閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！
閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
——南唐 / 李煜 / 望江南二首
若論對(duì)于亡國(guó)之痛的體味之深，南唐后主李煜絕對(duì)是其中之一。二十五歲登基成為一國(guó)之主，年近四十國(guó)破投降，此時(shí)，距離他生命結(jié)束只有不到一年的時(shí)光，而就是這短短的時(shí)光里，他寫下了太多被后人一代代傳唱的經(jīng)典之作，可我們這些沒有真正經(jīng)歷過那種痛苦的人，所能了解的，終究是表面的皮毛。
這兩首望江南，按時(shí)間算應(yīng)該是他剛剛被送到汴京，被封為違命侯、右千牛衛(wèi)上將軍時(shí)所作的，右千牛衛(wèi)上將軍，聽上去是高階武將的官職，其實(shí)是一個(gè)沒有職權(quán)，沒有從屬的虛銜，大宋皇帝從來就沒有真正相信過李煜甘愿做一個(gè)安樂降臣，所以他的生活，近乎于軟禁，到處是監(jiān)視的耳目，他的日常起居，一言一行，每天都會(huì)上報(bào)。
李煜自然是知道的，所以他也沒想做什么出格的事，對(duì)于他來說，能夠宅在家中填詞譜曲，了此余生也挺好，他本就醉心于文字、音律和書畫，作為第六子，本來都輪不到他接任國(guó)主之位，可造化就喜歡弄人，命運(yùn)選中的，偏偏就是他，于是，一切都已經(jīng)注定，他愛詩詞，也死于詩詞，還如愿的被后人捧為詞帝。
此時(shí)的李煜或許還想不到他的生命即將要終結(jié)，剛剛住進(jìn)自己的侯府，雖然不如南唐的宮殿宏大華麗，可畢竟不用再操心國(guó)事，不用再擔(dān)心如何抵抗宋軍，不用再面對(duì)一眾朝臣去分辨忠奸，所以，比起后來的《虞美人》、《烏夜啼》這些耳熟能詳?shù)拿?，這兩首《望江南》，還算是比較平和的。
這兩首同調(diào)的望江南，描摹了兩幅江南故國(guó)的美景。第一首寫春景中的情，第二首寫秋色里的思。兩首開頭都用“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正”開頭，直白的表達(dá)了自己作為一個(gè)“閑人”只能在夢(mèng)里去往遠(yuǎn)方的故國(guó)，重溫那里的春景秋色，表達(dá)自己的孤寂悲涼，著筆不多而意韻幽遠(yuǎn)，言辭樸實(shí)卻催人心動(dòng)，處處見情又筆筆有意。
第一首，一個(gè)“芳”字，點(diǎn)明了主旨，春暖花開的季節(jié)，百花爭(zhēng)艷，千嬌百媚，馥郁馨香。接下來，便是全方位的描繪一個(gè)立體而動(dòng)態(tài)的春景：金陵城外的秦淮河，春日踏青泛舟，船上載歌載舞，冠縣絲竹之聲不絕于耳，江面倒映的“綠”，是春天獨(dú)有的顏色，是生機(jī)勃勃的，也是讓人心情舒暢的。七個(gè)字，一個(gè)歡快愉悅又景色宜人的場(chǎng)景便便呈現(xiàn)在眼前。
緊接著，便是泛舟之后上岸踏青的實(shí)景描寫，柳絮漫天飛舞，滿城都是，這是明寫飛絮，暗指春風(fēng)，有春風(fēng)吹拂，柳絮才能滿城飄飛，滾動(dòng)輕塵，一個(gè)“輥”字，用的妙絕，這滾滾輕塵哪里來？一是春風(fēng)，二是車馬行人，又是七個(gè)字，一幅車馬來往不絕，人頭攢動(dòng)的踏春景象便躍然紙上。
春風(fēng)乍起，游人如織，踏青也為賞花，所以，可以不明寫風(fēng)，卻很難不明寫花，可李煜卻做到了。他只剩下五個(gè)字，寫花，怎么寫都不夠用，所以，他將筆鋒一轉(zhuǎn)，改為寫賞花的人。既然是春暖花開的季節(jié)，自然是百花齊放爭(zhēng)奇斗艷，才會(huì)“忙殺看花人”，一個(gè)“忙殺”，將百花的繁盛和美艷，賞花人的摩肩接踵，興致高漲，開心歡樂的場(chǎng)面都盡收其中。
第二首寫秋色，用了一個(gè)“清”字，秋天，給人的感覺就是清涼、清明、清澈、清朗、清爽、清冷、江南的秋色，也讓李煜從春的喧鬧愉悅中回到了清寂的現(xiàn)實(shí)，身在宅中，卻如登高望遠(yuǎn)一般的看遍南國(guó)秋景，由遠(yuǎn)及近，由靜至動(dòng)，從無聲到有聲，情緒和心思，也含蓄的收在其中。
極目望去，千里江山都已經(jīng)披上寒色，寒色，是清冷的，也意味著凋零。一個(gè)“遠(yuǎn)”字，更是含義重重，是所見的江山太遠(yuǎn)，是故國(guó)山河已遠(yuǎn)，也是心中的江山遠(yuǎn)隔。而在江山掩映之下，是無邊無際的蘆花叢中漂泊著一葉孤舟，這就像是作者自己的真實(shí)寫照，在這汴京城中，自己，無疑就是這漂泊無依，隨時(shí)會(huì)傾覆的孤舟。
這樣孤獨(dú)凄苦的情景，唯一的慰藉，就是那一縷來自明月照耀的小樓上的笛聲，這清冷的夜晚，這孤寂的孤舟，這清冷的月光，這一縷清亮孤絕的笛聲，吹笛人攪動(dòng)了孤舟之上的人心？還是孤舟引發(fā)了吹笛人的哀憐，以笛聲相合？從魏晉到隋唐，笛聲都是象征離別愁苦，孤獨(dú)的哀思，這寒色秋山，千頃蘆花，一葉孤舟，冷月高懸，小樓笛聲，構(gòu)成了一個(gè)立體而真實(shí)的畫面，有動(dòng)有靜，有聲有色，有情有意，有思有想。
兩首詞，對(duì)比極其明顯，李煜的心思，也很明顯，作為詞帝，其遣詞用字造句堪稱絕妙，不寫而寫，不著而著，不露而露，內(nèi)涵深藏此間，意境只在其中，這詩詞的最高境界，莫過于此。若是他一直這么寫，估計(jì)還能多活幾年，可惜，后面他越寫越激烈，越寫越露骨，終于斷送了自己的性命，惜乎！
——老文（文俊壹）——老文說詩
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