本輯曲目
維瓦爾第
巴松協(xié)奏曲 in B flat major, RV 503
PHILIPS 475 233-2
克勞斯·圖內(nèi)曼演奏巴松
音樂(lè)家室內(nèi)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏
巴松協(xié)奏曲
三十九首協(xié)奏曲是當(dāng)代旅行家查爾斯·杜維瓦爾第（其中兩首存在于布羅斯，已經(jīng)是殘缺形式）。通過(guò)德累斯頓等處進(jìn)行艱苦卓絕的整理文獻(xiàn)獲得了今天人們可以聽(tīng)到的音樂(lè)。這一高高的數(shù)字是威尼斯的樂(lè)器演奏家?jiàn)W斯佩達(dá)利·格蘭迪（ospedali grandi）記載的。巴松管用他的觀點(diǎn)說(shuō)明：“除了維瓦爾第的230多首小提琴協(xié)奏曲之外，沒(méi)有比小提琴協(xié)奏曲更多的樂(lè)器協(xié)奏曲。奇怪的是，巴松協(xié)奏曲成為第二多的器樂(lè)數(shù)量。然而，他巴松的獨(dú)奏協(xié)奏曲通常更受歡迎，沒(méi)有巴松管教師的參與幫忙；也沒(méi)有大提琴、雙簧管和長(zhǎng)笛等樂(lè)器。令人驚訝的是，我們幾乎不知道，在這個(gè)威尼斯棄嬰?yún)f(xié)會(huì)里，大多數(shù)是女孩以及一切以婦女習(xí)慣的生活方式。碰巧大多數(shù)作品都是在威尼斯棄嬰?yún)f(xié)會(huì)寫(xiě)的。其中只有兩首維瓦爾第的巴松管協(xié)奏曲在他們的獻(xiàn)詞說(shuō)明：一（作品496）計(jì)數(shù)風(fēng)格，可追溯到17世紀(jì)20年代，一個(gè)強(qiáng)烈的溫澤爾馮莫津時(shí)期。在此期間，維瓦爾第不再是維瓦爾第在1725年專門(mén)為圣母院直接使用的那套小提琴，而是在包含著名“四季”協(xié)奏曲（作品8）的時(shí)期。另一首是一個(gè)月兩次音樂(lè)會(huì)的（作品 502）朱塞佩比安卡迪。但目前還沒(méi)有明確的證據(jù)表明這位不知名的音樂(lè)家。人們也可以想象這部巴松協(xié)奏曲，是為神秘撒克遜宮廷而寫(xiě)的。
管弦樂(lè)團(tuán)以木管樂(lè)器為主，從1717年起，三十九首巴松協(xié)奏曲到約1730年的大量創(chuàng)作痕跡都是維瓦爾第時(shí)期的常見(jiàn)風(fēng)格與寫(xiě)作方法。
實(shí)際上，巴松管特點(diǎn)：類(lèi)似男高音與伴奏低音有相同程度的獨(dú)立于伴奏低音的樂(lè)器，如雙簧管和低音樂(lè)器，無(wú)論是否精雕細(xì)琢，低音樂(lè)器都能使連續(xù)音加倍。這兩個(gè)角色甚至在同一段獨(dú)奏中交替出現(xiàn)。而大提琴協(xié)奏曲的另一個(gè)值得注意的特點(diǎn)是在獨(dú)奏曲中大量運(yùn)用第一小提琴和第二小提琴，（在高音樂(lè)器協(xié)奏曲中，伴奏的紋理往往更稀疏，性格更中性）。它們相對(duì)細(xì)致的伴奏使維瓦爾第的巴松協(xié)奏曲成為他個(gè)人協(xié)奏曲中最令人滿意的一個(gè)大類(lèi)。
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