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上一集里講了古玉玉質(zhì)的老熟感，今天講一講古玉工藝的古拙感這個(gè)特征，很多人對(duì)古玉的加工工藝的理解是不全面的。比如，有人認(rèn)為古玉那么值錢都是精品，那古玉的工藝也應(yīng)該都是精美絕倫的，應(yīng)該比現(xiàn)代玉器的工藝要好得多了。還有的人看法相反，覺(jué)得古代生產(chǎn)力那多低下，純手工制作的玉器多不容易，工藝肯定都很粗，不能和現(xiàn)在的電腦工電動(dòng)工具雕刻出來(lái)的玉器相比。這兩種看法都過(guò)于片面了。其實(shí)古代玉器的工藝是精細(xì)的，非常精細(xì)，可以令今人嘆為觀止，而工藝粗的也可以粗的笨拙潦草，讓人不忍直視。有相當(dāng)一批人概括古玉與現(xiàn)代玉器的工藝差別時(shí)會(huì)說(shuō)：古玉是手工，現(xiàn)代玉器是機(jī)工。這個(gè)說(shuō)法不對(duì)，應(yīng)該說(shuō)現(xiàn)代使用電動(dòng)坨機(jī)雕刻玉器也是手工雕刻，與手工相區(qū)別的那只能叫電腦工。但手工是可以分為老手工和新手工，其差別是古玉用原始人力砣機(jī)琢治，現(xiàn)代玉器采用電動(dòng)砣機(jī)加工，這是新老兩種手工工藝的差別。采用電動(dòng)砣機(jī)的大量現(xiàn)代玉器仿古玉也是地地道道的手工玉器。所以正確的說(shuō)法應(yīng)該是：這件玉器是手工的，還是電腦工的?；蛘哌@么說(shuō)，這件玉器的工藝痕跡是老手工的還是現(xiàn)代電動(dòng)砣機(jī)的手工。在玉器里，手工琢治并不能說(shuō)明就是古玉，所以要找到一個(gè)詞來(lái)概括古代玉器老手工的工藝特點(diǎn)還真不容易，想來(lái)想去，也只有“古拙”這兩個(gè)字最恰當(dāng)了。古拙這兩個(gè)字其實(shí)不是從古玉工藝的粗細(xì)來(lái)描述，而是透過(guò)或精或粗的古玉工藝表象，所反映出的相對(duì)于現(xiàn)代玉器的高效率加工工藝特點(diǎn)，而顯得有點(diǎn)兒原始笨拙的那種低效率琢治的特點(diǎn)。
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“古拙”這個(gè)詞其實(shí)概括的是更深層面上的工藝特點(diǎn)，而不是單純的粗或者細(xì)。但有人可能會(huì)說(shuō)，古拙的拙不就是說(shuō)的粗嗎，粗拙笨拙，不都是精細(xì)精巧的反面詞嗎？怎么也能把那一類工藝精細(xì)的古玉給涵蓋進(jìn)來(lái)？拙這個(gè)字，本意是笨，但在藝術(shù)領(lǐng)域里，拙還有一種褒義的區(qū)別。比如中國(guó)繪畫中的一種畫意，中國(guó)書法中的一種筆體，都有一種審美就叫拙。這個(gè)審美上的拙，就是因古樸而美，因原始而美。那么我們這里以“古拙”這個(gè)詞來(lái)描述古代治玉工藝的特點(diǎn)，就是取這個(gè)帶有審美的褒義。它還有與現(xiàn)代靈活高效率的電動(dòng)治玉工具相比，更原始，更古樸，更緩慢，低效的意思。所以說(shuō)，古拙這個(gè)詞是對(duì)古代治玉工藝特點(diǎn)在視覺(jué)上的一個(gè)總的審美概括，它是褒義的，而且與現(xiàn)代玉雕審美相區(qū)別。有人可能還會(huì)疑惑說(shuō)：古拙是一種褒義的審美評(píng)價(jià)，那么古玉中的精品當(dāng)之無(wú)愧的，但您前面剛講過(guò)很多古玉的工藝是很粗糙的，甚至粗的目不忍睹，這種不就不美了嗎？和古拙這個(gè)詞的審美含義不就相矛盾了嗎？這個(gè)我要解釋一下。其實(shí)這是個(gè)認(rèn)識(shí)看待的問(wèn)題。對(duì)于那些粗糙得多的古玉普品，我們要有一種審美的寬容性，這種寬容性來(lái)自于我們古玩愛好者普遍存在的一種好古思古的情節(jié)。也就是說(shuō)，不僅是針對(duì)古玉，針對(duì)所有的古代制品，我們都相對(duì)寬容的多，甚至不只是我們古玩愛好者，就算是不收藏古玩的人們也多半會(huì)有這種對(duì)于來(lái)自古代的器物的審美寬容。這種對(duì)于古物的寬容來(lái)自兩個(gè)方面，一是古物承載著久遠(yuǎn)的古代信息，散發(fā)著古代文化韻味，這是我們好奇的，是樂(lè)于去追求的。所以我們對(duì)現(xiàn)代司空見慣的一些精美器物可能提不起興趣，會(huì)視若無(wú)睹，但會(huì)對(duì)一個(gè)古代的粗樸殘破物品好奇。二是不易得。古代器物總是相對(duì)稀少的，即便是最樸最粗的也不是說(shuō)買就能買到的。而現(xiàn)代制品的最大特點(diǎn)就是工業(yè)化批量生產(chǎn)，什么東西量一大那就顯得廉價(jià)。
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就說(shuō)玉器吧?，F(xiàn)代的很多玉器制作的并不粗糙，最典型的就是電腦工的玉牌玉佩等玉雕飾品，常見的紋飾有佛祖觀音，龍鳳花卉，還有山水文等。地子平整、紋飾精美，線條流暢、一絲不茍，難道這不精美嗎?當(dāng)然精美。但是在我們收藏古玉的人的眼里，為什么就顯得廉價(jià)呢？主要是沒(méi)有新鮮感，沒(méi)有古玉背后那種古代文化韻味。太多見，太易得，是可以批量生產(chǎn)的東西。而一個(gè)玉質(zhì)斑雜、雕工粗糙的古代玉片，雖然不那么規(guī)整精美，可能在價(jià)格上也賣不過(guò)精美細(xì)膩的電腦工玉牌，但它更吸引我們。除了承載的歷史文化韻味外，還因?yàn)樗⒉灰椎?，不是想擁有就能擁有一件的。得碰得找，關(guān)鍵還得具備認(rèn)知它的能力。而且它還是一個(gè)我們走向進(jìn)步，走向深入收藏的關(guān)鍵工具。所以我們就看它順眼，看它舒服，這絕對(duì)屬于一種偏心。在這種情節(jié)下，我們當(dāng)然就會(huì)覺(jué)得它有一定的價(jià)值和美好之處?？创鼤r(shí)，就會(huì)生出古拙之美的感嘆。
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說(shuō)了這么多，拿到我們鑒別古玉中來(lái)，概括起來(lái)，可以是兩個(gè)基本意思，一是古玉工藝特點(diǎn)的古拙感，是涵蓋雕工精美的精品和工藝粗糙的普品的；二是古拙感這個(gè)詞是褒義的，而且側(cè)重的是工藝的時(shí)代特征，而不是具體的工藝的粗細(xì)程度。
古玉的琢治方法主要就是陰刻，是做減法。一塊玉料越雕琢越小，越雕琢分量越輕，所以古代玉器的工藝特點(diǎn)主要也就表現(xiàn)在各種陰刻線上。當(dāng)然還有各種鉆孔，也是古代玉器上的普遍存在的那個(gè)特點(diǎn)。有少量的古玉是采用浮雕或陽(yáng)刻表現(xiàn)形式，但本質(zhì)上也是靠做減法陰刻出來(lái)的，不做減法的工藝，你比如說(shuō)打磨拋光痕跡，這上邊會(huì)表現(xiàn)出一定的古代治玉的特征，但這個(gè)鑒定因素的重要性和可靠性就太小了。基于陰刻線的工藝細(xì)節(jié)研究在判斷古玉真?zhèn)紊鲜欠浅Ｓ行У?，甚至有決定性的作用。比如一個(gè)玉器工藝如果老，那一定就是老件兒。古人不可能雕琢一塊現(xiàn)代玉料，但反過(guò)來(lái)，一塊古玉料或者古玉器上卻有可能被現(xiàn)代人再加工。這在古玩收藏上叫老料新工，通常是沒(méi)有收藏價(jià)值的。
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古代治玉工藝的固定不變還讓幾千年來(lái)各個(gè)不同朝代的或工藝精細(xì)、或琢治粗糙的古玉都遵循同樣的工藝本質(zhì)特征，這非常便于我們?nèi)跁?huì)貫通。比如一件古玉上刻畫紋飾的陰刻線，如果是條曲線的話，那么這條陰刻線，陰刻曲線受古代治玉工藝的局限，是沒(méi)有辦法十分流暢的把這條線一坨就琢治出來(lái)的，它必須得靠一些短小的陰刻線首尾相連，接續(xù)成一條長(zhǎng)的曲線，必須如此。這個(gè)工藝特征在電動(dòng)砣機(jī)出現(xiàn)以前的幾千年來(lái)從未改變。工藝精的玉器銜接的精確自然，工藝粗的銜接的斷斷續(xù)續(xù)，甚至都沿著曲線的角度呈切線狀放射出去很多線頭。但不管工藝粗細(xì)這個(gè)工藝特征的本質(zhì)相同，都是因?yàn)橛裉?，沒(méi)有足夠硬的砣機(jī)能在它的表面琢刻出圓滑流暢的曲線。打個(gè)比方，我們用刀在豆腐上挖一個(gè)圓坑太容易了，輕輕一旋就挖成了刀痕，流暢圓滑。在硬些的東西，比如在蘋果上也基本沒(méi)問(wèn)題，用力一挖也能挖出個(gè)流暢的圓兒，那再硬些的比如木頭，那就費(fèi)力了。不那么容易了，而在比木頭硬好多倍的玉石上，那當(dāng)然就做不到了。
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直到幾十年前，這種工藝局限才被在一定程度上突破，就是現(xiàn)代的電動(dòng)砣機(jī)的出現(xiàn)，它不僅在磨料的速度上超越過(guò)古代砣機(jī)轉(zhuǎn)速的好幾百幾千倍。那在堅(jiān)硬的玉石上都能游走自如，形成切削感。這個(gè)工藝特點(diǎn)和古代有明顯差別，我們?cè)谂袛鄷r(shí)，就是要找這種差別。所以古代工藝的慢就是一種古拙感，現(xiàn)代砣機(jī)的快就是一種機(jī)械感。由于造假者的用心程度不同，仿古玉的現(xiàn)代工藝特征，并不都是很明顯。仿的用心的假古玉，砣機(jī)的轉(zhuǎn)速是調(diào)的較慢的，它要盡力隱藏它的現(xiàn)代工藝特征，而去盡力模仿古代的特征。所以在一些眼力不高的古玉愛好者看來(lái)，它們之間的差別就是極其微妙的，是很考驗(yàn)?zāi)阊哿Φ牧恕，F(xiàn)在的電動(dòng)砣痕，還有一個(gè)有趣兒的現(xiàn)象，就是它的琢治速度雖然快，琢治力道雖然強(qiáng)，但反映出來(lái)的工藝韻味兒卻往往是“軟”的感覺(jué)。我們?cè)阼b定時(shí)也常常這樣形容一些仿品，說(shuō)線條兒綿軟無(wú)力，不如古玉砣痕那么肯定挺拔、刀刀見鋒。這是因?yàn)殡妱?dòng)砣機(jī)的速度太快，切割力太強(qiáng)，不那么受玉料的組織，太容易擺動(dòng)，容易偏離直線運(yùn)動(dòng)，所以琢治出來(lái)的線條反而顯得軟。而老砣工只能走直線，一下是一下的，坨痕就顯得肯定有力。
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有一類古玉精品，由于琢治打磨的細(xì)膩精道，它的古代治玉特征，它的古拙感，卻因?yàn)樗木?xì)加工而被不經(jīng)意的削弱，甚至隱藏起來(lái)了，也造成古今差別的微妙和模糊。這也是古玉鑒定上的難點(diǎn)。缺乏經(jīng)驗(yàn)的人會(huì)很困惑，比如剛才說(shuō)的曲線，在一些琢治精細(xì)玉器上也是很流暢圓滑轉(zhuǎn)折的。比如西周時(shí)期的一些玉器，上面有俗稱一面坡的斜陰刻線，很多都是有曲度的，不是直線，但是它的短直線的銜接痕跡是被精細(xì)打磨掉了的。我看了都在心里十分感嘆：真是慢工出細(xì)活兒。就像用一把很鋒利的刀，極快極流暢的旋出來(lái)的。而其實(shí)也是在解玉砂的幫助下，一坨一坨那么碾著出來(lái)的。
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還有一種玉雕工藝叫壓地兒，就是把一個(gè)紋飾四周的玉磨掉一定的厚度，使得這個(gè)紋飾顯得凸起了，如浮雕狀態(tài)。這種磨掉紋飾四周的工藝就叫壓地兒，我們常說(shuō)的地片，黑地白花兒都是這個(gè)意思，行話叫地。就是像把它的背景地子壓低了，也叫減地工藝。減地工藝把周圍減去一層，以達(dá)到使紋飾凸顯出來(lái)，有立體感的目的。在古玉里最典型的壓地工藝，那就是漢代的乳釘紋，或者谷紋璧那一類兒。谷紋都是靠壓地兒法磨掉，壓低周圍的玉表才形成了谷紋那種顆粒飽滿的立體感。這種壓地工藝，比較費(fèi)時(shí)，因?yàn)橛裼?，你要切掉一塊，那還是比較好操作，就用鋸弓子站著解玉砂拉就行了。但是要平地減去一層，無(wú)論在古代還是現(xiàn)代都要更費(fèi)勁一些。所以在通常的手工琢治的玉器上，無(wú)論是古代的還是現(xiàn)代的手工琢治，這個(gè)地子你怎么壓怎么減也不太容易很平整，總是有點(diǎn)兒起伏或者留有砣痕。這種地子的不平整是手工琢治的一個(gè)特點(diǎn)，但卻不是區(qū)別古玉新玉的要點(diǎn)。因?yàn)楝F(xiàn)在的仿古玉那也是手工琢治使用電動(dòng)坨機(jī)，手工琢治壓地兒也不容易壓平，也有起伏，但現(xiàn)在的電腦工是可以絕對(duì)平整，那地子平的可以說(shuō)像平板玻璃一樣平整，所以我們通常見到一件浮雕的玉器，地子要是極度平整的話，那基本就可以斷定是電腦工。
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有細(xì)心的人可能會(huì)說(shuō)，基本可以斷定，那就它不是百分百唄。是的，手工也能碾著的那么平。世上無(wú)難事.只怕有心人。理論上一個(gè)技術(shù)高超的玉匠，又足夠有耐心，有時(shí)間也能把地子磨那么平。但在仿古玉里技術(shù)上沒(méi)有那個(gè)必要。做仿古玉的人還怕你覺(jué)得地子太平整而不像古玉呢。對(duì)吧，成本上更是犯不上劃不來(lái)。但在真古玉上卻真的有手工壓地兒極度平整。我就曾經(jīng)擁有這么一件，西漢時(shí)期的白玉劍首，就是古代寶劍上的一種玉飾，是裝飾在劍柄上的，通常是圓臺(tái)型的，有一定厚度的圓臺(tái)型。我的那件上面有兩層紋飾，外層兒就是壓地兒的乳釘紋，顆顆乳釘渾圓飽滿，立體感很強(qiáng)。那個(gè)地子就十分平整，看不出一點(diǎn)兒起伏，和現(xiàn)在的電腦工不相上下，真是讓人嘆為觀止，那得耗費(fèi)多大的心力，才能琢磨成這樣，真是讓人覺(jué)得不可思議。我們經(jīng)常說(shuō)，古代勞動(dòng)人民的聰明才智，古代勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶。這個(gè)漢代白玉劍首就是典型的例子，讓人震撼，肅然起敬，能體現(xiàn)古代治玉工藝古拙感特征。
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還有很多細(xì)節(jié)我們逐一講一下，比如比較寬的陰刻線，線寬在二三毫米以上的這種寬陰線也被叫做瓦溝紋，就像房上的瓦那樣，在這種寬陰線內(nèi)或者叫線底通常是很光滑很亮澤，拋光程度比較高。也就是說(shuō)，線內(nèi)的光澤度會(huì)高于線外的，玉表這種反差有時(shí)候非常明顯，似乎是古人在拋光的時(shí)候，特意對(duì)線內(nèi)進(jìn)行了額外的打磨，已區(qū)別于線外，但實(shí)際并非完全如此。這種寬陰線內(nèi)光亮的形成原因不完全是進(jìn)行了更多的拋光處理，而更在于古代治玉工藝效率的低下，砣機(jī)速度的相對(duì)緩慢。面對(duì)這種較寬的陰線，只能多次反復(fù)琢磨碾壓才能達(dá)到技術(shù)要求。再比細(xì)陰線更多次的反復(fù)琢磨的情況下，每一坨既要碾又要壓住上一個(gè)刻的，既是碾壓琢刻的過(guò)程，那也是一個(gè)打磨拋光的過(guò)程。所以等這種較寬的陰線達(dá)到技術(shù)要求，形成有足夠的寬度又有一定深度的瓦溝兒狀，線底溝內(nèi)的光澤自然就比較強(qiáng)了。
這種特征除了出現(xiàn)在瓦溝狀的寬陰刻線上，還出現(xiàn)在前面剛說(shuō)過(guò)的一面坡兒斜陰刻線上，因?yàn)橐幻嫫滦标幙叹€也是有一定寬度的，通常寬都在一毫米以上，琢治這種陰線也是需要反復(fù)琢磨的，所以也出現(xiàn)線內(nèi)這個(gè)斜面兒的光澤更晶亮的現(xiàn)象?？梢酝葡牍糯窆?huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)陰刻線足夠?qū)挄r(shí)，它的線底如果不打磨的比較光滑，要是砣痕刺目，甚至露著白茬，那在視覺(jué)上是很難看。甚至在某些古玉上，這種線底拋光更強(qiáng)的寬陰刻線還成為一種刻意的裝飾手法。典型的就是漢代的一些玉璧。確切地說(shuō)是西漢的這種玉壁往往是兩層紋飾，內(nèi)層通常是凸文或者谷紋，而外層往往是獸面紋，在這些獸面紋上，主要還是以細(xì)陰刻線為表現(xiàn)手法，但在個(gè)別位置會(huì)加上那么幾道寬陰刻線形成一些線條兒的粗細(xì)搭配，在光澤上有或亮或暗的對(duì)比效果。這種寬細(xì)陰線的搭配，在漢代玉璧上是普遍應(yīng)用很容易看到例子。
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如果是與現(xiàn)代玉器工藝相對(duì)比，古玉上的所有陰刻線，無(wú)論是寬陰線還是細(xì)陰線，線內(nèi)或者線底這個(gè)呈現(xiàn)形態(tài)也是有一定差別。古玉的陰刻線線底普遍更光滑些，而仿古玉的陰刻線線底更毛糙些，這也和砣機(jī)的轉(zhuǎn)速直接相關(guān)，但需要注意的是有大量的古玉的陰刻線內(nèi)也是干澀的，甚至露著白茬。這種例子也很容易找到。你看書上的很多館藏品的圖片就能體會(huì)到這一點(diǎn)。也就是說(shuō)，這一類古玉，打磨拋光是比較潦草的，處于低洼處的陰刻線線里會(huì)缺乏拋光，所以不能說(shuō)古玉琢治速度慢，它的陰刻線底就一定光。因?yàn)檫€受玉制硬度和細(xì)膩程度的影響。
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很多古玉的陰刻線內(nèi)缺乏光澤的原因是玉料太差太軟。同樣的琢治速度一坨下去，硬度低的玉料上這條陰線可能就一遍成了。不像和田硬度高，一條線需要反復(fù)琢磨多次才能達(dá)到技術(shù)要求，那線里想不光滑都難。那為什么有一些硬度高的和田玉材質(zhì)的陰刻線內(nèi)也缺乏光澤？那是因?yàn)檫€和玉器的失水有關(guān)。古玉年頭兒久了，會(huì)失水顯干澀，尤其是出土的古玉，整體的失去光澤，缺少拋光打磨的低洼處就更容易返白失光，顯得特別干澀。那如果出土之后又被盤玩過(guò)，那表面盤得到的部位恢復(fù)了光澤，陰刻線底這類低洼地帶就盤不到，就得不到恢復(fù)，視覺(jué)對(duì)比上就更顯得干澀。這類情形的古玉要和仿古玉因琢治速度快而形成的線體干澀做出區(qū)別。
除了光澤，線底的痕跡也有古今區(qū)別，在一些仿古玉上陰刻線的線底，會(huì)有兩種形態(tài)存在，都是典型的現(xiàn)代工藝特征，分別是橫向的螺旋紋和縱向的平行長(zhǎng)線槽。橫向的螺旋紋是電動(dòng)鉆頭在陰刻線里打磨過(guò)的痕跡，這在古玉上基本不會(huì)出現(xiàn)，因?yàn)楣糯林侮幙叹€必須用扁片兒型的，和現(xiàn)在的高腳杯底或者是丁字帽一樣的形狀的砣具。順著陰刻線的走向縱向琢磨，所以痕跡不會(huì)是橫向的，更不會(huì)出現(xiàn)均勻細(xì)密的螺旋狀。第二種縱向的平行長(zhǎng)線槽，雖然與古代工藝的琢治手法類似，仿古玉也是沿著陰刻線的走向刻畫陰刻線，但為什么說(shuō)它是現(xiàn)代工藝的典型特征呢？因?yàn)樗枪潭ㄔ谯缇呱系墓潭チ?、固定砂粒兒造成的。前面已?jīng)講過(guò)了，古代用澆解玉砂的方式琢磨玉材，而現(xiàn)在的電動(dòng)砣機(jī)完全不用再澆解玉砂了，鉆頭砣具上都沾付著金剛砂顆粒，就好比砂紙一樣，砂礫都是固定不動(dòng)的。所以在打磨器物時(shí)，某一個(gè)較突出的死因份子就會(huì)在器物上留下長(zhǎng)長(zhǎng)的一道劃痕。電動(dòng)砣機(jī)琢玉也存在這個(gè)現(xiàn)象。每一粒金剛砂的位置都是固定不變的，所以你在走砣琢刻時(shí)，陰刻線底會(huì)形成一些線槽，而且有一定的長(zhǎng)度，還有多條平行出現(xiàn)的現(xiàn)象。而古代的解玉砂子不是這樣的，它們的每一顆砂粒都是滾動(dòng)不固定的，被砣具帶動(dòng)著琢磨玉表，但被帶動(dòng)著磨了一下玉表，可能就蹦到一邊兒去了，所以陰刻線底的痕跡是相對(duì)散亂，雖然也是縱向的，雖然也會(huì)有一定長(zhǎng)度的縱向痕跡，但一般不會(huì)出現(xiàn)較長(zhǎng)的平行線槽?！安邸边@個(gè)字，有一定深度的才可以叫槽，區(qū)別于淺淺的化痕。槽和痕，是兩者間的區(qū)別要點(diǎn)，大家要好好體會(huì)，而且這兩種形態(tài)基本都是肉眼可見的，無(wú)需放大鏡。在鑒定古玉時(shí)能起到一招先、一票否決的作用，要重視這兩招。
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