▕ 個(gè)山小像 八大山人自畫像
《天光云景》冊(cè)約作于八大晚年時(shí)期，也即是其進(jìn)入個(gè)性化的山水畫創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。原為旅美華人王方宇舊藏。此套冊(cè)頁共十開，每開縱25.8厘米，橫34.1厘米，紙本水墨。引首為八大山人篆書『天光云景之圖』，并鈐『可得神仙』『八大山人』兩白文方形印。第一、五、七開題款『八大山人寫』；第二開題詩：『春山無遠(yuǎn)近，遠(yuǎn)意一為林。未少云飛處，何來人世心。八大山人題?！坏谒拈_題款『大癡筆意』；第六開題識(shí)『米家畫法。以此品為第一』；第八開題款『仿董北苑筆』；第十開題款『八大山人寫十副』。畫心各開皆鈐『八大山人』朱文無框屐形印。書法方面，八大前期學(xué)董其昌，行草深得董華亭意。后轉(zhuǎn)學(xué)黃庭堅(jiān)、米芾，晚年學(xué)索靖、王羲之、懷素。運(yùn)用圓筆、方筆、枯筆、濕筆，節(jié)奏變化豐富，空間暢達(dá)。
八大山人《天光云景冊(cè)》局部
八大的山水畫從董其昌入手，張大千曾總結(jié)其藝術(shù)淵源，云：『山人畫法從董思翁，上窺倪黃三百年?！话舜笤谧诜S公望平淡嚴(yán)謹(jǐn)與董其昌秀逸大方的基礎(chǔ)上，形成了自己古拙而蒼勁、荒率而穩(wěn)重的風(fēng)格。在構(gòu)圖上，畫家有意使前、中、遠(yuǎn)景的山石樹木疊合，例如第七、八開，給人感覺卻并不逼仄，空間感減弱而形成更具繪畫性的平面感。可以說，八大在董其昌的基礎(chǔ)上進(jìn)一步強(qiáng)化且自覺地運(yùn)用了這種『平面意識(shí)』。
八大山人《天光云景冊(cè)》局部
這套冊(cè)頁在筆墨上以干筆淡墨為主，使用篆筆禿毫簡潔、準(zhǔn)確地勾勒山體、樹木以及房舍的大致輪廓，清淡而滋潤的水墨用在峰巒坡壑，最末，以濃淡交錯(cuò)、橫豎結(jié)合的苔點(diǎn)提神，節(jié)奏豐富，渾樸自然。八大山人擅用中鋒，樹石用筆多轉(zhuǎn)折、頓挫，剛?cè)岵?jì)，疾徐有致。用筆則質(zhì)樸而有古意，天真而有厚度，所謂『殘山剩水，地老天荒』，正是如此風(fēng)貌。如第九開，八大以其擅長的渴筆、干筆，表現(xiàn)了畫面的朦朧質(zhì)感，可比王原祁所謂的『毛』的特點(diǎn)。又如第三開，用筆虛虛實(shí)實(shí)，灑落大方。他的皴法有墨又有筆，開合聚散盡顯，輕快凝重并具，如在一幀內(nèi)觀宇宙萬象。再如第五開，淡筆勾勒輪廓，再以禿毫水墨擦染出溝壑，后略施濃點(diǎn)幾筆，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而生氣盎然，煙云裊裊、水汽氤氳的江南躍然于畫。縱觀本冊(cè)，八大山人汰繁取簡，將米氏云山與黃公望、倪云林等元代大師的筆墨趣味熔為一爐。位置經(jīng)營端莊而奇絕，筆墨意境幽遠(yuǎn)而天真，不愧八大山水之精品。
天光云景冊(cè) 欣賞
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