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來楚生先生是一位多能的藝術家，他的書法、篆刻和繪畫被藝術界譽為“來氏三絕”。唐云先生是來楚生先生最親密的好友，曾評價：來楚生先生書畫篆刻無不精妙，而與書，篆隸正草均熟中求生，剛健婀娜，平正煞辣，氣勢磅礴，不可名狀，允推當代書法杰手。他自己曾這樣認為他的書畫和篆刻：書法、篆刻、繪畫，行草又居書法之首。今天我們來看他的書法成功之路，必將對后學者會有很大的啟迪。
楷書 從現(xiàn)在各類載體上我們都很少發(fā)現(xiàn)和看到來楚生先生書寫的楷書，有人認為他不善于寫楷書，其實不然。據(jù)來楚生先生的弟子張用博先生回憶說，先生不但寫得很有個性，而且大楷、小楷都寫，有時還用濃淡墨在生宣上寫小楷。這幅楷書似乎是給學生用的范本，線條和結構都還十分明顯地保留著顏真卿、柳公權的韻味。在他的一些書法作品中，我們經(jīng)常能找到融化在行、草書中楷書的痕跡，這些都足以證明他楷書功力的底蘊。他在六十年代得了胃潰瘍和肺結核病，長期病休在家，每天除了隨心所欲地作書作畫之外，他還做了一件鮮為人知的工作，編寫《說文要字檢》。為了能夠得到最佳的檢索方法，他先后試寫了五種版式，一種是用鋼筆寫的，另外四種分別用小楷書寫的，其中有一種已寫至七十頁左右。其點畫結字氣脈相承，節(jié)奏自然明確，飄逸、散淡地表現(xiàn)出魏晉尚韻之情結。
篆書 對于他的篆書，他總是說我的篆書不行，都是人家的東西，缺少新意。從留存的篆書作品來看，他的篆書是介于吳讓之、吳昌碩之間，他作篆書與作隸書或行書一樣，隨隨便便，無拘無束地書寫, 但又一字不離小篆的規(guī)范，一不纖巧，二不怪誕，堪稱雅俗共賞的好字。如果與同時代名家相比，他的篆書仍是一流。他自己說篆書不及草書隸書的水平，是他對自己的要求實在太高了一些。
隸書 書法界對來楚生先生隸書的贊譽聲要比行草高。平心而論，古今隸書能超過他的已屬罕見。那他是如何取得如此成功的？他起步是從篆隸著手，因篆隸太古，一般人不易看懂，后來唐云先生送給他一本金農(nóng)墨跡，讓他不妨試試看，把書風改變一下，來楚生先生得到金冬心墨跡之后，嗜愛至深，每天臨寫，不知臨了多少遍。一段時間后，唐云先生又對他說，對此帖臨得太多搞不好要僵化的，而他卻對唐云先生說：“得之皮毛，不如得之精髓，你看現(xiàn)在已經(jīng)不是金冬心了?！痹诘媒鸲碾`書精髓后還兼取鄭谷口的。這二家的共同點就是字的風格比較活潑，隨便自然，有些點畫還與楷書相差無異，打破了隸書碑刻過于嚴肅莊重的傳統(tǒng)風貌。當然,來楚生先生也并不是僅僅滿足于此，他在這個基礎上，便直追漢隸，諸如孔廟三碑，曹全，石門等，盡取各碑所長為己有。到一九七○年前后，再對漢簡作了及其深入的研究。他認為，漢簡能反映漢人隸書的真面目，雖不及漢碑的規(guī)范，但可見到漢人用筆之妙，以及他所需要的某些好東西，所以在七十年代的隸書作品中他常帶有“漢簡味”，但漢簡中那些過份規(guī)律化成為習氣的東西他是一概不取的，因此他的隸書能妙在似與不似之間，較之寫得“比漢簡還要漢簡”的學習方法就要高明了許多。所以來楚生先生隸書的特點：生動活潑富情趣。他的好多的隸書作品都象行草書一樣縱橫奔放，流暢自如，隨意而不俚俗，奔放而不野怪，時時透出幾分瀟灑秀逸的神韻；變化多樣展風姿。在基本風貌的大前提下,幾乎是每件作品都各不相同，字形或方或扁或長,偏旁部首或大或小或與常規(guī)的比例相反，毫無規(guī)律，令人為之贊嘆。一些點畫的變化，真是叫人怎么也捉摸不透，以一捺為例，有上細下粗的，有上粗下細的,捺端有圓的、方的、上翹的、下垂的，更有作重重一點的；在結構上常將一字的兩部份左右拉開，使之遙相對峙而生異趣。值得一提的是,他不僅能隨心所欲地把篆、楷、行各體自然地揉合于隸書中，即使常令書家頭痛的簡化字,他也寫得得心應手，甚至能出奇趣。
行草書 來楚生先生的隸書在書法界是極負盛名，但他自己的評價是行草書第一。
他的行草書是從黃道周書法入手。來楚生先生因欽佩其人品、人格，遂深愛他的書法，主要臨寫黃石齋手札類的小行書和《榕壇問業(yè)第八期》，用功特深，并信服“始入手須專宗一家，得之心而應之手，然后旁通曲引，以知其變；泛濫諸家，以資我用”的書法理念，這一階段的作品是偏愛黃道周的字緊行寬的特殊結體和頂天立地的明人氣勢。他在學黃字上所化的功夫不下二十年，可以說盡得其無窮的奧妙，但他也不迷信于黃道周，認為學黃并不在于將黃字學得很象，而在于要超出黃字。他曾給張用博先生的信中寫道：“黃漳浦碑帖《榕壇問業(yè)》最為蘊藉、含蓄，其他先之版刻習氣深矣！行草至漢魏晉唐，可稱觀止，后之習行草者，無不宗之，漳浦亦不例外，因此，學黃還須著眼于漢魏晉唐，否則容易走入牛角尖而無以自拔?！?/span>到了六十年代中期，也就是在家養(yǎng)病期間，他開始考慮如何跳出黃道周的面貌。“早自王氏父子開始，書法就開始出現(xiàn)兩種流派，右軍功力深厚，走的是功力一路，大令氣勢旺盛，走的是氣勢一路。前者下開歐陽詢、虞世南、智永、趙孟頫等—路；后者則有張旭、懷素、顏真卿一些書家繼承之，而宋四家則較居中。走功力的一路很難，而走氣勢一路較易成功。我自己就是走的氣勢—路，屬于小王體系?！边@段時間是來楚生先生形成書法面貌的最關鍵階段。他的方法很是特別，又很平常，即不是去學另一家的東西來替代黃字，而是簡單地每天抄寫古詩詞，平均每天不少于四個小時，短期內(nèi)似乎根本沒有什么變化，但是過了兩三年之后，字的面貌就大不一樣了，又過了幾年，改體得到了進一步的完善、提高和鞏固，直到1971年的春天，才告了一個段落，這一關鍵時段他總共進行了八年之久。1973年，做了胃病手術后的他，心情和身心都相對較好，創(chuàng)作熱情也異常高漲，書畫、篆刻作品是既多又好。從這段時期的一些作品中，我們可以體會到他的書法完全是一種純自然的流露，顯得潑辣奔放，厚重凝練。古人有論草書：“作行草最貴虛實并見。筆不虛，則欠圓脫；筆不實，則欠沉著。專用虛筆似近油滑，僅用實筆又形滯笨。虛實并見，既虛實相生。書家秘法：妙在能合，神在能離。離合之間，神妙出焉。”來楚生先生精擅此道。他草書中的一些字往往是欹側取勢，抑左揚右，虛實相生，黑白相映，繁簡相得，每個字都極盡變化之能事，轉折處圓潤爽利，遒勁峭拔，平中求奇，妙不可言。用筆以中鋒為主，使其書圓潤渾厚；亦兼用側鋒，使其變化多端。書寫時“重若崩云”得其厚；“輕如蟬翼”得其飄逸。沙孟海先生贊譽：“來楚生晚年草書，用筆驚矯縱橫，在轉折處尤顯功力?！彼輹械霓D折是極為豐富，細的、粗的、虛的、實的、枯的、濕的，細不失其力，肥不失其挺，勁健生辣，斬釘截鐵，于爽利中見綿厚，于方折中寓圓轉。章法上以整體之氣象意致為上，往往利用行距時寬時窄，時疏時密，時長時短，時大時小，參差錯落的方法深得“密不透風，疏可走馬”之趣，充滿了奇思妙想。
親密的摯友唐云先生評價到：作書以熟而生為上乘。熟不能生為庸俗，生不能熟則粗野；楚生筆下回旋舒展，柔若綿，剛若鐵，氣象萬千，允推近世書苑為別樹一幟者也。
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