一幅字畫(huà)，最慘的方式，照成了這樣。
亮暗不勻與雜散的光，畫(huà)照丑了。
常見(jiàn)的是這樣，燈具進(jìn)行了配光，雜光去掉了。
效果好多了，但光還是不勻，中心太亮
平面類(lèi)的展品用勻光好，立體類(lèi)的展品用聚光好。
關(guān)于勻光，我們比較一下兩種燈光：
很明顯第二種會(huì)更適合一些。
光做均勻了，觀眾會(huì)更舒服，不易疲勞。
當(dāng)然，整個(gè)墻都做勻了，眼睛會(huì)更適應(yīng)。這便是第二種燈光——
整個(gè)墻洗亮，看不出雜散光與光過(guò)渡
在這個(gè)空間里參觀，觀眾會(huì)輕松舒適。
不過(guò)，洗墻照明要選好燈具，做好調(diào)試，否則做出下圖這個(gè)樣子，也糟蹋了……
空間與創(chuàng)意都很好，但就是光不好-洗墻不均，光斑雜亂。
洗墻有時(shí)會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題，墻面是白色的，展品是暗色的！
燈光打下來(lái)，墻面很亮，展品卻是黑乎乎的！
墻亮畫(huà)不亮，這種問(wèn)題如何解決呢？
這就是我們要談的第三種燈光：
這個(gè)空間就做得很好，先把墻面洗亮，再用重點(diǎn)照明突出展畫(huà)。
上圖也是如此，墻面反光，但是木制工藝品有點(diǎn)吸光，處理的辦法就是洗墻+重點(diǎn)照明，這樣的空間光環(huán)境很勻，畫(huà)也很突出。
但是如果反過(guò)來(lái)呢？
墻面是暗色的，展畫(huà)或者工藝品是亮色的，怎么做照明？
我們會(huì)用到第四種燈光——
其實(shí)這種空間的照明最好做，把光做均勻一點(diǎn)，直接打到畫(huà)上，效果就出來(lái)了。
由于畫(huà)面的反射率高，展品很快凸現(xiàn)，畫(huà)作之外的光，全被黑暗的環(huán)境材料吸掉了。
這種方式我們常稱(chēng)之為”以暗襯亮”，做照明是最方便的。
“以暗襯亮”能極大限度地突出展品，但是要達(dá)到這種效果，暗空間是必需條件。
可是，如果沒(méi)有暗空間，又想達(dá)到”以暗襯亮”的效果，怎么辦呢？
我們會(huì)用到第五種方式——
切光照明就是利用投影燈，切出畫(huà)面大小的光：只要畫(huà)面有光，畫(huà)面之外的光全部切除
這能加大畫(huà)面與環(huán)境的亮度比，能獲得很好的效果！
我們?cè)?jīng)拿一幅普通油畫(huà)做過(guò)展示，用這種燈光能吸引更多的觀賞者。
當(dāng)然，有一個(gè)問(wèn)題,就是切光燈比較貴，燈體也很長(zhǎng)，裝在天花上不太好看。
有沒(méi)有替代的辦法呢？我們可以考慮第六種燈光：
采用寬光束角的燈具，將展畫(huà)或者展墻打亮，然后用扇葉，把多余的光遮掉。
當(dāng)然，這種方式處理的光，邊部不會(huì)那么銳利，但照明效果還是很突出的。
值得注意的是，四、五、六三種照明方式，亮度比太大，不提倡在空間過(guò)多使用，這樣易引起視覺(jué)疲勞。
普通的畫(huà)是方形，但是遇到條幅，水平或豎直方向太長(zhǎng)。要處理好燈光，就麻煩一點(diǎn)，最常用拉光透鏡，把光拉成長(zhǎng)條形。
上圖的長(zhǎng)條形浮雕，就是通過(guò)拉光處理，達(dá)到很好的效果。
而下圖由于用普通燈光處理，效果就差了很多。而如果用橢圓配光，就會(huì)好很多！
實(shí)際項(xiàng)目中，還有一種情況，就是現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有燈位。
如果畫(huà)的位置特別，沒(méi)有燈位(天花裝不了燈，只有靠墻有小吊頂才能配燈)怎么辦呢？
這時(shí)候只能采用第八種燈光——
擦墻照明常用于燈位有限的空間，也包括展柜。
上面的墻面是通過(guò)靠墻很近的燈具，利用偏配光達(dá)到要求的。
同樣，一般的展柜只有0.6米寬，很難安裝洗墻燈或軌道燈，也常常采用擦墻處理。
這種照明方式對(duì)立面要求也很高，一旦出現(xiàn)不平，墻上會(huì)有陰影。
不過(guò)，墻面雕塑喜歡用這種方式，表面的凸凹在墻形成錯(cuò)落有致的陰影，強(qiáng)調(diào)了浮雕的立體感。
光一幅畫(huà)就有八種照明方式，實(shí)際項(xiàng)目中到底用哪些方式，應(yīng)根據(jù)空間情況、場(chǎng)景需要靈活處理，這樣，照明就有了生命力！
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