啟明按：這篇文章來自翁志飛老師，初學(xué)書法的朋友對翁志飛老師可能不是很熟悉，練習(xí)過幾年且注意書法理論學(xué)習(xí)的書友對翁志飛老師應(yīng)該不陌生。這篇文章中，翁志飛老師主要將毛筆制作工藝的演變與字體、書風(fēng)的演變結(jié)合起來，系統(tǒng)梳理了毛筆與書風(fēng)流變的關(guān)系。文章略長，希望大家能耐心讀完。
翁志飛《書筆論》
本文旨在梳理書法發(fā)展過程中，毛筆制作工藝的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變的起因，以及對書風(fēng)的影響。筆者試圖從這個最基本的層面來理清書法發(fā)展的脈絡(luò)及其內(nèi)在規(guī)律。
一、引言
中國書法史不僅包含文字發(fā)展史和風(fēng)格演變史，而且也包含書寫工具——毛筆的演變和發(fā)展。這兩者之間的關(guān)系，古人多有論及。如宋董逌《廣川書跋》有：“余求前人論書，必先擇筆，至于動作，皆得如意，然后論工之善，非是未嘗書也。韋昶善書而妙于筆，故子敬稱為奇絕。然書必托于筆以顯，則筋骨肉理皆筆之所寄也?！币驗橹袊囆g(shù)講“技進乎道”，技在書法上主要指筆法，技之所施就是毛筆。
古人對技巧的錘練，若沒有相應(yīng)的毛筆制作工藝的提高作為支撐，是不會有所突破的。所以，隨著字體的演變和書風(fēng)的發(fā)展，勢必要對毛筆進行不斷地改進，以適應(yīng)上述需要。同時，不同的材質(zhì)及制作工藝所制成的筆給書家?guī)淼男睦眢w驗自然會有很大的差異，這種差異在書論上也有明顯地反映。
以前，談?wù)摃ǜ嗟氖蔷臀淖终勛煮w演變，就書風(fēng)談書風(fēng)，兼及當(dāng)時社會文化背景、學(xué)術(shù)思潮、文人交游等等，很少從其它方面介入。自沙孟海先生《古代書法執(zhí)筆初探》的發(fā)表，從生活習(xí)慣談晉人執(zhí)筆兼及書風(fēng)，發(fā)前人所未發(fā)，振聾發(fā)聵。對學(xué)術(shù)界影響很大。本文的寫作，一部分也是受其啟發(fā)，主要是將毛筆制作工藝的演變與字體、書風(fēng)的演變結(jié)合起來談，以期以最基本的東西來重新梳理書法發(fā)展的脈絡(luò)。
當(dāng)然，書法是一門綜合性的藝術(shù)，影響和制約它的還有很多因素。就工具來說，還有紙、墨、硯等等。在本文中也會偶有提及。但就其對書法影響的程度來說，毛筆顯得更為突出。所以，本文主要討論毛筆選料、制作工藝的改進與文字演變及書風(fēng)發(fā)展之間的內(nèi)在聯(lián)系。
一、秦及以前的筆與書風(fēng)
中國人用毛筆的歷史，似可追溯到原始社會的巖畫，以及陶器上的紋樣，因為這些巖畫、紋樣，很明顯是用一種毛制工具蘸上礦物顏料描繪上去的。但它與文字無關(guān)，所以不在本文討論范圍之內(nèi)。這里只能從較成熟而又成系統(tǒng)的文字談起，那就是甲骨文。甲骨文和金文的點畫都是兩頭尖，中間粗，呈梭形，都要經(jīng)過刀刻，只是由于龜甲和獸骨較硬，所以，寫的時候盡量用方直的點畫，刻后拓出的點畫多顯細勁。而金文是刻在陶范和蠟?zāi)Ｉ系模|(zhì)地較軟，能較忠實地保留筆意，拓出的點畫多圓勁渾厚。其共同特點，就是用筆簡單，規(guī)律性強，以使轉(zhuǎn)為主。所以對筆的要求不會很高，可能接近于湖南、河南出土的戰(zhàn)國毛筆。
（圖1) 戰(zhàn)國筆
以竹為桿，髹以漆汁，用麻絲把兔箭毛包裹在竹桿的外圍，形成筆頭。元吾丘衍所云：“今之篆書，即古之平常字，歷代更變，遂見其異耳。不知上古初有筆，不過竹上束毛，便于寫畫，故篆字肥瘦均一，轉(zhuǎn)折無棱角也?！盵1]正是指此，其要求只有“轉(zhuǎn)折無棱角”。這種筆雖然也有一定彈性，但不能重按作隸書，而只能作大篆，重按易使點畫扁平開叉。這樣一來，對執(zhí)筆的姿勢也有了一定的要求。就是“寫篆把筆，只須單鉤，卻伸中指在下夾襯，方圓平直，無有不可意矣。人多不得師傳，只如常把筆，所以字多欹斜，畫不能直，且字勢不活也?！盵2]
這里的“如常把筆”就是雙鉤五指執(zhí)筆法，是元時寫楷、行、草之法。以此寫篆書，自然要欹斜而不靈活了。隨著文字的演變發(fā)展，如隸化的趨勢，對筆的制作提出了更高的要求。如1954年湖南長沙左家公山戰(zhàn)國古墓發(fā)掘的一支毛筆，筆桿的一頭劈成數(shù)開，夾上兔毛，并用細絲線纏住，外涂漆加固。到戰(zhàn)國晚期，如1978年，湖北云夢睡虎地秦墓所出毛筆，將竹管的端部鑿成腔，以藏納筆頭。這種筆彈性好，不易開叉。
當(dāng)然，這時字體的演變也由篆書向古隸過渡。在民間，隸書的使用已很普遍。所以，所謂蒙恬造筆之說，[3]其實就是毛筆制作工藝一次重大改良，它發(fā)生在字體演變最為激烈的時候，可以說這次制筆工藝的變革對書法來說極為重要，是將書法導(dǎo)向藝術(shù)極為關(guān)鍵的一步。其貢獻：一，在對筆管的選取上；二，在選用鹿毛、兔毛、羊毛做筆頭，特別是“鹿毛為柱、羊毛為被”的被柱法。這種筆筆肚結(jié)實，書寫時提按自如，大大豐富了毛筆的表現(xiàn)力。
二、漢代的筆與書風(fēng)
漢代是字體演變最劇烈，各種書體紛呈的時期。特別是隸書和草書的大量運用，對毛筆的制作工藝提出了更高的要求，其表現(xiàn)為：一，純兔毫的制筆工藝在西漢時期更趨成熟完備。適宜于側(cè)鋒取勢，“篆直、分側(cè)，直筆圓、側(cè)筆方，用法有異而執(zhí)筆初無異也。其所以異者，不過遣筆用鋒之差變耳。蓋用筆直下，則鋒嘗在中，欲側(cè)筆則微倒其鋒，而書體自然方矣。古人學(xué)書皆用直筆，王次仲等造八分，始側(cè)法也。”[4]側(cè)鋒的出現(xiàn)對于書法極為關(guān)鍵，與之相對應(yīng)的就是筆勢。正是這種中側(cè)鋒的運用所產(chǎn)生的筆勢的連綿變化，將書法直接導(dǎo)向藝術(shù)。
（圖2)西漢筆
（圖3)《神烏傳》局部
1993年2月底，在江蘇連云港市東?？h溫泉鎮(zhèn)的尹灣漢墓，出土了數(shù)百枚竹簡，其中有文壇詩賦珍品《神烏傳》，及雙管毛筆，使我們較為直觀地了解到西漢中晚期的書風(fēng)及制筆工藝。兩者的關(guān)系是極為緊密的，因為要寫出象《神烏傳》這樣成熟的章草書風(fēng)，必須要有性能良好的工具為前提。石雪萬《連云港地區(qū)出土的漢代“文房四寶”》有：“漢時兔毫筆不但選料精，而且做工也非常精致。選大料做小筆這是連云港市出土的漢代毛筆的一大特點?！?/span>
“漢時制筆選長毫做筆頭，但是露鋒卻不多，有時竟有一半儲入桿內(nèi)，如網(wǎng)疃漢墓毛筆，其中有一枝毫長四·一厘米，竟有二厘米儲入管內(nèi)。這樣做的好處是使毛筆的儲水量增加很多，蘸墨后可以一氣書寫幾行，甚至一短篇文簡可以一氣呵成。它使簡的書寫通篇連貫，氣韻生動，也給當(dāng)時的快速記寫帶來極大的方便。
若從漢時的書風(fēng)來看，簡牘草書的長撇，大波磔、快速行筆和時而婉蜒的細絲相間，有時更有一筆到底的長撇豎，都給毛筆的性能提出了極高的要求。它要求毛筆達到鋒利墨潤，轉(zhuǎn)折自如，蘸墨次數(shù)少，能連篇書寫的性能。因此漢代工匠們競選長毫做短鋒筆，以適應(yīng)當(dāng)時漢書的特點?！?/span>
章草的出現(xiàn)，自然是為了書寫的快捷。書寫的快捷需要性能良好的筆毛，而毛筆性能的改進，使連續(xù)書寫成為可能。這種連續(xù)書寫是書法藝術(shù)抒情功能得以實現(xiàn)的前提。因為這種筆圓潤飽滿、彈性好、手上的細微動作都能體現(xiàn)在筆端。二，選毫的范圍比以前有了較大的拓展，不僅有兔毫，還有羊毫、鹿毫、貍毫、狼毫等等。三，制筆之法，有以兔毫為筆柱，羊毫為筆衣。這樣的筆軟硬適中，具有早期“兼毫”筆的特征，不似戰(zhàn)國時那么尖銳了。選毫范圍的擴大及兼毫的出現(xiàn)，一方面，可能是為了適應(yīng)書寫的要求，比如漢人重厚葬，以隸書碑或墓室題記，字體都較大，這就需要制作較大，鋒較長的筆。這樣既利于蓄墨，寫起來又輕松自如。
（圖4)安平東漢墓題記局部
（圖5)安平東漢墓題記局部
另一方面，純兔毫一旦寫大一點的字，容易露圭角，而兼毫既飽滿又軟硬適中，正可避免這種問題，如漢蔡邕《九勢》云：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。澀勢，在于緊駃戰(zhàn)行之法。”所以，兼毫筆的出現(xiàn)使書家的書寫行為更自由、更便捷、更具有抒情特征。
漢末，對制筆工藝起重大改進的就是張芝。對張芝筆的形制，因缺乏史料記載，難以論述。只知道魏韋誕對其筆極為推崇，與自己所制墨并稱：“蔡邕自矜能書，兼斯喜之法，非流紈綺素不妄下筆；夫工欲善其事，必先利其器，若用張芝筆、左伯紙、及臣墨，兼此三具，又得臣手，然后可以逞徑丈之勢。”[5]
因為張芝善章草“一筆書”，這就與漢隸筆法重提按少使轉(zhuǎn)又有了很大不同，而是重使轉(zhuǎn)，提按在使轉(zhuǎn)的運動中完成?？梢哉f，制筆技術(shù)的改進使書家心手之間的感應(yīng)更為靈敏。這種由毛筆的書寫感應(yīng)于心手而達到的快感，正是書法成為藝術(shù)的重要原因。
至此，書家可以通過書法自抒胸臆。所以，“專用為務(wù)，鉆堅仰高，忘其疲勞，夕惕不息，仄不暇食。十日一筆，月數(shù)丸墨。領(lǐng)袖如皂，唇齒常黑。雖處眾座，不遑談戲，展指畫地，以草劌壁，臂穿皮刮，指爪摧折，見角思 出血，猶不休輟?！盵6]也就不足為奇了。
三、三國魏晉南北朝的筆與書風(fēng)
魏晉時期是中國文藝由自發(fā)轉(zhuǎn)為自覺的大發(fā)展時期，書法更是如此。一，紙張取代竹木簡，使書寫工具及文書制度發(fā)生重大變革。二，隸書向楷書的簡化，是繼篆向隸簡化之后的第二次重要簡化。字體雖然得到簡化，但由于士大夫的參與，將其審美因素融入其中，反而大大豐富了書法的用筆。三，楷、行、草的漸趨成熟，特別是今草的出現(xiàn)，使書法成為一門成熟的藝術(shù)形式得以確立。四，士大夫階層的積極參與，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的書家，大大豐富了書法的內(nèi)含，使書法成為一門高層次的藝術(shù)，成為士大夫?qū)で缶窦耐械闹匾问街弧６陨铣删偷娜〉?，一個重要前提就是書寫工具的改良。
其中一重要人物就是善制筆墨的韋誕，其《筆方》曰：“先次以鐵梳梳兔毫及羊青毛，去其穢毛，蓋使不髯。茹訖，各別之。皆用梳掌痛拍整齊毫鋒端，本各作扁，極令均調(diào)平好，用衣羊青毛——縮羊青毛去兔毫頭下二分許。然后合扁，捲令極圓。訖，痛頡之。”（啟明按：關(guān)于這些制筆步驟，大家可以參考啟明書法博客的《古代毛筆是怎樣的?你是用有心筆還是散卓筆?》）“以所整羊毛中截，用衣中心——名曰‘毛柱’，或曰‘墨池’、‘承墨’。復(fù)用毫青衣羊青毛外，如作柱法，使中心齊，亦使平均。痛頡，內(nèi)管中，寧隨毛長者使深，寧小不大、筆之大要也。”[7]
又清桂馥《札樸》云：“筆墨法云：‘作筆當(dāng)以纖梳梳兔豪毛及羊脊毛，羊脊為心，名曰筆柱，或曰墨池?！?span>基本可反映漢末魏時的制筆工藝，以羊青毫為柱，兔毫為副。由于這種筆有兩層副毫，所以，能“鋒雖盡而心故圓?！盵8]用起來剛?cè)嵯酀?，不會出現(xiàn)圭角。
另一位對毛筆的改良起重要作用的就是“書圣”王羲之，其《筆陣圖》有：“書虛紙用強筆，書強紙用弱筆。”可知晉時毛筆已有強弱之分。又其《筆經(jīng)》提到：“先用人發(fā)杪數(shù)莖，雜青羊毛并兔毳裁令齊平，以麻紙裹柱根，令凈；次取上毫薄薄布柱上，令柱不見，然后安之?！薄拌钫呔忧埃ィǘ陶撸┱呔雍?，強者為刃，要者為輔，參之以 （麻的纖維），束之以管，固之以漆液，澤以海藻，濡墨而試。”這就是“纏紙法”。其作用：一，是固定筆毫，紙吸墨澎漲，使筆腔充實；二，是增加蓄墨量。
唐何延之《蘭亭記》說王羲之書《蘭亭》用“蠶繭紙鼠須筆，遒媚勁健絕代更無。”鼠須剛勁有余而柔腕不足，不知晉人是怎么處理制作的？羲之又是如何運用的？
（圖6）王羲之《蘭亭序》局部
晉代還出現(xiàn)了一種“有心筆”，由于沒有實物發(fā)現(xiàn)，只能從文獻記載推測其形制，是在筆心中加上一個棗核似的小樁子，即為“有心”。其主要功能是固定筆毫，這樣就可以做較大的毛筆。用于尺牘這種字體稍大，隨意揮灑的書寫形式。這種筆的優(yōu)點是筆鋒彈性好、形制大，便于取勢，可以寫連綿的草書；不足之處是蓄墨量不大，容易出現(xiàn)飛白。由于這種筆中還時常加入數(shù)莖鼠須，容易出現(xiàn)賊毫。
（圖7）智永《草書千字文》局部
這種制筆工藝一直延續(xù)到唐末，可以說經(jīng)歷了中國書法最為重要的時期。從王羲之《用筆賦》所描繪的境界，使我們充分感受到他由用筆的精妙而達到精神上的自由與放縱。后人
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