音響系統(tǒng)雖然復(fù)雜，但絕不是玄學(xué)，影響聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)的原因有這些
調(diào)整音響是一門(mén)學(xué)問(wèn)。許多音響迷聽(tīng)了一輩子的音響，卻永遠(yuǎn)覺(jué)得音響不夠好聽(tīng)，到*宣布放棄。這就是沒(méi)有把音響系統(tǒng)調(diào)整好的結(jié)果。音響系統(tǒng)到底要怎么調(diào)整?器材搭配是一門(mén)學(xué)問(wèn)、空間處理也是一門(mén)學(xué)問(wèn)，但我認(rèn)為重要的，是喇叭擺放位置的調(diào)整。如果你有一個(gè)可以自由施展的空間、如果你有真的「用音響聽(tīng)好音樂(lè)」的崇高動(dòng)機(jī)。你沒(méi)有理由不自己動(dòng)手調(diào)整出一個(gè)正確的喇叭擺放位置。
「擺位」與「定位」沒(méi)有關(guān)系
因?yàn)檎{(diào)整的是喇叭的「位置」，很多人就很自然的認(rèn)為調(diào)整喇叭位置是為了要聽(tīng)「定位」。事實(shí)上，對(duì)也不對(duì)。而且我可以很有把握的告訴你:如果你是用音像定位當(dāng)做調(diào)整喇叭位置的參考標(biāo)準(zhǔn)，你永遠(yuǎn)也找不到正確的擺放位置!為什么?因?yàn)槁?tīng)定位，注重的是音效，而音效的真相在哪里?別說(shuō)你不知道、我不知道，就連錄音的制作人、錄音師、演出者都不會(huì)知道!拿沒(méi)人知道真相的東西當(dāng)做調(diào)整的標(biāo)準(zhǔn)，這是多么虛無(wú)飄渺的一件事情?
喇叭的擺位，是為了找到一個(gè)讓聲音各個(gè)頻段聲音能量均衡分布的點(diǎn)。為什么要讓各個(gè)頻段聲音能量均衡?因?yàn)槲ㄓ羞@樣，我們才能聽(tīng)到樂(lè)器不被扭曲的正確聲音表現(xiàn);唯有這樣，我們才能聽(tīng)到音樂(lè)要表達(dá)的東西。我在以前的文章中已經(jīng)說(shuō)過(guò):我們聽(tīng)到的并不是喇叭制造的聲音，而是喇叭單體的震動(dòng)「觸發(fā)」空間后，整個(gè)空間所制造的聲音。在空間中某些點(diǎn)，這樣的觸發(fā)效果會(huì)特別均衡，很有效的讓我們感受到明確的聲波震動(dòng)，就造成了「很真實(shí)」、「很有臨場(chǎng)感」的聲音。
請(qǐng)避開(kāi)發(fā)燒片，多用好音樂(lè)
很多人認(rèn)為:調(diào)整音響該用「發(fā)燒片」，用一般唱片在高品質(zhì)音響上聽(tīng)，聽(tīng)不出真正的實(shí)力。我個(gè)人認(rèn)為剛好相反。發(fā)燒片是什么?絕大多數(shù)的發(fā)燒片，都是為了音效的目的而制作的。也就是說(shuō)，這些唱片的出發(fā)點(diǎn)不是「將更好的音樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)」而是「用音樂(lè)呈現(xiàn)夸張的音效」。這樣夸張的音效，在大多數(shù)音響上都可以有不錯(cuò)的表現(xiàn)，因?yàn)樗緛?lái)就是為了討好音響迷而錄制的。如果只用發(fā)燒片調(diào)整音響，很容易就聽(tīng)到這些音效而感到滿(mǎn)足，進(jìn)步有限。而且，這樣調(diào)整出來(lái)的音響系統(tǒng)，只有重現(xiàn)夸張的音效，但聽(tīng)大多數(shù)的唱片時(shí)都讓人難以滿(mǎn)足。
我的建議是:請(qǐng)用真正的好音樂(lè)調(diào)整音響，而且，請(qǐng)多用古典音樂(lè)，較好的還是交響樂(lè)。
為什么要用「好音樂(lè)」?因?yàn)檎嬲暮靡魳?lè)，是有要表達(dá)的內(nèi)涵的。如果一套音響無(wú)法明確表達(dá)出好音樂(lè)該有的內(nèi)涵，那么聽(tīng)好的演出與平庸的演出，只會(huì)得到差不多的音效，這樣的音響系統(tǒng)表現(xiàn)力相當(dāng)有限，對(duì)于我們欣賞音樂(lè)一點(diǎn)幫助也沒(méi)有。相對(duì)的，在好的音響系統(tǒng)上，我們可以清楚地聽(tīng)出好的演出想要表達(dá)的豐富音樂(lè)內(nèi)涵。這些音樂(lè)的訊息其實(shí)都被擺在現(xiàn)場(chǎng)的麥克風(fēng)收錄了下來(lái)，經(jīng)過(guò)唱片封存后，再由音響系統(tǒng)進(jìn)行「譯碼還原」。音響系統(tǒng)的還原能力越強(qiáng)，我們就能聽(tīng)到更清楚明白的音樂(lè)表達(dá)。如果我們拿貧瘠的演出當(dāng)做調(diào)整音響的參考，那么調(diào)了半天，聽(tīng)到的還是很貧瘠無(wú)內(nèi)容的演出，無(wú)法讓我們找到更貼近音樂(lè)演出的改進(jìn)之道。
音樂(lè)廳是真正的「原音重現(xiàn)」
使用古典音樂(lè)來(lái)調(diào)整音響有一個(gè)較大的原因:古典音樂(lè)的演出，是世界上碩果僅存的，不必經(jīng)過(guò)麥克風(fēng)放大進(jìn)行的音樂(lè)演出。我們?cè)谝魳?lè)廳里面聽(tīng)到的現(xiàn)場(chǎng)，都是「原音重現(xiàn)」，因此只要去聽(tīng)過(guò)音樂(lè)會(huì)的人，都能夠理解現(xiàn)場(chǎng)的古典音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)是怎么樣的。
相較之下，不管是爵士、搖滾或電子音樂(lè)，在演出的現(xiàn)場(chǎng)都得經(jīng)過(guò)音控人員調(diào)整麥克風(fēng)或是樂(lè)器的音量大小，甚至加上回音、等化等音效控制，才會(huì)產(chǎn)生我們聽(tīng)到的聲音。一個(gè)搖滾樂(lè)團(tuán)的巡回演出，可能在每個(gè)場(chǎng)地都會(huì)有很不一樣的聲音效果，而這些不一樣的聲音效果，也不可能跟唱片中的聲音相同。絕大多數(shù)的非古典類(lèi)音樂(lè)，甚至都不是所有音樂(lè)家一起在錄音室中同時(shí)錄下的，而是分好幾次錄音、混音的成果。這樣的「合成物」，與現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的體驗(yàn)完全是兩回事。
混音得符合現(xiàn)場(chǎng)的聆聽(tīng)印象
對(duì)錄音稍有研究的讀者可能會(huì)有疑問(wèn):「嘿，這位作者你也太孤陋寡聞了。絕大多數(shù)的古典音樂(lè)也是多麥克風(fēng)各自收錄、經(jīng)過(guò)多軌混音后產(chǎn)生的結(jié)果啊!這跟其他音樂(lè)不是一樣的嗎?」不一樣!因?yàn)槲覀冊(cè)谝魳?lè)廳聆聽(tīng)古典音樂(lè)時(shí)，我們對(duì)于樂(lè)團(tuán)聲音各個(gè)頻段的分布的體會(huì)是大致一樣的(因?yàn)橐魳?lè)廳中的演出沒(méi)有經(jīng)過(guò)麥克風(fēng)的扭曲，只有經(jīng)過(guò)空間的增強(qiáng))。因此古典音樂(lè)混音工程師也許沒(méi)有在錄音現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)，但是他仍然可以依照古典音樂(lè)聆聽(tīng)的感受，在混音時(shí)盡量重現(xiàn)類(lèi)似在現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)頻段平衡。相較之下，其他音樂(lè)的混音都是「一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)各自表述」，不同混音工程師可能會(huì)混出截然不同的聲音效果。
再來(lái)，古典音樂(lè)錄音雖然可能經(jīng)過(guò)許多混音與剪輯，但是都是整個(gè)樂(lè)團(tuán)在同個(gè)場(chǎng)地中同一時(shí)間錄下的，因此雖然說(shuō)麥克風(fēng)可能分布在十來(lái)個(gè)不同位置，但它們都拾取到來(lái)自于同一個(gè)空間的殘響。相較之下，爵士樂(lè)錄音也都是同一時(shí)間的演出，但為了干凈的收音，通常鼓手或貝斯手會(huì)在單獨(dú)隔出的小空間中錄音，這些麥克風(fēng)就接收不到完整的空間訊息了。
暫時(shí)忘記音效，真心擁抱音樂(lè)，我們就更能體會(huì)什么是出色的音響再生。下次，我們?cè)賮?lái)談?wù)務(wù){(diào)整音響時(shí)該聽(tīng)些什么。
音響系統(tǒng)雖然復(fù)雜，但絕不是玄學(xué)，影響聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)的原因有這些
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(出處: HIFI音響)
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