明朝像宋朝一樣也是帖學(xué)大盛的一代。
法帖傳刻十分活躍。
由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行，
影響書法創(chuàng)作。
所以，整個明代書體以行楷居多，
未能上溯秦漢北朝，
篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，
而楷書皆以纖巧秀麗為美。
至永樂、正統(tǒng)年間，
楊士奇、楊榮和楊溥先后入直翰林院和文淵閣，
寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，
號稱'博大昌明之體'，即'臺閣體'。
士子為干祿也競相摹習(xí)，
橫平豎直十分拘謹(jǐn)，缺乏生氣，
使書法失去了藝術(shù)情趣和個人風(fēng)格。
明代近三百年間，
縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新。
雖然，
近代丁文雋在《書法精論》中總結(jié)說：
“有明一代，操觚談藝者，
率皆剽竊摹擬，無何創(chuàng)制。'
但是，
明代也涌現(xiàn)了一些有造詣的書法大家，
比如：董其昌、文徵明、祝允明等。
今天，
書畫君就以時間為單位，
帶大家一起走進(jìn)“明朝書法會”，
有哪些書法家我們應(yīng)該記住呢？
第一階段——明初
明初書法'一字萬同'，'臺閣體'盛行。
沈度、沈粲兄弟推波助瀾將工穩(wěn)的小楷推向極致。
二沈書法被推為科舉楷則。
明初書法家有擅行草書的劉基，
名滿天下的章草名家朱克。
和祝允明、文徽明、王寵'三子'。
· 沈度《敬齋箴冊》 楷書 北京故宮博物院藏
· 沈度《隸書七律詩》 紙本 北京故宮博物院藏
· 沈度《行書七律詩》 紙本 北京故宮博物院藏
沈度善寫各體，
其書婉麗飄逸，雍容矩度，
董其昌對二沈頗推崇。
當(dāng)時朝廷很多金版玉冊、重要制誥都出自他的手筆，
又因為當(dāng)時八股科舉，讀書人紛紛效仿，
成為流行一時的“臺閣體”。
館閣體崇尚法度謹(jǐn)嚴(yán)，絲絲入扣，
清秀耐觀，沒有病筆，
這不是一般人能夠做到的。
沒有十幾年乃至數(shù)十年的臨池不輟，
要寫出象樣的館閣體，那是不可能的。
· 劉基《行書春興八首詩卷》 上海博物館藏
此詩卷是劉基書寫自作的春興詩八首，
書法勁挺流美，
有趙松雪行書清麗秀美的特點(diǎn)，
又有唐楷嚴(yán)謹(jǐn)莊重的意味。
劉基，字伯溫，謚曰文成，
溫州文成縣南田人（舊屬青田縣）。
他以輔佐朱元璋完成帝業(yè)、
開創(chuàng)明朝并盡力保持國家的安定，
因而馳名天下，被后人比作為諸葛武侯。
在文學(xué)史上，
劉基與宋濂、高啟并稱“明初詩文三大家”。
擅長行草書。
· 宋璲 《敬覆帖》 草書 紙本 故宮博物院藏 可嘉掃描
宋璲精篆、隸、真、草，小篆之工，
為國朝第一。
此《敬覆帖》為宋璲傳世僅見的墨跡，
用筆流暢勁健，長于結(jié)勢，時出章草筆法。
明方孝孺稱之“如天驥行中原，一日千里”，
形象地概括出宋璲草書的藝術(shù)特點(diǎn)。
· 祝允明 行書秋軒賦軸 上海博物館藏
此件作品為祝允明二十七歲時所作，
因此書風(fēng)近松雪道人。
· 祝允明《自書詩卷》 紙本草書 上海博物館藏 滑動查看全卷
· 祝允明《行楷洛神賦》卷 上海朵云軒藏 滑動查看全卷
祝允明的楷書早年精謹(jǐn)，
師法趙孟頫，褚遂良，并從歐，
虞而直追“二王”，
其書《出師表》謹(jǐn)嚴(yán)渾樸。
他的草書師法李邕，
黃庭堅，米芾，功力深厚，
晚年尤重變化，風(fēng)骨爛熳。
人稱：“枝山草書天下無，妙酒豈獨(dú)雄三吳！”
· 文徵明《小楷歸去來兮辭》紙本楷書 北京故宮博物院藏
· 文徵明 小楷《草堂十志》 故宮博物院
· 文徵明 小楷 前后赤壁賦
文徵明的書畫造詣極為全面，
其詩、文、畫無一不精。
人稱是“四絕”的全才。
文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，
尤擅長行書和小楷。
文徵明的小楷特別精細(xì)工整，
主要來源于鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之和
虞世南、褚遂良、歐陽詢，
法度謹(jǐn)嚴(yán)、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊，風(fēng)格清秀俊雅，
晚年八十歲以后的小楷，尤其見功夫。
他的傳世墨跡很多。
第二階段——明中
明中期吳中四家崛起，
書法開始朝尚態(tài)方向發(fā)展。
祝允明、文徵明、唐寅、王寵四子
依趙孟頫而上通晉唐，
取法彌高；筆調(diào)亦絕代，
這和當(dāng)時思想觀念的開拓解放有關(guān)，
書法開始邁入倡導(dǎo)個 性化的新境域。
· 唐寅《行書七律詩軸》 蘇州博物館藏
· 唐寅 《行書自書詩》紙本 行書 滑動查看全卷
“明四大家”之一唐寅，
被譽(yù)為明中葉江南第一才子。
他博學(xué)多能，吟詩作曲，能書善畫，經(jīng)歷坎坷。
是我國繪畫史上杰出的大畫家。
唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，
但天分也極高。
他的書法主要學(xué)趙孟頫，更受李北海影響，
俊逸挺秀，嫵媚多姿，
行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，
鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。
· 王寵《草書山莊帖》 北京故宮博物院藏
· 王寵《草書崔顥詩》軸 紙本 行草 北京故宮博物院藏
王寵，初字履仁，后改字履吉，
號雅宜山人，人稱“王雅宜”。
他一生用心詩文書畫，
兼擅篆刻，放意山水，才高志遠(yuǎn)，
于諸方面都取得了較高成就，
與祝允明、文徵明并稱于世，并稱“吳中三家”。
其中尤以書法最為知著，
他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，
取法魏晉，浸淫于鐘、王，道正功深，
書風(fēng)趨于端莊古雅，
在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高。
第三階段——明末
晚明書壇興起一股批判思潮，
書法上追求大尺幅，
震蕩的視覺效果，側(cè)鋒取勢，
橫涂豎抹， 滿紙煙云，
使書法原先的秩序開始瓦解；
這些代表書家有張瑞圖、
黃道周、王鐸、倪元璐等。
而帖學(xué)殿軍董其昌仍堅持傳統(tǒng)立場。
· 張瑞圖《行楷心經(jīng)軸》紙本行楷書 上海博物館藏
· 張瑞圖《西園雅圖集軸》紙本行書 北京故宮博物院藏
在宗唐宗晉的明代書壇，
張瑞圖敢于在趙孟頫書風(fēng)的籠罩下，
以直率自然的揮運(yùn)，
不拘常規(guī)的用筆、大寫意的氣勢表現(xiàn)動蕩時代，
激越躁動的心態(tài)，力矯頹靡的時弊，
這對書法藝術(shù)的發(fā)展是有很大貢獻(xiàn)的。
他所開創(chuàng)的奇逸書鳳，
是自帖學(xué)以來從未有過的。
在他的影響下，
其后的黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人
亦為一時風(fēng)氣所趨，
力振摩刻之風(fēng)，頗能振聾發(fā)聵，
開啟了晚明書壇改革鼎新的先河。
· 黃道周《自作詩六首詩冊》紙本 楷書 浙江省博物館藏
· 黃道周《雨滯廟灣詩扇》金箋草書 上海博物館藏
黃道周他被視為明代最有創(chuàng)造性的書法家之一。
他的書法擅長楷書、行書和草書。
他的行書和草書，
行筆轉(zhuǎn)折剛勁有力，體勢方整，書風(fēng)雄健奔放。
他的楷書主要學(xué)習(xí)鐘繇，
比起鐘繇的古拙厚重來，
更顯得清秀、飄逸。
從黃道周書論中，
反映出他對魏晉書法是比較傾心的，
尤其對鐘繇、索靖等具有古樸書風(fēng)的書法更為欣賞。
· 董其昌 《酒德頌》
· 董其昌《白羽扇賦》
董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，
吸收古人書法的精華，
但不在筆跡上刻意模仿，
兼有“顏骨趙姿”之美，自成一格，
其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。
筆畫園勁秀逸，平淡古樸。
用筆精到，始終保持正鋒，
少有偃筆、拙滯之筆；
在章法上，字與字、行與行之間，
分行布局，疏朗勻稱，力追古法。
用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。
· 王鐸 《臨閣帖軸》 1631年 草書 南京博物院藏
· 倪元璐《贈行之杜甫詩句立軸》紙本行楷書 上海博物館藏
說到明朝書法，
請不要錯過以上這些書法家。
聯(lián)系客服
