燈光作為空間最重要的媒介
被譽(yù)為建筑的第四維度
一個(gè)好的燈光環(huán)境除了有合適的燈具布置
出色的燈光設(shè)計(jì)方案外
更重要的還需要現(xiàn)場調(diào)試
調(diào)試是落實(shí)燈光方案的最后一公里
在很大程度上
決定了燈具及燈光方案的質(zhì)量
彰顯光環(huán)境的魅力
各種不同的空間和場所需要不同的調(diào)試方法和手段，對(duì)于燈光要求非常高的博物館更是如此。今天與大家分享博物館燈光調(diào)試的經(jīng)驗(yàn)，以期交流學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步。
進(jìn)行博物館燈光調(diào)試工作前需要做一些必要的準(zhǔn)備工作。首先需分清楚博物館的概念，外界有人常將博物館和美術(shù)館混在一談。博物館與美術(shù)館有很大的相同之處，也存在許多不同點(diǎn)。
比如在燈光色溫應(yīng)用上，博物館一般使用2700K-3300K的色溫，而美術(shù)館會(huì)使用4000K-5000K的色溫。再如，在布光方式上，美術(shù)館經(jīng)常會(huì)使用大幅洗墻的布光，而在博物館就不常見，如此等等。我接下來更多是闡述博物館的燈光調(diào)試，很少涉及美術(shù)館照明部分。
▲博物館
▼美術(shù)館
其次，要正確認(rèn)識(shí)和理解相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)和照明規(guī)范。目前有關(guān)博物館燈光的指導(dǎo)性規(guī)范文件主要為《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》（ GB/T 23863-2009），其中最為重要的標(biāo)準(zhǔn)是照度控制標(biāo)準(zhǔn)以及曝光量控制標(biāo)準(zhǔn)，后者關(guān)乎到文物的安全。
▲圖：照度控制標(biāo)準(zhǔn)（ GB/T 23863-2009）
▲圖：曝光量控制標(biāo)準(zhǔn)（ GB/T 23863-2009）
上述規(guī)范是2009年訂立的，當(dāng)時(shí)正在處于LED興起的前期，該標(biāo)準(zhǔn)是以傳統(tǒng)光源為參考建立的。考慮到傳統(tǒng)光源的紫外線和紅外線的傷害，在對(duì)文物保護(hù)的審慎原則下，對(duì)各種重點(diǎn)文物照度做了相應(yīng)的控制，照度值標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)來說較低。
由于LED光源的波長在400nm(納米)以上，不含紫外線和紅外線，對(duì)文物幾無傷害，照度控制標(biāo)準(zhǔn)是否能夠有所提高，是博物館業(yè)內(nèi)人士值得探討和研究的。博物館也有非文物的部分，如展板、雕塑、浮雕、場景之類。這些在標(biāo)準(zhǔn)中沒有做出明確的要求和規(guī)定。
以個(gè)人看來，非文物部分的照明，不應(yīng)局限于標(biāo)準(zhǔn)的要求，應(yīng)該因地制宜的進(jìn)行燈光設(shè)定。以人為本是燈光最基本的準(zhǔn)則，應(yīng)力求打造出最舒適和最能突出展覽主題燈光環(huán)境。而對(duì)于重點(diǎn)文物，特別是書畫、絲綢繡制品等光特別敏感文物，必須按照規(guī)范中的要求進(jìn)行燈光調(diào)試。文物無價(jià)，其實(shí)際的損害，是對(duì)民族的犯罪。
在上述照明標(biāo)準(zhǔn)中還有一個(gè)至關(guān)重要的規(guī)定，即對(duì)平面照明質(zhì)量均勻度的要求，這也是我們調(diào)光工作中必須給予高度重視的。
▲圖：照明質(zhì)量指標(biāo)（ GB/T 23863-2009）
再次，要了解和掌握博物館照明的燈具情況。工欲善其事，必先利其器。博物館照明對(duì)燈具要求較高，表現(xiàn)在顯色指數(shù)、色容差、光斑光形等光品質(zhì)的方方面面。
同時(shí)，博物館燈具跟商業(yè)照明燈具有很大的不同，博物館照明燈具往往是一個(gè)系統(tǒng)，需要多種相互關(guān)聯(lián)的光學(xué)系統(tǒng)配套使用。
目前，國內(nèi)博物館照明廠商技術(shù)已經(jīng)得到了長足的進(jìn)步和發(fā)展，跟國際品牌的差距越來越少。LED的發(fā)展使得博物館照明專業(yè)燈具進(jìn)入了可變焦時(shí)代，變焦使得展陳的用光變得更精準(zhǔn)，凸顯重點(diǎn)，調(diào)光也更便捷。
變焦的同時(shí)再自由添加各種二次光學(xué)配件，打造各種光藝術(shù)造型，使得博物館燈光的更加有陳列藝術(shù)感和美感，而不是生硬的照亮，并在日后重新布展和維護(hù)時(shí)也更為簡易便捷。
博物館燈具的系統(tǒng)光學(xué)配件體系如防眩光的蜂窩、四葉擋光板、切截光套件、柔光玻璃、拉伸洗墻配光配件等是我們在調(diào)光前必須十分熟悉的。要了解不同的配件的光學(xué)特性及其所適應(yīng)的展品和場景。變焦與各種不同配光配件的結(jié)合可打造很好的博物館光環(huán)境效果。
▲圖：三可變焦博物館專業(yè)燈具配光系統(tǒng)示意圖
最后，要準(zhǔn)備好現(xiàn)場調(diào)試的輔助工具，如照度計(jì)、測距儀、照明護(hù)照等，其中專業(yè)照明護(hù)照就是一個(gè)必須的工具。一切準(zhǔn)備就緒，即可進(jìn)行博物館燈光調(diào)試了。
▲圖：專業(yè)照明護(hù)照
在博物館燈光調(diào)試開始階段，需要對(duì)陳列主題作充分的了解，帶著思考進(jìn)行調(diào)試。比如說是展覽主題是絲綢、青銅器、漆器、巖畫、書畫、雕塑等，那么燈光的調(diào)試要根據(jù)主題突出重點(diǎn)，而非主題部分相對(duì)用燈光進(jìn)行弱化，不能喧賓奪主。
為了方便快捷有序進(jìn)行調(diào)試，需要對(duì)博物館不同照明部分進(jìn)行簡單的劃分，這樣更容易進(jìn)行工作安排。例如，可將博物館照明劃分為以下幾塊：展柜、展板、浮雕、場景等。
展柜是博物館最重要的部分，所有博物館幾乎都離不開展柜，展柜一般會(huì)占博物館展線的一半以上，而展柜種類繁多，有通柜、四面柜、獨(dú)立柜、龕柜等。
不同的展柜有不同的布光和調(diào)試方法。而博物館展柜更多的是由專業(yè)的博物館展柜廠家進(jìn)行制作，在制作的時(shí)候已經(jīng)把燈具裝上了。這種情況下，現(xiàn)場燈具位置可變動(dòng)的空間就不大了。這是目前普遍存在的一個(gè)局限，限制了現(xiàn)場更好的光環(huán)境的營造。下面我以通柜為例，介紹不同布光方式的調(diào)試。
▲圖：通柜實(shí)景效果
目前，業(yè)內(nèi)新式的標(biāo)準(zhǔn)通柜一般會(huì)采用點(diǎn)面光源相結(jié)合的照明方式。面光源一般在頂棚使用，通過漫反射的方式打亮展柜，起到柜內(nèi)基礎(chǔ)照明和垂直照明的作用。
頂棚基礎(chǔ)照明使用的光源多種多樣，有面板燈、燈管軟膜等，這些基礎(chǔ)照明一般需要可調(diào)光的。如果基礎(chǔ)照明不支持調(diào)光或者跟點(diǎn)光源在一條控制回路上，就給調(diào)光調(diào)試帶來了困難，這是很令人抓狂的。在通柜中可作較多調(diào)試的只能是點(diǎn)光源。
點(diǎn)光源的位置相對(duì)固定，但可360°水平旋轉(zhuǎn)調(diào)試，預(yù)留了調(diào)試的空間靈活度。點(diǎn)光源使用較多的是柜內(nèi)低壓變焦小導(dǎo)軌燈或者嵌入式變焦射燈為主，其安裝位置一般在展柜的前端部分。在調(diào)試時(shí)應(yīng)將點(diǎn)光源往柜內(nèi)重點(diǎn)展品中照射，并調(diào)試好相應(yīng)的變焦角度。
▲小導(dǎo)軌燈
▼小射燈
▲圖：展柜常用點(diǎn)光源：低壓變焦小導(dǎo)軌燈和小射燈
在此需要特別強(qiáng)調(diào)的是柜內(nèi)展品形態(tài)和不同的柜內(nèi)陳列布展方式，燈光調(diào)試方法方式又是有很大的差別。
如展柜內(nèi)平面展品或者立體展品的體積較小，柜內(nèi)又沒布置展板的方式。這時(shí)為了更突出展品，可將基礎(chǔ)照明調(diào)到最暗或者關(guān)掉，僅使用點(diǎn)光源進(jìn)行照射，調(diào)整好光斑大小、位置、照度即可。其效果是有很好的層次感，視角焦點(diǎn)突出，具有沖擊感，同時(shí)展品無陰影或陰影較小。
以下是三可變焦在南京博物院的江蘇歷史文化固定陳列展柜照明所使用的點(diǎn)光源案例：
▲圖：南京物院展柜效果（三可變焦案例）
如果柜內(nèi)展品都是立體的，且體積比較大，同時(shí)柜內(nèi)也有平面展板，那么就需要開啟基礎(chǔ)照明，基礎(chǔ)照明起到柜內(nèi)垂直照明的作用，同時(shí)也能給展板提供可視性照明。
此時(shí)，點(diǎn)光源作為重點(diǎn)照明照射在立體展品上，調(diào)整好照射角度、光斑大小、位置，然后進(jìn)行對(duì)比度的調(diào)整。
但是展柜內(nèi)立體展品較大，在開啟柜內(nèi)基礎(chǔ)照明和重點(diǎn)照明點(diǎn)光源的情況下，展品的下部還是產(chǎn)生較大陰影面積的話，可在展柜的底部適當(dāng)?shù)脑黾狱c(diǎn)光源。展柜底部點(diǎn)光源斜向上調(diào)試，調(diào)整照射角度和亮度，從下往上投射立體展品的中底部進(jìn)行補(bǔ)光，但是這時(shí)需要注意底部點(diǎn)光源的防眩處理。這種情況下就需要底部光源+頂部重點(diǎn)光源+柜內(nèi)基礎(chǔ)照明同時(shí)協(xié)同調(diào)試方可取得更好的效果。
▲圖：國家博物館（底部+頂部+基礎(chǔ)照明）/魏明哲供圖
那么柜內(nèi)開啟基礎(chǔ)照明的時(shí)，控制多少照度為宜呢？基礎(chǔ)照明照度應(yīng)控制在100LX以下，重點(diǎn)照明控制在300LX以內(nèi)，對(duì)比度控制在1:3-1:5是比較好的。
但這里的照度控制是在非光敏感的重點(diǎn)文物的情況下，如果是重點(diǎn)文物，并且是光敏感的，就需根據(jù)文物等級(jí)和分類調(diào)到對(duì)應(yīng)的照度值，符合文物保護(hù)要求。
目前最新型的展柜一般使用點(diǎn)光源加面光源的做法來布光，而很多博物館仍在使用老舊的展柜，大多僅使用面光源，柜內(nèi)以基礎(chǔ)照明為主，對(duì)于展品的重點(diǎn)照明部分不夠突出。
▲圖： 陜西省某重點(diǎn)博物館舊式通柜
那么，展柜內(nèi)兩種不同情況下為何對(duì)基礎(chǔ)照明的調(diào)試有不同要求？答案比較簡單，對(duì)于體積小或者平面作品，陰影面不大，使用點(diǎn)光源即可，這樣重點(diǎn)照明更加突出。
而對(duì)于體積大的展品，同時(shí)有展板的展柜內(nèi)，開啟基礎(chǔ)照明一是為了降低體積較大的立體展品的陰影，同時(shí)對(duì)展板也起到照明作用，方便看清展板。
獨(dú)立柜是博物館普遍使用的展示形式。獨(dú)立柜存在柜內(nèi)和柜外布燈兩種情形，一般最新的展柜，考慮恒溫恒濕密封的前提下，都會(huì)比較多采用柜內(nèi)布燈，現(xiàn)在的獨(dú)立柜都會(huì)采用頂部四個(gè)角的位置或者頂部四周布燈的方式，這種情況下，以直接打光的方式進(jìn)行調(diào)試，調(diào)試出展品所需的合適出光角度和照度即可。
▲圖：重慶三峽博物館獨(dú)立柜（三可變焦案例）
如果立體展品體積較大，獨(dú)立柜的展示方式又是采用柜外布燈的話，則需要在柜外左右兩邊或三到四面布燈，燈光需要采用交叉互打方式。在調(diào)試時(shí)應(yīng)該注意燈具交叉對(duì)打時(shí)的眩光影響，要做好雙重防眩，可在燈具上安裝蜂窩防眩網(wǎng)和遮光眼罩、遮光筒或四葉遮光擋板等防眩配件滿足防眩要求。
▲遮光眼罩防眩配件
▼四葉遮光擋板防眩配件
▲圖：遮光眼罩和四葉遮光擋板防眩配件
獨(dú)立柜照明無論屬于上述柜內(nèi)或者柜外布燈情形，都需要調(diào)整好出光角度，精準(zhǔn)用光。盡量讓燈光精準(zhǔn)的照射在展柜的展品中，減少光線溢出展柜而照射到地面上，否則會(huì)給整個(gè)博物館地面光環(huán)境造成光怪陸離的現(xiàn)象。
▲圖: 用光不精準(zhǔn)，地面光怪陸離（河南某重點(diǎn)博物館）
柜外布燈除了用光角度精準(zhǔn)，防止地面溢光外，如還需要考慮柜內(nèi)的展品的的立體效果，陰影處理，整個(gè)展廳空間的照明亮暗平衡等。那柜外需要使用很多的“燈”來進(jìn)行“拼配”，方可達(dá)到良好的效果。
而這樣的獨(dú)立柜的燈光展示方式，調(diào)試難度是非常高。國內(nèi)博物館一般比較少使用這樣的布光方式，而在國外是比較常見的。如下圖，德國的德累斯頓城市（Dresden）其中一博物館，一個(gè)獨(dú)立柜外就使用了6燈“拼配”的方式，柜內(nèi)展品的立體展示效果非常好。
▲圖：德累斯頓城市（Dresden）博物館
博物館展柜的種類多，變化大，以上僅介紹通柜和獨(dú)立柜常用的燈光調(diào)試，而更多更好的方式，得不斷的實(shí)踐和試驗(yàn)。下面就博物館展板部分的燈光調(diào)試做些介紹。
展板在博物館陳列說明中占了很大部分，展板多數(shù)屬于印刷品和復(fù)制品，起到說明介紹的作用。
展板有前言版、序言、連續(xù)展板、結(jié)尾展板等。展板形態(tài)都是不標(biāo)準(zhǔn)的，有豎形、橫條形、正方形，也有巨幅、小幅之分。
而有些展板有時(shí)候會(huì)存在光膜或有裝裱情形，這時(shí)就需要考慮展板燈光二次成像的情況出現(xiàn)。二次成像有時(shí)候是難以避免的，但是要控制好位置，可將成像位置控制在不影響觀賞的范圍。一般來講，燈具導(dǎo)軌安裝的位置都會(huì)根據(jù)以下計(jì)算原則進(jìn)行布置。
▲圖：展板布燈位置圖
展板燈光調(diào)試，要遵照博物館照明規(guī)范中對(duì)平面展板均勻度的要求。對(duì)于尺寸合適的正方形或者長方形展板，以“一燈一板”的方式即可，如果均勻度和柔和度不夠，可在燈具上添加柔光配件，布紋玻璃則是一種常用的柔光配件。
▲圖： “一燈一畫”的展板效果示意圖
對(duì)于豎向或者橫向的長條形的展板，或者是多種不規(guī)則的展板陳列在一起的方式，需要使用各種不同角度的拉伸配件共同配合。根據(jù)不同的長條展板尺寸使用相對(duì)應(yīng)拉伸角度的鏡片，結(jié)合現(xiàn)場情況進(jìn)行調(diào)試，專業(yè)調(diào)光師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)即可熟練根據(jù)不同的位置確定選擇不同角度配件。
▲圖：長條展板精準(zhǔn)拉伸配光（0.4M×4M）
展板調(diào)光最難掌握的是巨幅的連續(xù)展板，雖然這種巨幅展板在博物館還是比較少見，但是在美術(shù)館和規(guī)劃館較為常見，這種類型的展板需要進(jìn)行大面積的精準(zhǔn)洗墻才能夠?qū)崿F(xiàn)燈光效果。
大面積洗墻時(shí)如果照度控制不好，洗墻控光范圍不精準(zhǔn)，展板均勻度難以把握，同時(shí)會(huì)使光撒落出至地面，容易使得展廳整體環(huán)境變亮，重點(diǎn)難以突出，同時(shí)會(huì)顯得喧賓奪主等。大面積精準(zhǔn)洗墻，照度規(guī)劃按照經(jīng)驗(yàn)在100-200LX左右即可。
▲圖：巨幅展板連續(xù)精準(zhǔn)洗墻
洗墻照明對(duì)于燈具要求非常高，傳統(tǒng)使用的固定角度的洗墻燈，燈光調(diào)整時(shí)相對(duì)靈活性不高。
在LED時(shí)代，使用變焦燈具再疊加各種拉伸擴(kuò)散二次配件，即能靈活調(diào)整洗墻的均勻度和照度，效果也會(huì)非常好。使
用這種洗墻方案對(duì)變焦展陳燈具的光學(xué)輸出性能有較高的要求，具有較高光效的變焦燈具，才能滿足大空間的洗墻伸展要求，滿足照度和均勻度要求。
有一種比較簡單實(shí)用的洗墻方案，即使用燈具的大角度，加柔光鏡片進(jìn)行柔化，減少燈光重疊和光色不一致而在展板上出現(xiàn)的“喇叭口”也是可行的。
▲圖：南京某重點(diǎn)博物館，“喇叭口”和光色分離
最后還有一種方式即是在巨幅連續(xù)展板中找出其重要的部分，直接使用投影切截光的方式進(jìn)行表現(xiàn)，如浙江美術(shù)館的實(shí)際場景。
▲圖：浙江美術(shù)館切截光（ERCO案例）
如此長距展板，直接采用截光的方式，突出重點(diǎn)照明，給人視覺焦點(diǎn)和沖擊性，能取得滿意效果。當(dāng)然這種“好”的做法在同一個(gè)展廳不能普遍用，使用頻率高了，整個(gè)展廳的對(duì)比度太高，人眼就會(huì)不適應(yīng)，很容易產(chǎn)生疲勞感，最終影響整舒適的觀賞環(huán)境。
博物館很多部分是由浮雕構(gòu)成，浮雕一般會(huì)在墻上塑造一個(gè)場景，如許多紀(jì)念館的表現(xiàn)方式很多采用浮雕。那么浮雕該怎么調(diào)試呢？
浮雕一般尺寸比較大，使用的材料通常顏色比較深，反射率比較低。這種情況是否能夠使用巨幅展板的大幅度洗墻方式來實(shí)現(xiàn)呢？
我們覺得浮雕不應(yīng)該使用大幅度洗墻。首先，材料反射率較低，需要很多的“燈”。同時(shí)浮雕通常都不是純平面的，墻上都有立體表現(xiàn)，是立體與平面的結(jié)合，所以不能用純粹的洗墻方式進(jìn)行調(diào)試，如果一個(gè)博物館同時(shí)出現(xiàn)浮雕和巨幅展板，都使用洗墻方式的話，如此多的“光”，將使得環(huán)境變得透亮，重點(diǎn)照明和層次感就明顯降低，展覽的主題也得不到體現(xiàn)。
在浮雕的燈光調(diào)試上，在沒有找到更好的方法時(shí)，應(yīng)該找出浮雕的重點(diǎn)部分加以表現(xiàn)，突出重點(diǎn)用光，這要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于洗墻的效果。
▲圖：陜西某重點(diǎn)博物館浮雕，燈具雖然老舊，但層次感依然存在
如下圖為寧夏回族自治區(qū)博物館巖畫展廳中著名的巖畫“太陽神”浮雕。浮雕寬約5米，高約6米，面積約30平方米。調(diào)試中我們曾嘗試采用洗墻的方式將它全部打亮，結(jié)果使用了7個(gè)燈具，卻沒有層次感。經(jīng)過調(diào)整，我們只使用了一個(gè)9W的變焦燈具將中心位置打亮。
從現(xiàn)場看，一進(jìn)展廳門口，觀眾就被這個(gè)因一束光而突出的“太陽神”浮雕給吸引住，從而將此展廳的主題“巖畫”最直接的表現(xiàn)出來，效果大家卻比較認(rèn)可。
現(xiàn)場測試照度達(dá)600LX，但由于浮雕材料反射率低，現(xiàn)場并不感覺到很“亮”。浮雕布光方式很多，需要大家共同探討。
▲圖：寧夏回族自治區(qū)博物館“太陽神浮雕”
其次，如果浮雕能使用洗墻和重點(diǎn)照明共同的結(jié)合的方式進(jìn)行調(diào)試，也是非常好的一種方式，調(diào)試出來的效果會(huì)非常有戲劇性和給人更加真實(shí)的感覺。
如下圖，剛調(diào)試完成的案例，南京中共代表團(tuán)梅園新村紀(jì)念館中就有一副梅花浮雕，梅花代表著周恩來總理高潔的個(gè)人情操，這幅浮雕梅花的燈光表達(dá)將是對(duì)該紀(jì)念館主題起到最重要的作用。浮雕的面積不算太大，尺寸約在（3.5×2米）范圍。
那么在調(diào)試時(shí)，由于面積不算大，不需要耗費(fèi)很多“燈”，因此我們就采用洗墻加重點(diǎn)照明的方式。先用兩個(gè)廣角度洗墻燈具加上二級(jí)柔光配件將整個(gè)浮雕“洗”一遍，照度控制在100LX以內(nèi)。
這就像化妝，先上一層底粉。然后再用重點(diǎn)照明的方式把梅花的整個(gè)形態(tài)和需要重點(diǎn)說明的文字進(jìn)行重點(diǎn)雕刻，這也跟化妝的畫眉，涂唇是一樣的道理。
由于該浮雕部分陳列在紀(jì)念館的門口大廳位置，處于自然光的影響，同時(shí)浮雕反射率不高，又不屬于文物。
因此在調(diào)試時(shí)我們將重點(diǎn)照明的照度增加至500LX位置，較高的照度可表現(xiàn)出梅花的潔白無瑕，把整個(gè)浮雕的立體感和層次感雕刻出來了，就像活起來了一樣。拍照效果顯得有點(diǎn)過曝，但是現(xiàn)場體驗(yàn)的效果還是非常真實(shí)的。
▲圖：中共代表團(tuán)梅園新村紀(jì)念館梅花浮雕（三可變焦案例）
場景是博物館常見的布展形態(tài)。場景更直接地將展覽主題簡單明了的加以體現(xiàn)，場景燈光調(diào)試相對(duì)于其他部位要復(fù)雜多樣。
因?yàn)閳鼍暗臉?gòu)造非常不規(guī)則，在許多情況下，場景燈具的安裝位置有限，或者位置不對(duì)，而場景的展示往往以人物、雕塑、動(dòng)物、植物和其他立體的展品為主，這就需要因地制宜進(jìn)行燈光調(diào)試。
首先場景燈光要解決的是重影問題。在場景空間比較小，人物和展品較多，燈具安裝位置有限的情況下，解決重影問題最簡單的方式就是直接的把場景打亮。
如內(nèi)蒙古某重點(diǎn)紀(jì)念館所采用的這種場景燈光方案，現(xiàn)場看不到有多少人物重影，照片顯得過曝了一些，這樣的布光方式顯得有點(diǎn)“粗暴”， 而現(xiàn)場明亮而真實(shí)的效果也得到了較好的體現(xiàn)，但是這樣的燈光方式無法體現(xiàn)場景的層次感，不是場景燈光調(diào)試的首選方式。
▲圖：內(nèi)蒙古某重點(diǎn)紀(jì)念館場景打亮效果
當(dāng)然，這種簡單而帶有“粗暴”的燈光調(diào)試手段只能在人物較擁擠而場景空間較小的情況下偶爾使用。并且在同一個(gè)展廳內(nèi)也不可重復(fù)多用，否則會(huì)影響展廳亮暗層次和整體美學(xué)效果。
怎么樣才解決場景重影的問題呢？
我們以昆明晉寧區(qū)博物館案例來說明，這是一個(gè)鄭和下西洋的場景，在沒有調(diào)試之前各種重影和陰影非常厲害，同時(shí)燈光也錯(cuò)亂不堪，真實(shí)性和層次感不夠。
我們在調(diào)試中首先使用一個(gè)主燈把角度放大，把整個(gè)環(huán)境“洗”一遍光，把照度調(diào)低。然后在左右兩邊重點(diǎn)打光，調(diào)整燈光的投射角度和位置，調(diào)試后發(fā)現(xiàn)場景人物的真實(shí)感非常的好，同時(shí)燈光也符合陰影透視的原理，這就像繪畫上色一樣，先上一次淡抹，然后再上濃妝，最后濃妝淡抹總相宜。
▲圖：調(diào)試前重影非常厲害，真實(shí)感差
▲圖：調(diào)試完后重影減少，真實(shí)感強(qiáng)
特大的場景的燈光怎樣調(diào)？
四邊或三邊都有同步觀賞的多維場景怎么調(diào)光？
這些是我們?nèi)粘９ぷ髦薪?jīng)常遇到的課題。
我們以上海自然博物館為例：一個(gè)巨大的恐龍場景，使用的是小角度的大功率的高空布光，因?yàn)閳鼍疤罅?，只能將其重點(diǎn)部分打亮，這就不可避免的出現(xiàn)前后交叉布光的情況。
與前所述的獨(dú)立展柜情況一樣，需注意雙重防眩，可采用增加蜂窩防眩網(wǎng)、遮光罩和四葉片等方案。同時(shí)調(diào)試的照射角度要落在場景上。高空的調(diào)光難度較大，需要很強(qiáng)的專業(yè)性和實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，這里就不再一一論述，大家有好的經(jīng)驗(yàn)可相互交流學(xué)習(xí)。
▲圖：上海自然博物館恐龍場景（來源于Iguzzini案例）
燈光是一門藝術(shù)，藝術(shù)就有無限種表現(xiàn)可能，相信一千個(gè)讀者會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，歡迎大家有好的經(jīng)驗(yàn)或者觀點(diǎn)相互交流，各抒己見。
我們認(rèn)為要做好博物館照明，“燈是工具，設(shè)計(jì)方案是基礎(chǔ)，調(diào)光是匠心手段”，三可變焦2018年將持續(xù)推進(jìn)“選光、挑光、調(diào)光”三位一體的客戶服務(wù)戰(zhàn)略，為人類博物館文化事業(yè)貢獻(xiàn)微薄的力量。
三可變焦-博物館照明品牌
尹飛雄-設(shè)計(jì)總監(jiān)
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