中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

Q1.從你這次音樂(lè)會(huì)的一首曲子開(kāi)始話題吧，勃拉姆斯《諧謔曲》。這首曲子的動(dòng)機(jī)，源自小提琴大師約阿希姆的座右銘“自由而孤獨(dú)“。

我覺(jué)得“自由而孤獨(dú)”，或許是音樂(lè)家的共通體驗(yàn)，想先聽(tīng)聽(tīng)你對(duì)自由、孤獨(dú)的個(gè)人見(jiàn)解。

王之炅：首先，我覺(jué)得對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，孤獨(dú)是必然的。我們這個(gè)職業(yè)最大的特點(diǎn)是，比一般人在某些點(diǎn)的感觸更多，感觸更多，渴望表達(dá)和探索的就更多。

其實(shí)，我不是那種很悲觀，很多愁善感的人，我性格還是比較樂(lè)觀的，但仍免不了一些敏感性。在尋找自己內(nèi)心的渴求時(shí)，要做很多努力，去跟內(nèi)心妥協(xié)。

這是沒(méi)有人可以幫得了你的，也沒(méi)有辦法跟人講述的。我覺(jué)得自由源于孤獨(dú)，越自由，越孤獨(dú)。 

Q2. 你認(rèn)為，藝術(shù)家是否注定孤獨(dú)？

王之炅：我是一個(gè)完全可以沉浸在孤獨(dú)里的人，對(duì)我來(lái)說(shuō)，孤獨(dú)完全沒(méi)有問(wèn)題。在追尋內(nèi)心渴求之時(shí)，一定是孤獨(dú)的，因?yàn)槟阆胍臇|西，別人愛(ài)莫能助，你也難以與人傾訴。

藝術(shù)家的特質(zhì)正是如此，哪怕是相同高度的藝術(shù)家，想法也是不一樣的，很多東西無(wú)法分享，所以注定孤獨(dú)。

Q3.你提到過(guò)，你常去聆聽(tīng)跟你風(fēng)格很不一樣的演奏，從中汲取靈感，拓寬思路。我很好奇藝術(shù)家之間，這種微妙的影響具體是如何產(chǎn)生，如何取舍的？

王之炅：一個(gè)藝術(shù)家越走到深處，就越會(huì)去深究自己想要的東西。很多時(shí)候，越往一個(gè)方向探索，道路會(huì)變得越狹窄，甚至?xí)兊眠^(guò)于偏執(zhí)。此時(shí)，需要去修正自己。

為什么很多人會(huì)評(píng)價(jià)一些演奏家，覺(jué)得他們?cè)谌鄽q時(shí)藝術(shù)水準(zhǔn)最佳，然后到了他們四十歲、五十歲時(shí)，我個(gè)人感覺(jué)他們的演奏是更機(jī)智、更自我了，但很多人不就喜歡了，因?yàn)樗麄冏呦蛄似珗?zhí)的道路。

其實(shí)，在偏執(zhí)的路上，還是要不斷去修正自己，修正自己的方法就是拓寬自己的視野，不要一門(mén)心思鉆到自己的牛角里去。

我需要往自己內(nèi)心深處的方向走，也需要主動(dòng)去接納一些東西來(lái)修正自己。固執(zhí)有時(shí)候是好的東西，有時(shí)候是不好的東西，我知道一些固執(zhí)是不好的，所以主觀上，希望有什么外來(lái)影響，能讓我主動(dòng)修正自己。

Q4.你在國(guó)外最重要的一位老師是Kolja Blacher，我們都知道他是阿巴多最信賴的搭檔，也身兼獨(dú)奏、首席、室內(nèi)樂(lè)、指揮等多領(lǐng)域，才華橫溢卻十分低調(diào)，談?wù)勊麑?duì)你的影響吧。

王之炅：首先是職業(yè)精神，他的職業(yè)精神，絕對(duì)是我見(jiàn)過(guò)的音樂(lè)家里首屈一指的。在我們排練一部重奏作品，或?qū)W習(xí)一首協(xié)奏曲時(shí)，他會(huì)告訴你，所有的責(zé)任都肩負(fù)在你身上，不應(yīng)該指望任何人幫你掩飾，沒(méi)有做好功課就不該參與排練。這是我從他身上，學(xué)到至關(guān)重要的一點(diǎn)。

其次，他拓寬了我的視野，我在去德國(guó)之前已經(jīng)拉過(guò)一些當(dāng)代作品，比如斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲，這些在德國(guó)人看來(lái)算不上很前衛(wèi)了，他有幫我將繼續(xù)拓展到一些非常前衛(wèi)的作品了。后來(lái)，我之所以敢于去首演一些作曲家的音樂(lè)，很大程度是因?yàn)樗o了我知識(shí)和啟發(fā)。

Q5.你曾說(shuō)過(guò)，他的風(fēng)格不見(jiàn)得適合別人，但非常適合你，能否具體談?wù)勥@一點(diǎn)？

王之炅：我所說(shuō)的他對(duì)別人不一定合適，是指教學(xué)方面，不是音樂(lè)方面。在音樂(lè)方面，他是一位公認(rèn)的高級(jí)而不炫技的音樂(lè)家。我覺(jué)得他這樣的音樂(lè)家是跨樂(lè)器的，不管去演奏什么樂(lè)器都可以是高級(jí)的。

我自己則更傾向于一位器樂(lè)演奏家，而他是一位真正的音樂(lè)家型的音樂(lè)家。無(wú)論作為獨(dú)奏、重奏、首席還是指揮，這對(duì)他來(lái)說(shuō)都是一樣的。

他不是我們傳統(tǒng)意義上海菲茨、奧伊斯特拉赫那種炫技型的演奏家，他是純粹音樂(lè)性的，在德國(guó)其實(shí)有很多這樣的音樂(lè)家。

Q6.你和一些老派傳奇小提琴大師，有過(guò)令人羨慕的交流合作經(jīng)歷，比如梅紐因、吉特里斯，他們似乎都很喜歡中國(guó)文化，談?wù)勁c他們的交流體驗(yàn)吧。

王之炅：與梅紐因合作時(shí)年紀(jì)還太小，很多東西無(wú)法深入探討，因?yàn)槟挲g差距差太大了。我印象中他也有教過(guò)我一些東西，可能就一兩句話，但這一兩句話我過(guò)了十幾年才會(huì)懂。

說(shuō)起老派的演奏家，我其實(shí)跟吉特里斯的交匯更多一些，他是在我年紀(jì)稍長(zhǎng)后與我有一些交流。

他跟梅紐因一樣，很喜歡老子，我覺(jué)得很有意思，為什么國(guó)外的音樂(lè)家這么喜歡老子。我們之間討論的不僅有老子，還有一些音樂(lè)方面的問(wèn)題。

Q7.吉特里斯的確是一位很有意思的大師。你覺(jué)得大師云集的“黃金時(shí)代”，與當(dāng)今神童輩出的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，有哪些方面的時(shí)代差異？

王之炅：就音樂(lè)方面而言，吉特里斯這個(gè)年代的音樂(lè)家，比我們自由的多，我很羨慕嫉妒，因?yàn)樗恍枰P(guān)注任何的市場(chǎng)問(wèn)題，他只需要關(guān)注他自己，他只需要做好他自己。

他以這么強(qiáng)烈的個(gè)性去演奏，在那個(gè)時(shí)代就可以成為名家，如果放到現(xiàn)在就很難成名。但是，我認(rèn)為正是這種自由，成就了他這樣一位真正的藝術(shù)家。

我從他那里學(xué)到了勇氣，他一直對(duì)我說(shuō)：你必須要有勇氣。還有一點(diǎn)就是，到底是注重故事的規(guī)則更重要，還是把故事說(shuō)出自己的道理更重要？這給了我很多啟發(fā)。

Q8.你提到過(guò)，你喜歡邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)精妙的音樂(lè) 比如巴赫、巴托克、貝爾格的作品，你稱之為“高度智慧的音樂(lè)” 。

你崇尚自由，卻也癡迷結(jié)構(gòu)，這讓我想到斯特拉文斯基的一句話 “藝術(shù)越是受到限制，越是經(jīng)過(guò)推敲，越是自由的” ，你怎么理解這種對(duì)立統(tǒng)一？

王之炅：你對(duì)一個(gè)東西的規(guī)則越熟悉，你越知道怎么去玩好它，我覺(jué)得這一點(diǎn)都不矛盾的。

我對(duì)于結(jié)構(gòu)感的喜愛(ài)是方方面面的，那些有著勻稱感、設(shè)計(jì)感的建筑物會(huì)令我產(chǎn)生難以言表的喜愛(ài)，還有中國(guó)書(shū)法，我對(duì)小篆的平衡感、對(duì)稱感和線條之美有著難以形容的好感，我可能是天生如此吧。

Q9.那么，在你看來(lái)與“高度智慧的音樂(lè)”相對(duì)應(yīng)的，是什么類型的音樂(lè)？

王之炅：純粹情感沖動(dòng)的音樂(lè)，比方說(shuō)，拉赫瑪尼諾夫。我不是說(shuō)他的作品沒(méi)有結(jié)構(gòu)感，但相對(duì)來(lái)說(shuō)感性更多。結(jié)構(gòu)和情感，這兩樣?xùn)|西對(duì)作曲家來(lái)說(shuō)是不可缺少的，但不同的作曲家會(huì)有不同的偏向。

Q10.這次在上海的音樂(lè)會(huì)，你會(huì)演多首舒曼的作品，舒曼在許多音樂(lè)家看來(lái)很“神經(jīng)質(zhì)” ，你會(huì)把他的音樂(lè)該歸為哪類？

王之炅：這個(gè)要看階段，我將要演的舒曼《第一小提琴奏鳴曲》還是相對(duì)比較有結(jié)構(gòu)感的作品。

正如我剛才所說(shuō)的，對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，無(wú)論如何都會(huì)有結(jié)構(gòu)和情感這兩方面。說(shuō)到舒曼有神經(jīng)質(zhì)的一面，的確是，他很多時(shí)候不按常理出牌。

另一方面，哪怕是勃拉姆斯這樣一位所謂的理性大師，他都會(huì)說(shuō)自己的音樂(lè)是陰差陽(yáng)錯(cuò)而來(lái)的。所以我們很難用一個(gè)詞，理性或神經(jīng)質(zhì)去定義一位大師，他們有太多方面了。

Q11.除了大量古典派和浪漫派曲目外，你也十分熱衷演奏現(xiàn)當(dāng)代作品。對(duì)于普通聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)“很不好聽(tīng)” ，你覺(jué)得，演奏家該怎樣讓聽(tīng)眾更好接納這類作品？

王之炅：我覺(jué)得這個(gè)很難，對(duì)于普通聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，很需要的是抓住一個(gè)很好聽(tīng)的旋律或和聲，否則很難抓住一首作品的欣賞點(diǎn)。

但這并不要緊，因?yàn)橐繇懪c和聲在變。聽(tīng)眾的耳朵熟悉了一個(gè)時(shí)代的音響與和聲，慢慢也會(huì)走進(jìn)另一個(gè)時(shí)代的音響與和聲。

可能是在二十年后，大家會(huì)習(xí)慣并意識(shí)到這是好聽(tīng)的，這需要時(shí)間，音樂(lè)家總是領(lǐng)先那么一些的。不用擔(dān)心，也不需要解釋，好的東西自然會(huì)留下來(lái)的。

Q12.現(xiàn)當(dāng)代作品吸引你的點(diǎn)在于？

王之炅：我是一個(gè)很喜歡新鮮事物的人，我喜歡去學(xué)習(xí)一些有意思的東西，現(xiàn)當(dāng)代作品對(duì)我來(lái)說(shuō)就很有趣味，我想要去理解、去演奏、去學(xué)習(xí)這種我原本不理解的語(yǔ)言。

傳統(tǒng)作品我當(dāng)然非常喜歡，但傳統(tǒng)作品在我們的學(xué)習(xí)中占據(jù)了絕大部分，在我前二十年拉琴生涯中幾乎占了百分之百。

那么，我看到了新鮮的東西，就會(huì)很好奇。對(duì)我來(lái)說(shuō)就像學(xué)習(xí)一種的語(yǔ)言，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)這種語(yǔ)言很有意思，所以就會(huì)分出一部分精力去學(xué)習(xí)演奏現(xiàn)當(dāng)代作品。

Q13.如今，很多人都能掌握高超技巧 但真正“大師級(jí)”的演奏卻不常見(jiàn) 有一些老派小提琴大師指出 在當(dāng)下“深層技巧”普遍缺失 你怎么看待這一現(xiàn)象？

王之炅：技巧分兩個(gè)方面，一種是炫技的技巧，還有一種是更為深層次的，可以用來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)、可以表現(xiàn)各種音色、可以將音樂(lè)深層次內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)的技巧。這種技巧的缺失，會(huì)讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)很蒼白。

在我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，且不說(shuō)小朋友們，一些年輕的或與我年齡相仿的演奏家，存在比較普遍的問(wèn)題是缺乏勇氣。

音樂(lè)家想要上升到一定層次，需要兩個(gè)方面，一方面是要有演奏和表達(dá)等多方面的能力，還有一方面是審美，審美是至關(guān)重要的。當(dāng)你有能力時(shí)，才能夠去輸出自己的審美理念，但我認(rèn)為，很多時(shí)候問(wèn)題就出在了審美理念上。

年輕的演奏家想要在舞臺(tái)上有一席之地，需要有聽(tīng)眾的支持，需要來(lái)自經(jīng)紀(jì)公司或指揮等多方面的支持，所以會(huì)考慮如何讓大家喜歡。但是，我有一句聽(tīng)起來(lái)很傲慢的真心話：如果我們音樂(lè)家，審美和大眾保持在同一水平，那要我們做什么？

我認(rèn)為，不管你處于什么地位，你要自問(wèn)，能不能誠(chéng)實(shí)地發(fā)出自己的聲音？如果你確信自己的審美領(lǐng)先聽(tīng)眾，可能幾年之后，他們自然會(huì)覺(jué)得這樣演奏是好的。關(guān)鍵是，你敢不敢這樣去做？

Q14.剛才，我們談到了演奏者的勇氣。老一輩的小提琴家里，與你合作過(guò)的克萊默、吉特里斯都是公認(rèn)的怪才，近幾年大紅大紫的Kopatchinskaja更是離經(jīng)叛道，那么，演奏家的“大膽”該有尺度嗎？

王之炅：我覺(jué)得這幾個(gè)人要分開(kāi)來(lái)說(shuō)，其實(shí)科Kopatchinskaja和克萊默等人是截然不同的。

克萊默只是在古典音樂(lè)范圍內(nèi)比較特異，我喜歡他所有的理念，他所有的想法都是帶給人新鮮感的，是建立在很好的趣味上的，哪怕他有時(shí)候發(fā)出的聲音不屬于傳統(tǒng)意義上的美。

但Kopatchinskaja就是另外一回事兒了，當(dāng)然也有很多人喜歡她，但她是真的完全沒(méi)有規(guī)范的，她可能是有這方面的勇氣，但我覺(jué)得還是要有一定的知識(shí)作為支撐，是要建立在一些規(guī)范之上的。

演奏家有很大的自由度，但是要建立在一些規(guī)范之上，否則就會(huì)出格。但是，這種出格的演奏，市場(chǎng)不見(jiàn)得不喜歡，甚至?xí)芟矚g，因?yàn)樗行迈r感。

我也會(huì)去聽(tīng)Kopatchinskaja的音樂(lè)，我會(huì)去從中找到一些能啟發(fā)我的亮點(diǎn)，這個(gè)亮點(diǎn)不一定是她的優(yōu)點(diǎn)，但我看來(lái)是她的亮點(diǎn)。我不會(huì)抗拒去聽(tīng)她的詮釋，但我不認(rèn)為這樣的音樂(lè)家會(huì)成為主流。

Q15.最后，我們談?wù)勚袊?guó)小提琴作品。中國(guó)作品也是你常演的，有些很傳統(tǒng)，有些很前衛(wèi)。除了《梁?！窞榇淼膸资状蟊娗客猓惺裁茨銈€(gè)人比較推崇的作品嗎？

王之炅：中國(guó)小提琴作品確實(shí)不多，現(xiàn)在還在被大量演奏的就更少了，新寫(xiě)出來(lái)的一些音樂(lè)有的非常好，但沒(méi)那么旋律化，缺失了一些普通聽(tīng)眾喜歡的元素，所以現(xiàn)階段無(wú)法成為家喻戶曉的名作。

我個(gè)人很喜歡的一部是沈葉寫(xiě)給我的小提琴協(xié)奏曲《緘默詩(shī)篇》，這是我這兩年演奏過(guò)的新作品里特別欣賞的一部，它有很深層次的音樂(lè)內(nèi)涵，有我喜歡的音樂(lè)語(yǔ)言和很強(qiáng)的邏輯結(jié)構(gòu)感。