唐青花
唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫觴期。如今能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片；香港馮平山博物館保藏的一件青花條紋復(fù)；美國波士頓博物館保藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館保藏的一件魚藻紋罐；南京博物院保藏的一件點彩梅朵紋器蓋。經(jīng)過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，并對唐代鞏縣窯的物質(zhì)和技能條件進行剖析，初步判定唐青花的產(chǎn)地是河南鞏縣窯。這些年在鞏縣窯窯址出土了少數(shù)青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產(chǎn)地就在河南鞏縣窯。
從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發(fā)色淡雅，帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應(yīng)是從中西亞區(qū)域進口的鈷料。胎質(zhì)多粗松，呈米灰色，燒結(jié)度較差。底釉白中泛黃，釉質(zhì)較粗。胎釉之間施化裝土。器型以小件為主，有復(fù)、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館保藏的魚藻紋罐以外，其他的均為花草紋。其間花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統(tǒng)花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖畫紋飾。從這一點看來，并結(jié)合唐青花出土較多的地址（揚州為唐代首要港口），可證實唐青花瓷器首要供外銷。
宋青花
木質(zhì)展架上的各式陶瓷唐青花經(jīng)過草創(chuàng)期今后，并沒有敏捷開展起來，而是走向了式微。到目前為止，咱們能見到的宋青花只要從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957年發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有肯定紀年北宋“和平興國二年”（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證實此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
這十余片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質(zhì)有的較粗，有的較細。紋飾有菊斑紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發(fā)色前一處的較濃、發(fā)黑；后一處的較淡。發(fā)色較黑者，應(yīng)是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省自身就有著豐厚的鈷土礦，這些青花瓷應(yīng)該即是運用了本地的鈷料。它們與唐青花并無直接的連續(xù)聯(lián)系。
元青花
故宮藏元青花纏枝牡丹紋罐老練的青花瓷出如今元代的景德鎮(zhèn)。元青花瓷的胎因為采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O?含量增高，燒成溫度進步，焙燒過程中的變形率削減。大都器物的胎體也因而厚重，外型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其運用的青料包含國產(chǎn)料和進口料兩種：國產(chǎn)料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色翠綠淡雅，有鐵銹斑痕。在有些器物上，也有國產(chǎn)料和進口料并用的狀況。器型首要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類，尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。
元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖飽滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流通有力；勾勒烘托則粗大健壯冷靜。主題紋飾的體裁有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、前史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文很少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，強健而兇狠。輔佐紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；滿意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描寫相結(jié)合。明清青花
明清期間是青花瓷器到達鼎盛又走向式微的期間。明永樂、宣德期間是青花瓷器開展的一個頂峰，以制造精美著稱；清康熙時以“彩色青花”使青花瓷開展到了巔峰；清乾隆今后因粉彩瓷的開展而逐漸走向闌珊，雖在清末（光緒）時一度中興，終究無法連續(xù)康熙朝的盛勢?？偟恼f來，這一期間的官窯器制造嚴謹、精美；民窯器則隨意、灑脫，畫面適意性強。從明晚期開端，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
明洪武青花纏枝花卉紋碗1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產(chǎn)料為主，也不排除有少數(shù)進口料。青花發(fā)色有的淡藍，有的泛灰。前者有一有些有暈散現(xiàn)象。紋飾規(guī)劃仍有元代多層裝飾的遺風(fēng)，體裁也改變不大，但很多細節(jié)已有改變：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更顯著明晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”，花芯以方格紋表現(xiàn)；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已呈現(xiàn)五爪，爪形似風(fēng)輪，氣勢不如元龍兇狠強健。輔佐紋飾的滿意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內(nèi)多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未呈現(xiàn)年款，帶款的器物也很少。
明永樂青花纏枝斑紋折沿盆2、永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現(xiàn)出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見“鐵銹斑痕”。也有有些國產(chǎn)青料。但即便是國產(chǎn)料，發(fā)色也相當(dāng)好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是呈現(xiàn)了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一期間與外域、外族的文化交流與交融。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質(zhì)較曾經(jīng)細膩致密。釉質(zhì)肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物比較，永樂的器型較輕浮、秀美，青花發(fā)色較淡雅、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描寫更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較嚴密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之說?？偟恼f來，宣德青花數(shù)量大、種類多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說。
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