鐵質(zhì)砣具的使用，使春秋的玉雕工藝上了一個(gè)新的臺(tái)階，雙陰線、斜刀線條變得更寬，更具動(dòng)感。
此時(shí)的浮雕、鏤雕技藝則更加精湛，使得玉器更富立體效果，別具一格。
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一、春秋早期玉器：從紋飾看，還是使用和延續(xù)了西周玉器的紋飾特點(diǎn)。
用較多的雙陰線來刻劃圖案，在裝飾上進(jìn)一步強(qiáng)化了西周晚期的風(fēng)格。
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某一造型內(nèi)雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細(xì)小變形且糾集在一起的眾多龍紋。
經(jīng)常出現(xiàn)在主體造型內(nèi)，同時(shí)布局繁密，幾乎不留余地。
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如春秋早期墓葬，以河南省光山縣寶相寺黃君孟夫婦墓為代表。
出土的玉虎為抽象的虎形，扁平體、低首拱背、曲肢卷尾，虎身通體用雙陰線滿飾變形的龍紋。
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在腹部、腮部、雙肢裝飾有幾何紋，上下交錯(cuò)，左右呼應(yīng)，玉虎神態(tài)有些呆板。
沒有太強(qiáng)的動(dòng)感，但這種獨(dú)特的雙陰線工藝及“形中有形”的裝飾手法，在春秋早期極為流行。
春秋中期淺浮雕卷云紋象“泥鰍”背
二、春秋中間玉器：中期以后，這種繁密的陰刻線紋飾逐漸變得稀疏，并多以較寬的斜刀進(jìn)行雕琢。
玉器上首次出現(xiàn)了淺浮雕工藝的卷云紋，該種紋飾密不透風(fēng)，繁縟復(fù)雜。
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有人稱這種紋飾為“蟠虺紋”，這種紋飾后來延續(xù)和發(fā)展變形為戰(zhàn)國(guó)漢代的云紋、蒲紋、谷紋等。
春秋卷云紋的特征是，里面都有隱藏的龍紋，這和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)。
館藏品細(xì)圖
在禮崩樂壞、諸侯僭越的時(shí)期，諸侯都想稱霸，但又怕“槍打出頭鳥”。
所以都隱忍不做，在玉器的制作上也將這種思想隱藏在里面，表面渾樸憨厚的玉器卻充滿了張力。
隱藏的龍紋
隱藏的龍紋更是有隱藏的稱霸野心，春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期盛行的膽龍紋眼晴退化解體成云谷相雜紋，
并逐漸發(fā)展為戰(zhàn)國(guó)漢代的谷紋、蒲紋、云紋、乳釘紋等……
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三、春秋晚期玉器：線刻工藝逐漸減少，大量興起的是“去地隱起”的淺浮雕技法。
如山西太原金勝村晉卿趙氏墓出土的玉璜、玉佩等，工藝精細(xì)、琢磨光潤(rùn)。
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而且，由于采用了淺浮雕的工藝技法和更加抽象簡(jiǎn)化的龍紋圖案。
使繁密的畫面通過高低起伏和有序的布局，更富有立體感增加了神秘的色彩……
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