“現(xiàn)代派小說”。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他們的代表作。
二、思考題
1、分析《莎菲女士的日記》中莎菲的形象
要點：莎菲是在反封建的思潮中走向社會的知識女性，她追求理想但找不到一個可心的男人，最后走向頹廢。她不但具有反封建，實現(xiàn)個性解放的時代和社會意義，而且具有豐富的內蘊。她表現(xiàn)了人類生存的一個永恒的主題:精神的追求及由此產(chǎn)生的苦悶。莎菲以其豐富的多層面價值與意義,使其具有永恒的魅力。
2、張?zhí)煲淼闹S刺小說試談
要點：1、張?zhí)煲砜箲?zhàn)前寫得最多的是處于社會地層的“灰色”人物，對他們的庸俗、愚昧、可憐予以諷刺，《包氏父子》是這類作品的代表。抗戰(zhàn)以后，張?zhí)煲韺懙米畛晒Φ氖俏幕倭?，《華威先生》是其代表。2、作者的諷刺對象是人而非事，所以，小說不注重故事因素，不喜歡設置曲折奇特的情節(jié)，而是將生活中的矛盾收集起來，通過一個個短小的生活片斷，集中呈現(xiàn)，讓人物性格得到充分揭示。3、張?zhí)煲淼男≌f善于抓特征，采用戲劇化、漫畫化的手法，讓人物自相矛盾，達到諷刺的目的。
聯(lián)系客服
