元代山水作品在畫法上追求一種古拙質(zhì)樸、溫韻典雅的畫風(fēng)，倡導(dǎo)“書畫同源”的筆墨架構(gòu)，加強(qiáng)了筆墨的藝術(shù)趣味與藝術(shù)表現(xiàn)力。
元代后期的山水畫創(chuàng)作者多是為躲避元末紛亂而避居的道士或隱士，“元四家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)）為其中的代表。
由于畫家的不同遭遇及文人畫的確立，更注重筆墨意趣和個(gè)人風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)寫意和主觀情感的抒發(fā)，追求“情景交融”的意境，是元代山水畫的主要特點(diǎn)。
“元四家”黃公望的《富春山居圖》水墨淺降，蒼郁渾厚；尤其是元代統(tǒng)治者重武輕文，導(dǎo)致更多的文人從事繪畫。
他們?cè)谒囆g(shù)上提倡“高雅”“平淡天真”“天真幽淡”；理論上主張“逸筆草草”“不求形似”“聊寫胸中逸氣”等。
這一時(shí)期詩文印信也逐步正式進(jìn)入畫面。不但成為布局的組成部分，而且更直接地抒發(fā)作者的心聲。
詩、書、畫、印形成一體，詩畫相連，這標(biāo)志著文人畫形式的完善。
《富春山居圖》長卷，將富春江兩岸數(shù)百里精粹聚于筆底，滿紙空靈秀逸，筆簡意遠(yuǎn)，后人譽(yù)之為“畫中之蘭亭”。
原畫主要是描寫浙江富春江一帶的山水景色，所畫富春江兩岸峰巒樹木，似初秋景色，豐富而自然。
畫法有董（源）、巨（然）的溫筆披麻皴，也有干筆皴擦，用筆簡練，使水墨發(fā)揮了很大的作用，對(duì)以后水墨山水畫的發(fā)展有很大影響。
吳鎮(zhèn)的《漁父圖》氣象蒼茫；多描繪江南湖山景色，多以秀勁瀟灑的草書題寫“漁夫辭”，從而達(dá)致詩書畫相得益彰的妙境，使之有著一種空靈的感覺。
他善畫山水梅竹，作畫喜用濕筆，筆法雄渾，墨氣清潤。他的山水畫多表現(xiàn)避世幽居，寄情山水的隱士生活。
倪瓚的《六君子圖》筆墨簡淡疏秀，意境冷落空曠；作“闊遠(yuǎn)”式構(gòu)圖，“一水兩岸”，上下分明，樹林顧盼，遠(yuǎn)山逶迤，氣脈通達(dá)，體貌新穎。
有黃公望題詩云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水，近有古木擁披陀，居然相對(duì)六君子，正直特立無偏頗?！蓖趺傻摹肚啾咫[居圖》則繁茂蒼郁，雄偉壯觀。
此圖山勢(shì)險(xiǎn)峻，樹林茂盛，畫家采用層層加深的用墨，作解索牛毛皴，干濕互用，表現(xiàn)了山川渾厚，草木繁茂的江南氣象，并從中寄托著畫家隱逅山林的理想和志趣。
他的山水畫多表現(xiàn)隱居生活，頌揚(yáng)隱居出世。其畫特征講究筆法墨色，善用枯筆，以用筆的多變和繁復(fù)稱著。構(gòu)圖布局飽滿，結(jié)構(gòu)茂密，景色秀麗，有一種蒼渾秀逸的風(fēng)格。
“元四家”的山水畫筆墨技法豐富，功力深厚，個(gè)性鮮明，強(qiáng)烈地抒發(fā)了閑適無奈、寂寞哀愁或安貧樂道、自鳴高雅的情懷。
“元四家”看輕功利，標(biāo)榜作畫只是抒發(fā)胸中“逸氣”，“聊以自娛”的觀與畫風(fēng)對(duì)明清文人畫產(chǎn)生了巨大的影響。
以上略述了宋元山水畫的藝術(shù)成就，其審美特征大體上歸納為：
（一）源于，超然其外，體道悅性，立象盡意，將天、地、宇宙視為內(nèi)心的寄托，研尋淳樸的理想精神、審美意境與寫真畫技，體現(xiàn)了大自然生命節(jié)奏變化的韻律。
（二）在畫法上采取了高、遠(yuǎn)、寬的散點(diǎn)透視法與構(gòu)圖，描繪了大自然的山川、云霧、瀑布、建筑、樹木等，“立萬象于胸中，傳千祀于筆翰”，融入筆情墨象之中，體味“道”的自然、佛教禪宗理念的“虛靜”修行和“悟”與“禪趣”，體會(huì)著文人山水畫的自然閑逸感覺、澄靜和清遠(yuǎn)，流露著畫家對(duì)自然的感受與生命宇宙的體驗(yàn)。
（三）“氣”乃至“氣韻生動(dòng)”，所謂氣韻，是指以氣統(tǒng)帥的神、情、意、趣、韻、骨、形、勢(shì)等因素，貫穿在作品的各個(gè)方面，是意境結(jié)構(gòu)的生命主體。在宋元山水畫作品中，我們看到了氣韻的存在與美感。
鐘嶸在《詩品》中提出：“氣之動(dòng)物，物之感人，固搖蕩性情，形諸舞詠。”
謝赫論“氣韻生動(dòng)”，都是強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)意境要有生氣灌注一種運(yùn)動(dòng)的感覺，“氣韻”是由這種運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏中體現(xiàn)出來的韻律感。
（四）審美張力，泰特（Allen Tate）在《詩的張力》一文中說：“我在說的是，詩的意義就是它的‘張力’(tension)，就是我們所能發(fā)現(xiàn)的‘外張’和‘內(nèi)涵’通通合在一起的東西。張力是藝術(shù)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)因素，意境因?yàn)橛袕?qiáng)大的內(nèi)在張力而使它成為一個(gè)挖掘不盡的多義性世界?！?/p>
宋元山水畫的特征主要在思想意境構(gòu)思中充滿了“內(nèi)涵”和“外張”的統(tǒng)一，每幅山水畫給人們一種內(nèi)在的力與外在的張力——?jiǎng)恿εc氣勢(shì)的自然和諧的韻律美感，蔓延滲透與畫面主要部位，強(qiáng)有力地吸引著人們的視覺，嶙峋的山峰和斧劈皴的巖石向上向外伸張的力，形成了“用筆剛健，豪放而謹(jǐn)嚴(yán)”“水墨蒼勁”的風(fēng)格和氣勢(shì)。
（五）詩境之美，詩境內(nèi)涵是宋元山水畫極力提倡的重要課題，詩情的融入則使意境的創(chuàng)作成為山水畫的靈魂，宋代畫論學(xué)家郭熙說：“詩是無形畫，畫是有形詩?！?/p>
正是如此，在宋元山水畫的整體描繪中，真實(shí)體現(xiàn)了畫家的詩意想象，將人物的情態(tài)與動(dòng)勢(shì)、情境秀麗的山川、幽靜而神秘的仙境和隱現(xiàn)的宮闕、樓閣表現(xiàn)得淋漓盡致，更加突出地表現(xiàn)了作者文學(xué)化、神韻化、詩意化的境界。
（六）筆墨技法之高超、之絕妙，是宋元山水畫的特征之一。在宋元山水畫中體現(xiàn)了山水畫的各種皴法以及樹葉的各種點(diǎn)法，線條的中、側(cè)鋒的勾勒與深淺變化，近景與遠(yuǎn)景的合理布局，書法、文學(xué)題款和印章的和諧統(tǒng)一，突出了用筆、用墨、用色程式化的表現(xiàn)方法，形成了完美的、系統(tǒng)的山水畫技法體系。
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