同樣是低音樂(lè)器，大提琴有不少獨(dú)奏場(chǎng)合，相較之下，巴松管似乎多擔(dān)任樂(lè)團(tuán)陪襯的角色。我想，最主要的原因，還是巴赫無(wú)伴奏大提琴組曲的名氣實(shí)在太響亮了，不但讓大提琴跳脫出負(fù)責(zé)低音伴奏的陪襯角色，而且光是這組曲目的錄音就為數(shù)眾多，足以寫(xiě)成一部專(zhuān)書(shū)討論。
事實(shí)上，專(zhuān)門(mén)為巴松管而作的曲目也不在少數(shù)，像是莫扎特相傳就為巴松管寫(xiě)下四首協(xié)奏曲，而目前只有一首K191保存下來(lái)，而浪漫時(shí)期作曲家韋伯（Karl Maria von Weber）也為巴松管與樂(lè)團(tuán)寫(xiě)下《行板與匈牙利回旋曲，Op. 35》、《F大調(diào)巴松管協(xié)奏曲，Op. 75》。到了二十世紀(jì)，專(zhuān)為巴松而寫(xiě)的獨(dú)奏曲、室內(nèi)重奏，以及協(xié)奏曲，更是如雨后春筍般地出現(xiàn)，就這一方面來(lái)看，其實(shí)很多音樂(lè)家都為巴松神秘、低沉的音色深深著迷，賦予它在舞臺(tái)上盡情發(fā)揮的機(jī)會(huì)。
維瓦爾第：為巴松管寫(xiě)下最多協(xié)奏曲的作曲家
但相信很多人可能不會(huì)猜到，為巴松管寫(xiě)下最多協(xié)奏曲目的，正是以演奏小提琴著名的巴洛克時(shí)期作曲家維瓦爾第。當(dāng)今研究維瓦爾第音樂(lè)最為深入的英國(guó)音樂(lè)學(xué)者M(jìn)ichael Talbot是這樣說(shuō)的：“如果認(rèn)為維瓦爾第是最重要的巴松管協(xié)奏曲作曲家，絕對(duì)是低估了維瓦爾第，因?yàn)樵谶@個(gè)領(lǐng)域中，幾乎不存在其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”。此話(huà)說(shuō)得一點(diǎn)也不錯(cuò)，因?yàn)樗麨楹笫懒粝铝?9首巴松管協(xié)奏曲，在他寫(xiě)下的350首獨(dú)奏協(xié)奏曲作品中，數(shù)量?jī)H次于小提琴協(xié)奏曲（共230首）。維瓦爾第筆下的巴松管協(xié)奏曲不但數(shù)量豐富，而且具有極高的音樂(lè)價(jià)值，除了展現(xiàn)豐富的音樂(lè)情緒，而且每一首協(xié)奏曲都考驗(yàn)著巴松管不同的演奏技巧，架構(gòu)純熟，可見(jiàn)維瓦爾第十分喜愛(ài)巴松，也對(duì)這個(gè)木管樂(lè)器的特性十分熟稔。
▲維瓦爾第曾在威尼斯的女孤兒院“Ospedale della Pietà”教導(dǎo)音樂(lè)，而維瓦爾第很多作品也是為了孤兒院童的演出所創(chuàng)作的。該孤兒院的音樂(lè)演奏名震歐洲各國(guó)，吸引各國(guó)文人貴族爭(zhēng)相參訪(fǎng)，并留下不少精彩的文字紀(jì)錄。
很多人一提到維瓦爾第，會(huì)立刻聯(lián)想到他負(fù)責(zé)教導(dǎo)的女子孤兒院“Ospedale della Pietà”，并認(rèn)為這些巴松管協(xié)奏曲是為院童演出而作。事實(shí)上，這些協(xié)奏曲創(chuàng)作于1720年至1741年之間，這段時(shí)期維瓦爾第已經(jīng)將活動(dòng)重心移至威尼斯之外，除了在意大利各地上演他的歌劇作品，并與奧地利大公多所接觸，尋求進(jìn)一步的發(fā)展機(jī)會(huì)。
既然如此，為何維瓦爾第寫(xiě)下了這么多巴松管協(xié)奏曲呢？除了維瓦爾第很有可能迷戀巴松管神秘性感、接近人聲音域的音色外，根據(jù)考證，還有可能有兩個(gè)原因。一方面，巴松管的前身——一種英文稱(chēng)為“dulcian”、意大利文稱(chēng)為“dulciana”的低音雙簧管樂(lè)器，于十七世紀(jì)逐漸消失，而現(xiàn)代巴松管的雛形則在17世紀(jì)后半德、法開(kāi)始興起，并于17世紀(jì)、18世紀(jì)交界開(kāi)始傳入意大利。向來(lái)勇于接受挑戰(zhàn)、在音樂(lè)事業(yè)展現(xiàn)過(guò)人精力的維瓦爾第，相信在看到這個(gè)新發(fā)明的樂(lè)器時(shí)，一定大感驚奇，便為它寫(xiě)下如此眾多的協(xié)奏曲。
▲現(xiàn)代巴松管的前身：dulcian。其音管一體成型，與現(xiàn)代四件式組成的巴松管有很大不同。
從手稿的蛛絲馬跡，推敲創(chuàng)作緣由
現(xiàn)代巴松管的前身：dulcian。其音管一體成型，與現(xiàn)代四件式組成的巴松管有很大不同。另一方面，學(xué)者猜測(cè)維瓦爾第的這些巴松管協(xié)奏曲，有不少可能是為Gioseppino Biancardi與Anton M?ser這兩位演奏家所寫(xiě)。Gioseppino Biancardi為意大利的雙簧管與巴松管演奏家，與維瓦爾第一樣，曾在威尼斯圣馬可大教堂的樂(lè)團(tuán)中演奏，他之后離開(kāi)了威尼斯，前往倫敦參與韓德?tīng)柛鑴〉难莩?。在RV502的維瓦爾第親筆手稿中，開(kāi)頭就寫(xiě)下了這位演奏家的名字。
▲維瓦爾第時(shí)期的布拉格公爵Wenzel von Morzin，著名的《四季》協(xié)奏曲便是維瓦爾第為他所寫(xiě)的。
至于Anton M?ser，后者是布拉格伯爵Winzel Von Morzin宮廷樂(lè)團(tuán)中的巴松管演奏家。據(jù)說(shuō)，Anton M?ser的演奏技巧十分高超，薪資在樂(lè)團(tuán)中也算是數(shù)一數(shù)二的。1718-1720年間，維瓦爾第在曼多瓦（當(dāng)時(shí)為奧匈帝國(guó)統(tǒng)治）擔(dān)任教堂樂(lè)長(zhǎng)時(shí)，與Winzel Von Morzin伯爵結(jié)識(shí)，并為他寫(xiě)下多首樂(lè)曲，包括最為著名的《四季交響曲》。而1724-1726年間，Morzin公爵又派遣宮廷樂(lè)團(tuán)的小提琴家Jiranek到威尼斯與維瓦爾第學(xué)習(xí)小提琴。
維瓦爾第可能因?yàn)镸orzin公爵與Jiranek的關(guān)系，得知有Anton M?ser這一號(hào)人物。在RV496的維瓦爾第手稿上，直接表明這首巴松管協(xié)奏曲是獻(xiàn)給Morzin公爵，而近代學(xué)者研究RV373與RV500巴松管協(xié)奏曲的手稿，推敲這兩份手稿寫(xiě)于1730與1731年間，而且是寫(xiě)在波希米亞生產(chǎn)的紙張上。維瓦爾第與他父親在這段時(shí)間中前往波西米亞，這些事證，都指向維瓦爾第有一部分的巴松管協(xié)奏曲，是為Morzin公爵與Anton M?ser所寫(xiě)的。
塞吉?dú)W·阿佐里尼：研究維瓦爾第最深入的巴松演奏家
維瓦爾第的巴松管協(xié)奏曲不算冷門(mén)，市面上找得到不少這些曲目的專(zhuān)輯，不過(guò)目前找得到的39首巴松管協(xié)奏曲全部錄音，似乎只有匈牙利演奏家Tamas Benkocs與Nicolaus Esterhazy Sinfonia在Naxos錄制的專(zhuān)輯，以及美國(guó)巴松管演奏家Daniel Smith在ASW唱片公司底下推出的5張專(zhuān)輯錄音。法國(guó)唱片公司Naive自21世紀(jì)初便開(kāi)始進(jìn)行的「Vivaldi Edition」錄音計(jì)畫(huà)，計(jì)畫(huà)將意大利杜林圖書(shū)館保存的450首維瓦爾第手稿全部錄音，自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)錄制這些巴松管協(xié)奏曲的機(jī)會(huì)。
巴松獨(dú)奏：塞吉?dú)W·阿佐里尼（Sergio Azzolini）
協(xié)奏樂(lè)團(tuán)：和諧音波（L’Onda Armonica）樂(lè)團(tuán)
錄音地點(diǎn)：Santuario di Ariadello 教堂
廠牌：Naive，唱片編號(hào)：Op 30551
發(fā)行年份：2015
現(xiàn)在Vivaldi Edition推出了這張《維瓦爾第巴松管協(xié)奏曲第四輯》，巴松管協(xié)奏曲的錄制數(shù)量。
包括《雙簧管與巴松管協(xié)奏曲》（Naive OP30379）中的三首，已增至29首，而過(guò)去Vivaldi Edition錄制的巴松管協(xié)奏曲，皆由意大利巴松管演奏家塞吉?dú)W·阿佐里尼（Sergio Azzolini）擔(dān)任巴松管獨(dú)奏，這次新推出的專(zhuān)輯自然也不例外。
塞吉?dú)W·阿佐里尼1967年生于意大利北部、阿爾卑斯山下的波扎諾市，于當(dāng)?shù)氐拿商鼐S爾第音樂(lè)學(xué)院與Romano Santi學(xué)習(xí)巴松管，隨后又負(fù)笈漢諾瓦音樂(lè)戲劇學(xué)院（Hochschule für Musik und Theater in Hannover.）事師于Klaus Thunemann（過(guò)去，他也曾與意大利音樂(lè)家合奏團(tuán)I Musici在Philip底下錄制維瓦爾第巴松管協(xié)奏曲專(zhuān)輯，包括Philips 4460662與4163552兩張）。
塞吉?dú)W·阿佐里尼早期的興趣著重于浪漫時(shí)期與現(xiàn)代巴松管樂(lè)曲作品，近年來(lái)，他開(kāi)始關(guān)注巴洛克時(shí)期的作品，與意大利「快樂(lè)馬卡合奏家樂(lè)團(tuán)（Sonatori de la Gioiosa Marca）」、德國(guó)科隆「奇異樂(lè)團(tuán)」（La Stravaganza）、意大利克瑞蒙那「蘇瓦維時(shí)光樂(lè)團(tuán)」（L’Aura Soave）等知名巴洛克樂(lè)團(tuán)有著密切合作的關(guān)系。他除了音樂(lè)演奏之外，目前還在古樂(lè)的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)——瑞士巴塞爾音樂(lè)學(xué)院教授巴松管與室內(nèi)樂(lè)演出。
▲塞吉?dú)W·阿佐里尼與“蘇瓦維時(shí)光樂(lè)團(tuán)”合作錄制Vivaldi Edition《巴松管協(xié)奏曲第二輯》的情境。
這位目前十分活躍的巴松管演奏家，曾經(jīng)得過(guò)布拉格、慕尼黑ARD與卡爾·馬利亞·馮·韋伯等多項(xiàng)音樂(lè)大獎(jiǎng)，但列舉這些大獎(jiǎng)，不足以表現(xiàn)他演奏巴松管的驚人之處。年輕時(shí)期曾經(jīng)習(xí)畫(huà)的他，十分擅長(zhǎng)透過(guò)這個(gè)音色暗啞的樂(lè)器，表現(xiàn)出隱藏在音符中的情境。舉例而言，他在音樂(lè)教學(xué)網(wǎng)站「Play with a Pro」錄制的教學(xué)影片中，他就巧妙地將RV 473第二樂(lè)章的音樂(lè)與耶穌在十字架上受難的情景聯(lián)想在一起，這樣的聯(lián)想，成功將維瓦爾第音樂(lè)「宗教」、「戲劇」、「音樂(lè)」三元素相互融合的特性，表現(xiàn)地淋漓盡致。
▲在這段“Play with a Pro”錄制的教學(xué)影片中，塞吉?dú)W·阿佐里尼教導(dǎo)學(xué)生如何想像維瓦爾第音樂(lè)中的畫(huà)面感，詮釋樂(lè)曲中的情緒。
對(duì)他而言，維瓦爾第的39首巴松管協(xié)奏曲作品不但大幅開(kāi)拓了巴松管的演奏技法，更描繪出威尼斯外圍潟湖的景色：那是威尼斯人出航或自海外歸國(guó)時(shí)都會(huì)看到的景致，時(shí)而舳艫千里，旌旗蔽空，時(shí)而煙雨朦朧，凄美動(dòng)人。如此多變的潟湖景色，象征著威尼斯人歸航時(shí)的喜悅，以及出航時(shí)的鄉(xiāng)愁。
演奏充滿(mǎn)畫(huà)面感，戲劇張力十足
而本專(zhuān)輯中搭檔的「和諧音波（L’Onda Armonica）」，則是塞吉?dú)W·阿佐里尼為了17、18世紀(jì)的歐洲巴洛克音樂(lè)，于2013年親手創(chuàng)立的樂(lè)團(tuán)，尤其詮釋德勒斯登小提琴家皮森戴爾 (Johann Georg Pisendel 1688 – 1755)留下來(lái)的手稿，更是不遺馀力。這次塞吉?dú)W·阿佐里尼首次與自己成立的樂(lè)團(tuán)共同詮釋六首維瓦爾第巴松管協(xié)奏曲作品。
專(zhuān)輯由RV 469以充滿(mǎn)節(jié)慶歡樂(lè)氣氛的節(jié)奏開(kāi)場(chǎng)，樂(lè)團(tuán)以沖擊力飽滿(mǎn)的方式演奏，彷彿模仿游行隊(duì)伍吹打樂(lè)器的聲響，似乎與巴赫圣誕神劇的開(kāi)頭有異曲同工之妙；接下來(lái)RV 491第二樂(lè)章與RV610/611《圣母頌主曲》與RV587《垂憐經(jīng)》相關(guān)，讓旋律有著豐富的歌唱性；RV498第一樂(lè)章由一連串的弱音開(kāi)場(chǎng)，讓人聯(lián)想到威尼斯冬天的雪景，有著濃厚的憂(yōu)郁氣息；RV492強(qiáng)弱交錯(cuò)，對(duì)比強(qiáng)烈，彷彿描繪一位健忘多疑的歌劇人物，充滿(mǎn)戲劇性的張力；RV500的旋律以一個(gè)C大調(diào)小賦格結(jié)尾，在維瓦爾第的巴松管協(xié)奏曲之中十分特別，維瓦爾第也將此協(xié)奏曲旋律編寫(xiě)成RV463雙簧管協(xié)奏曲；專(zhuān)輯最后的RV473，則是所有維瓦爾第巴松管協(xié)奏曲中，唯一以小步舞曲變奏作為結(jié)尾，慢板樂(lè)章沉痛哀絕，是全曲的高潮。
我將這張專(zhuān)輯與塞吉?dú)W·阿佐里尼以及L’Aura Soave樂(lè)團(tuán)演奏的《巴松管協(xié)奏曲第二輯》（Naive OP30518）互相比較，兩張專(zhuān)輯的演奏風(fēng)格都展現(xiàn)豐富生動(dòng)的情緒表現(xiàn)，節(jié)奏分配充滿(mǎn)彈性，強(qiáng)弱變化猶如海浪般不斷起伏，同樣奔放、精彩，而這也是Vivaldi Edition系列每張專(zhuān)輯共通的風(fēng)格。
不過(guò)這次吉?dú)W·阿佐里尼首次與自己成立的樂(lè)團(tuán)共同詮釋六首維瓦爾第巴松管協(xié)奏曲作品，比起第二輯，獨(dú)奏與樂(lè)團(tuán)之間的合作默契似乎更為密切一些，而樂(lè)團(tuán)的詮釋也擁有更多自信心。
空間感與動(dòng)態(tài)為音樂(lè)加分
錄音方面，兩張專(zhuān)輯同樣都由 Fabio Framba錄制混音，不過(guò)第二輯于意大利布雷西亞小鎮(zhèn)Corticelle Pieve的Madonna della Formigola教堂錄制錄制，而本專(zhuān)輯于意大利倫巴底小鎮(zhèn)Sorensina的Santuario di Ariadello小教堂錄制，前者錄音著重各樂(lè)器的清晰度，后者巴松管的地位反而并沒(méi)有那么突出，反而樂(lè)團(tuán)演奏部分比巴松管獨(dú)奏略微清晰，有時(shí)后巴松管吹奏到低音部，反而會(huì)淹沒(méi)到樂(lè)團(tuán)的聲音之中。不過(guò)，兩張專(zhuān)輯都表現(xiàn)出寬廣的動(dòng)態(tài)，生動(dòng)展現(xiàn)吉?dú)W．阿佐里尼激情的演奏風(fēng)格，也補(bǔ)捉了小教堂中的空間殘響，帶來(lái)華美濕潤(rùn)的聽(tīng)感。
塞吉?dú)W·阿佐里尼曾于2015年來(lái)北京參加了巴松藝術(shù)節(jié)。
盡管本專(zhuān)輯巴松管的錄音略有瑕疵，但整體演奏依舊保持Vivaldi Edition先前三張巴松管協(xié)奏曲專(zhuān)輯慣有的水準(zhǔn)，揮灑而出的情感與演奏力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比其他版本來(lái)得大膽、奔放，將維瓦爾第樂(lè)曲中復(fù)雜的戲劇性格發(fā)揮得淋漓盡致。塞吉?dú)W·阿佐里尼在這張專(zhuān)輯中，以表現(xiàn)力豐富的手法，再度為維瓦爾第巴松管協(xié)奏曲的詮釋方法立下典范，精彩絕倫。
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