01.
劇本殺、三國殺、狼人殺…
都是些啥？
前編劇，現(xiàn)在轉(zhuǎn)行劇本殺創(chuàng)作兼店主的楚歌告訴我們，普通的影視劇本，需要突出兩三個主角的戲份，其他都是配角。但在劇本殺中，每一個玩家都是自己劇本的主角，需要深挖所有角色的故事，每個角色的身世、經(jīng)歷與死者之間的關(guān)系，都需要全面而均衡。
如果要用小說來對比，就有點類似于《冰與火之歌》中的POV（Point of View）寫法。一般來說，劇本殺也不會像狼人殺、殺人游戲這樣，不同角色之間有著涇渭分明的好壞。
02.
結(jié)局不重要，重要的是過程
當(dāng)然，規(guī)則也只是游戲的一個位面，那為何這么多人沉迷于劇本殺呢？
在美劇《生活大爆炸》里，謝爾頓和朋友們經(jīng)常在玩的游戲，《龍與地下城》（DND）。這類游戲在國內(nèi)被昵稱為“跑團(tuán)”，這是一種TRPG（Tabletop Role-playing game，桌上角色扮演游戲）。
其核心的要義就在于“role play”，也就是角色扮演的部分。幾個朋友一起，通過看規(guī)則書、擲骰子，調(diào)動一切想象力，構(gòu)想出天馬行空的故事走向。
不同人想象的故事走向，處理的方法也可以千變?nèi)f化。正如《生活大爆炸》里所呈現(xiàn)的，跑團(tuán)的樂趣在于扮演，在于朋友之間的默契度聯(lián)系與互動，在于大家如何構(gòu)想出一個屬于自己的故事。
前幾年推動了劇本殺熱度的綜藝節(jié)目《明星大偵探》，看點也并不只是最后的案情本身，而在于明星們的扮演過程，在于前幾季所鋪陳后出的人物互動、每個人的性格表現(xiàn)。
不過，跑團(tuán)還是相對門檻較高的游戲，每周需要湊齊固定的玩家，還需要一個長時間且非常了解規(guī)則的主持人。在當(dāng)下這個生活節(jié)奏和壓力日益激增的時代，它的門檻和難度無疑都要更高。
與之對比，劇本殺擁有一個固定的故事結(jié)構(gòu)，也設(shè)定好了開頭、故事走向和結(jié)尾，幾個小時就能體驗一個較為完整故事和扮演過程。
當(dāng)然，許多人好奇，為什么劇本殺能讓人一坐下來就是幾小時，而且有時候最后推演出的結(jié)局也讓人覺得“就這？”，這又有什么好玩的呢？
在與莫雨笙、楚歌的對話中，他們都提到了一個詞匯，“詭計”，這是推理小說里的用語，比如《名偵探柯南》中柯南每集推算出的作案手法。大部分劇本殺都需要設(shè)計一個詭計來制造懸疑、推動劇情讓大家解謎。
如果要對比推理文學(xué)和影視作品，劇本殺中的詭計內(nèi)核，其實并不新鮮，往往都在經(jīng)典作品中出現(xiàn)過，而且描寫得更加精妙。
但劇本殺的樂趣并不全在于最后真相揭露的時刻，也不是大家通過多么環(huán)環(huán)相扣的嚴(yán)密邏輯，所推理出的案情真相。
作為推理小說迷的莫雨笙如此看待這個問題：“讀推理小說更多還是屬于自己與作者和作品的對話，側(cè)重于隱藏和發(fā)現(xiàn)謎題的博弈和快樂。
但玩劇本殺，更重要的是中間的幾個小時的過程，大家困在一起，跟不同的人互相'勾心斗角’、聊天說話。
劇本殺的核心在于，沒有人手里面是完整的劇本，必須要把信息從其他人嘴里掏出來，才能進(jìn)行推理，實際上案件的推理難度并不高。但重點在于，即使有人沒玩過，有人的游戲水平低一些，也能參與到這里面，都能入戲?！?/p>
有趣的是，就像是推理小說發(fā)展到后來，并不都全是注重于精巧布局和嚴(yán)密推理的英式古典推理小說，還發(fā)展出了諸如冷硬派、社會派等注重于氛圍、過程和探討社會議題的類別。
而現(xiàn)在的劇本殺，也并不只局限于案情推理本身，楚歌介紹，目前劇本殺中大致分類有這么幾種：硬核本（注重于推理）、恐怖本、情感本、陣營本、歡樂本。
楚歌介紹了自己的劇本殺店里，近期比較受到玩家一致好評的兩款劇本殺。比如《舍離》屬于情感本，推理部分稍弱，很能讓大家演繹和沉浸在劇情之中的情感部分，許多人玩到后面都會哭得不能自已。
另一個則是《漓川怪談簿》，其中加入了帶有日本妖怪的奇幻世界設(shè)定，把設(shè)定規(guī)則做得很詳細(xì)，玩家通過劇本所給予的信息，比如法術(shù)、特殊技能等等，進(jìn)行組合搭配，就能獲得許多不一樣的樂趣。也更能“進(jìn)入”到不同的世界中，獲得更多的社交快樂。
而不同人在玩不同劇本的時候，也會有不一樣的沉迷體驗，有人體驗的是抽絲剝繭的推理樂趣，有人喜歡體味其中的情感，也有人享受恐怖帶來的感官刺激，還有人熱衷于扮演“戲精”，幾乎能把所有本都玩成歡樂本。
總之，不同的劇本，不同的人，都會碰撞出有趣的、同時也是一期一會的體驗。
03.
真的可以找到對象嗎？
——真的
那么，通過劇本殺真的可以找到對象嗎？
對于這個問題，作為劇本殺店主的楚歌回答是肯定的：“沒錯，也就半年，店里成了有好幾對啦?！?/p>
通過上文論述的特點，就算沒有體驗過劇本殺，你應(yīng)該也會發(fā)現(xiàn)，它是一個能讓人沉浸、一坐就是幾個小時，密集地對話、聊天、互相觀察的社交游戲。
而劇本殺的低門檻與每個角色相對平衡的特點，能讓這種社交能擁有一種微妙的距離感：不像在某些聚會或是飯局中，需要強(qiáng)行與他人尬聊，但也不至于完全不跟他人交流。
在劇本殺里，你可以選擇沉浸游戲之中，深度體驗劇本，也可以跟他人多多交流，這是一種更為主動、也更掌控在自己手中的社交尺度。
另一方面來說，也是因為這樣能長時間觀察他人的線下社交空間，在如今的時代里已經(jīng)太稀缺了。
雖然互聯(lián)網(wǎng)讓大家能很方便地聯(lián)系了，但在線上，無法看到對方的動作、神情，也無從得知更為真實的想法，所有的情感與悸動都很可能會被套路化與碎片化。
實際上，許多細(xì)節(jié)是需要線下、實際接觸才可以被發(fā)掘的。作為平時需要參與游戲全程的主持人，楚歌如此觀察：“通過一兩場游戲，你可能不太容易了解到一個人所有的優(yōu)點，但是ta的缺點肯定是很容易暴露的。
人的優(yōu)點要花很一段長時間去了解，但如果有某些缺點你難以忍受、或是交流水平完全不在一個層面上的話，基本上就可以pass掉這個人了。而通過多幾場游戲，總能更了解這個人多一點。”
就像《愛在黎明破曉前》那樣，在密集的交流中，感受到彼此身上的種種細(xì)節(jié)——凝視和“crush”由此發(fā)生，這是一種愛情發(fā)生的關(guān)鍵條件。
不過，楚歌也專門提醒說，現(xiàn)在劇本殺玩家中有很多抱著“獵艷”的目的、心思不單純的人。曾有女性玩家投訴其他玩家出現(xiàn)了肢體騷擾的行為，他便很快把那些人從玩家群移除、拉黑、日后不再接待?，F(xiàn)在，楚歌都會專門提醒來拼桌玩游戲的女生們，不要輕易答應(yīng)跟別人吃飯，或是接受開車送行等行為。
當(dāng)然，很多人也并不完全抱著交友的目的體驗劇本殺，畢竟，任何社交（比如交友）從來都是人群在共同活動中，自然而然產(chǎn)生的結(jié)果，并非作為預(yù)先目的而存在。
在線下社交游戲中，劇本殺最難得的，是提供了一種“在場感”。不同的人一起走進(jìn)一個嶄新的故事設(shè)定語境，通過角色扮演，配合著探索故事的走向。
在有限的時間里，故事也為我們架設(shè)了各種豐富的互動可能：從對抗到合作，不一而足。在這些互動中，我們不只聽見彼此說了什么，更能看見豐富的表情變化，細(xì)微的身體語言，從中感知到人與人之間的有趣微妙聯(lián)結(jié)。
換言之，我們在劇本故事、或是道具服飾的配合下，一起作為在場的“活人”，共同走進(jìn)一場又一場全然未知的探險之旅。以一個角色身份進(jìn)入一場故事，與其他角色展開互動，在抽絲剝繭靠近故事核心的過程中，也體味著其中的喜怒哀樂。
早在千年之前，亞里士多德在《詩學(xué)》中就指出，人類善于摹仿，也熱衷摹仿，天然地可以通過沉迷各類故事而獲得情感的宣泄體驗。
當(dāng)然，在參與各種各樣故事的過程中，所得到的早已不止于體驗故事性、情感宣泄、享受推理樂趣，我們也是在借著故事的外殼，擺脫單調(diào)的日常生活，把自己抽離，沉浸到另一個體驗豐富的、互動也更多元的世界之中。
這些當(dāng)然是愛情或友情萌發(fā)的一種必要關(guān)鍵，但也更是一種對身處互聯(lián)網(wǎng)時代的我們的有效救濟(jì)：它讓我們重新觸摸到彼此身上真實的褶皺。
頭圖、配圖：《輪到你了》《生活大爆炸》《愛在黎明破曉前》
鳴謝：楚歌、莫雨笙、蘇有若
撰文：蘇小七
監(jiān)制：貓爺
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