最近和一位德高望重的央美教授聊天，這位年近80歲的老人，表達(dá)對(duì)當(dāng)今書(shū)壇的擔(dān)憂，這里摘錄如下：
一種對(duì)“流行書(shū)風(fēng)”越來(lái)越狂野的擔(dān)心，用后現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)書(shū)法結(jié)合，雖然是一種嘗試，有些人放棄書(shū)法傳統(tǒng)內(nèi)涵，最終會(huì)淪為“野道”！
后現(xiàn)代藝術(shù)：人體書(shū)法
還一種是對(duì)所謂以田英章先生為主“規(guī)范字”的書(shū)法的擔(dān)心，這種“規(guī)范字”，嚴(yán)格意義上，算不上書(shū)法，只是“印刷體”而已，書(shū)法本來(lái)是傳情達(dá)意，抒發(fā)書(shū)者情懷的藝術(shù)，最終被呆板死滯的“印刷體”所累，不知道是福是禍？
對(duì)于老先生的擔(dān)心，想起來(lái)張旭光老師在書(shū)法網(wǎng)的直播中，呼吁“拯救唐楷”，還有明清時(shí)期盛行的“館閣體”，其實(shí)先生擔(dān)心是非常必要的！
在清代館閣體成為書(shū)壇主流，而到晚清時(shí)期，碑學(xué)的興起，給書(shū)壇帶來(lái)新氣息和新高度，恰如《易經(jīng)》所言：“物極必反,否極泰來(lái)”！
今天介紹晚清民國(guó)的一位大師，吳昌碩先生！
吳昌碩（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，近、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的關(guān)鍵人物，“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”四絕的一代宗師。
他的書(shū)法楷、行、篆、隸、草五體皆精，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，尤其是他的篆書(shū)，得鄧石如，趙之謙之影響，并把黃庭堅(jiān)、王鐸、黃道周等筆法融為一爐，其撰寫(xiě)的石鼓文，凝練遒勁，風(fēng)格獨(dú)特、蒼勁雄渾，不拘成法，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。
晚年他更是把篆、隸等筆法，融入草書(shū)，雄渾蒼勁，恣肆老辣，自成一家，恰如唐孫過(guò)庭《書(shū)譜》所言：“通會(huì)之際，人書(shū)俱老”。
作為西泠印社的首任社長(zhǎng)，他把書(shū)法、篆刻都帶到新的高度，2011年，其篆書(shū)作品《悃愊無(wú)華》拍賣(mài)價(jià)達(dá)到345萬(wàn)元！加上傭金近400萬(wàn)，可謂一字百萬(wàn)了。
《悃愊無(wú)華》（kǔn bì wú huá）這幅作品，是吳昌碩老先生送嘯廬先生，表達(dá)自己對(duì)嘯廬先生人品的欽佩之情。
《悃愊無(wú)華》以篆籀入筆，蒼勁雄渾，圓熟精悍，剛?cè)岵?jì)，體現(xiàn)吳氏風(fēng)格！
反觀今日書(shū)壇，像這種來(lái)自傳統(tǒng)，還有自家風(fēng)貌的作品實(shí)在太少了，而且還彌漫一種不健康的風(fēng)氣，對(duì)所謂“印刷體”奉為圭臬，對(duì)這種有創(chuàng)新的書(shū)體，斥責(zé)為“丑書(shū)”！
書(shū)壇之變革，不是一味狂野，也不是要整齊劃一，而是要百家爭(zhēng)鳴，期待涌現(xiàn)更多有來(lái)自傳統(tǒng)，而超越傳統(tǒng)的作品。
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