在民間的發(fā)燒友團體中，聽HiFi音響會有很多講究，電源、音響擺放位置、音樂聆聽座位、功放線材、喇叭材質(zhì)、音箱箱體材質(zhì)、環(huán)境、避震等，甚至還能把每一樣講究掛上一個玄學(xué)的名稱。
發(fā)燒HiFi分頻器
至于這些玄學(xué)對音質(zhì)影響有多大，我想就是仁者見仁了，而我在論壇上看大家對音響避震這個“音響玄學(xué)”深信不疑，甚至深陷其中、無法自拔，所以我想對這些玄學(xué)進行一些測試。
我這次用的是BT-AUDIO 歌劇一號同軸大書架音響，避震用的是丹麥純銅鍍金避震腳釘+腳墊。
看論壇里的很多朋友，都在注重避震的應(yīng)用。很多朋友的觀點是，對于整個hifi系統(tǒng)的每個環(huán)節(jié)而言，都是很講究沉穩(wěn)和厚重，買音箱的時候有句俗話叫“一分重量一分價值”，喇叭箱體越重，意味著音響的板材越厚，控制諧振的能力也就越強，抗干擾性也好，音染越小，聲音會更厚實。音響的各個器材不單止要求其垂直方向不能有疏松現(xiàn)象，同樣重要的是，水平方向也不可有任何擺動，這就要求必須要做好避震，沒有避震的HIFI系統(tǒng)，根本算不上真正的HIFI系統(tǒng)！
音響分頻器
以純音D5膽cd機為例說明，像D5這樣CD機的音源設(shè)備，內(nèi)部有旋轉(zhuǎn)的機械結(jié)構(gòu)，當(dāng)CD受到來自于外部的振動時，會影響旋轉(zhuǎn)部分的讀取，從而對聲頻信號產(chǎn)生調(diào)制作用，使聲音變混，并增大了失真及噪聲。可見這些聲源設(shè)備受機械振動的影響更大。還有，當(dāng)聲源配備運轉(zhuǎn)時，不僅會有噪聲，還有震動，而CD片中的音樂信號軌跡又是那么微小纖細(xì)，因此，任何輕微的震動，都會對音質(zhì)都有不良的影響，可能出現(xiàn)音樂信號失真畸變，甚至“跳槽”、“死機”。
為了防止機械振動對音質(zhì)的影響，在使用上就須采取避震措施﹐有些網(wǎng)友將功放音源等設(shè)備重疊堆放，這是一種極其普遍的錯誤放置形式，因為各設(shè)備間的振動將交互影響。正確的音響設(shè)備放置方法，應(yīng)將各設(shè)備分開放置于堅固穩(wěn)定的器材架上，各層間的擱板，對機械振動應(yīng)具有足夠的阻尼，并設(shè)置必要的避震腳釘和壓板，能將設(shè)備自發(fā)及外來的機械振動及共振減至最低。
外部震動對喇叭系統(tǒng)更是如此。喇叭箱體振動時，會造成共振，而且箱壁輻射的聲波，將直接干擾喇叭的直接輻射聲波，這些都會導(dǎo)致音質(zhì)的劣化。喇叭單體本身就是一個震動體，制成喇叭箱后，應(yīng)使其整體穩(wěn)重厚實，任音箱高歌勁舞，任音樂在箱體內(nèi)蕩氣回腸，而箱體應(yīng)不為所動。
高保真HiFi分頻器
功放雖然沒有旋轉(zhuǎn)部分，也不參與到發(fā)聲部分，但如果機械振動過多，但其內(nèi)部功率放大的電路很容易受到其他設(shè)備的影響，會產(chǎn)生噪音。鑒于功放內(nèi)部的電源變壓器等，都會產(chǎn)生機械振動，外部聲波也會引起設(shè)備的機械振動。盡管這些振動是不容易覺察的，但對處理放大微弱聲頻信號的放大器而言，那些機器內(nèi)部和外部的機械振動，都將對音質(zhì)產(chǎn)生影響，使得分析力下降失去聲音細(xì)節(jié)、透明度變差、噪聲增大。
由上述來看，避震這方面看來對音質(zhì)有影響。下面的是功放方面。在搭配功放上，相信一萬個人可能有一萬種說法，但我相信好的永遠(yuǎn)是好的。為什么這么說，如果你真的選一個垃圾的功放，也許出來效果后，你會對你的音箱失去信心，說再好的音響都一樣，所以功放上一定要選個好！但選擇好的功放，不代表就是越貴越好，我不提倡大功率功放推小功率揚聲器，這樣容易把揚聲器推壞。
三分頻古典音樂分頻器
其實，我個人很喜歡的是歌劇一號這款音箱，歌劇一號整體造型別致典雅映射出一種濃郁的卓爾不群的藝術(shù)氣質(zhì)，不論從哪個角度看，歌劇一號給我的第一印象就是漂亮，這漂亮絕不是那種用料極致閃耀，奢華光鮮奪目，而是一種細(xì)致精巧。
歌劇的酒紅色外觀也為整個箱子增添了一絲“典雅之氣”。邊角打磨到位，盡顯現(xiàn)代機器加工工藝之美。并且將手輕輕的撫摸歌劇一號的箱體，我能清楚的感覺到那被細(xì)細(xì)打磨沒有一絲粗糙的奢華感，非常精致。
純高音分頻器
她有在書架箱中幾乎不可能存在的8寸復(fù)合聚丙烯低音單元，也在BT-AUDIO聲學(xué)團隊巧妙的采用到了歌劇一號的箱體上，完美的詮釋古典音樂中細(xì)膩和震撼的樂符，可以擁有令人震驚四射的音樂享受，就試聽感受來講，其渾厚的低頻和寬闊的動態(tài)令人嘆為觀止!
歌劇一號因為有一個高音單元和低音單元與同軸單元相配合，所以全頻表現(xiàn)更棒一些，聽交響樂細(xì)節(jié)方面更好。聲音主打清澈潤澤，人聲與配樂分離度很高。穆特演奏流浪者之歌的悲愴悲傷，以及天國女兒的感人窒息，都完美的表現(xiàn)了出來。拿蘇芮的《是否》來說，蘇芮特有的婉轉(zhuǎn)和傾訴，讓這首歌變得思緒萬千，突然之間，有種感動涌上心頭，歌劇一號的同軸單元的穿透及結(jié)像力，非但沒有被高低兩頻所干擾，反而更加富有歌曲本身的情感。
三分頻HiFi分頻器
我覺得歌劇一號可以算是同軸單元的里程碑，她代表著國產(chǎn)HIFI的一種態(tài)度，一絲不茍專為好聲音的態(tài)度。在聽它們的時候，我才感受到了音樂的靈魂和力量。
