牡丹晚報記者 郭衛(wèi)東
成磊幼承家學(xué)，寄情于書畫。少年時，他就醉心于黃賓虹、李可染、黃秋園、傅抱石諸先生畫譜。通過長期臨摹和個人的領(lǐng)悟，他逐漸在山水畫領(lǐng)域取得不菲的成績，近年來，畫風(fēng)愈來愈純正，筆墨也精到細(xì)研，大筆潑墨氣勢宏偉，細(xì)筆精研耐人尋味。
成磊深知“外師造化，中得心源”的重要性。家鄉(xiāng)的山山水水及祖國的大好河山留下了他的腳印，臨春風(fēng)，思浩蕩，望秋云，神飛揚，積累了豐富的素材，成為他創(chuàng)作無窮無盡的源泉。正如他所說：“只有真正到大自然寫生，師從造化，才能畫出‘真山真水’；只有苦心學(xué)習(xí)，勤奮實踐，讀書養(yǎng)心，才能不斷提高自己的眼力和創(chuàng)造力?！?/p>
中國山水畫流傳幾千年，一直到現(xiàn)在，始終是人們欣賞、喜歡的首選。我們衡量一件山水畫作品的好壞，或欣賞一件山水畫作品，首先不在于它像或不像，而在于山水畫作品的主題，或者說山水畫作品折射出的某種觀念、某種思想、某種情緒，能否緊緊地抓住觀賞者的心弦，能否給人以充分的藝術(shù)審美享受，并使人從中獲得某種啟迪和教育。應(yīng)該說，這才是一切藝術(shù)作品的真正目的。
讀成磊的山水畫，讓我們感覺到“雄奇與秀美”共存，筆墨時而痛快淋漓，時而又飄逸靈動，特別是雄渾壯闊的北方大山大水和江南“小橋、流水、人家”的精巧美境，在他的筆下不失法度而又直抒豪情?？梢赃@么說，南方的青山秀水滋養(yǎng)了他的藝術(shù)天分，而他豪爽痛快的創(chuàng)作性情造就了他的藝術(shù)成就。
成磊在藝術(shù)上追求“師出于自然”。他認(rèn)為，大自然是最好的老師，一個畫家在飽覽祖國大好河山之后，將自己的感悟訴諸于筆墨，在自然中找到一種歸屬感，是一件幸福的事。
成磊每年都要外出寫生，對祖國的山山水水和民俗民風(fēng)一往情深，這讓他獲得許多創(chuàng)作靈感，他認(rèn)為“感悟生活，才能感動自己，從而創(chuàng)作出有生命力的藝術(shù)作品”。他的山水畫以寫實為主，其間融入自己的想象力，畫面看起來是那么生動，那么情趣盎然，具有現(xiàn)代的形式美感和別樣的感受，可謂吞吐著自然生機(jī)，鍛鑄著自我語言，是對當(dāng)代嚴(yán)重缺失的人與自然和諧的真情呼喚。在當(dāng)今競爭日趨激烈的時代，欣賞他的山水，可以暫時忘卻煩惱，讓精神得到休息和愉悅。
山水畫像與不像僅僅只是作品一種達(dá)到目的的手段而不是目的本身。應(yīng)該說，像是繪畫的基礎(chǔ)，內(nèi)家看畫一般看畫面的整體氣勢，先體味其“神韻”，或者“神似”，然后再看它的筆墨趣味，構(gòu)圖、著色、筆力等。最后才看它的造型，即像不像或“形似”。這種抓“神韻”的欣賞方法才是抓住了實質(zhì)，因為，“神韻”是一種高層次的藝術(shù)審美享受。成磊筆下的山水畫讓人有身處世外桃源的感覺，“神韻”之感貫穿在賞畫之中。畫家們要達(dá)到這一目標(biāo)，需要經(jīng)過長期的磨練和經(jīng)驗積累，而且，即使經(jīng)過終身努力，也未必都能進(jìn)入這樣的高層次。因為，要進(jìn)入這樣的高層次，還要具備很多條件，包括個人的悟性，個人的文化底韻，道德修養(yǎng)，藝術(shù)修養(yǎng)，對事物的認(rèn)識程度……
成磊很欣賞李可染大師的名言：“我們要以最大勇氣打進(jìn)去，以最大功力走出來?！彼纳剿嫞诠P墨的創(chuàng)造力方面廣泛地涉獵傳統(tǒng)，為我所用。遠(yuǎn)師石濤，近承黃賓虹、李可染、傅抱石諸家，苦心研習(xí)，融會貫通，變有法至無法，化他法為我法。有人認(rèn)為“筆墨是中國畫的底線”，也有人認(rèn)為“中國畫美就美在筆墨”。但筆墨的意義何在？不同人的認(rèn)識，往往大相徑庭。成磊對于筆墨的認(rèn)識，并不是像大多數(shù)人那樣，把他作為中國畫的全部，作為可以脫離了形象的塑造來加以玩弄的形式。他認(rèn)為，筆墨的枯濕濃淡、輕重疾徐，是為“隨物賦形”服務(wù)的，是為“傳神寫意”服務(wù)的。他不是程式化地運用某一家的筆墨作“以徑之奇怪論，畫不如山水，以筆墨之精妙論，山水決不如畫”的筆墨游戲，而是綜合運用諸家、實際上已化為自家的筆墨作“以徑之奇怪論，畫高于山水，以筆墨之精妙論，山水決不如畫”的丘壑營造，結(jié)構(gòu)出山河壯麗的恢弘氣象。
因為胸有丘壑，所以他放手鋪張，大膽落筆，痛快淋漓，令人聯(lián)想起石濤“筆鋒下決出生活，墨海中立定精神”，那種千巖萬壑、重巒疊嶂、高深平遠(yuǎn)、大開大合、盡江山無盡的氣勢。而他的散鋒渴筆蓬蓬松松地勾皴，似實而虛，虛中見實，能真實地表現(xiàn)出山巒蒼茫郁秀的騰逸氣息，顯然又是傅抱石的“抱石皴”中化出并別開生面。因為胸有丘壑，所以他細(xì)心收拾，反復(fù)點染，一之可矣又再之，再之可矣又復(fù)之，十水五石，重復(fù)始終，層層疊加，務(wù)求渾厚華滋而后已。這，無疑是受到黃賓虹、李可染積墨法的啟迪，十分適合于大氣象、大境界的營造。
成磊，畢業(yè)于山東師范大學(xué)，師從著名山水畫家成弘夫、王文芳、黃格勝先生，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會山東分會會員，中國國家畫院黃格勝工作室畫家。2007年，作品《暮冬》入選中國美協(xié)主辦的“草原情”中國畫作品提名展，入選中國美協(xié)主辦的2007全國中國畫作品展；作品《物轉(zhuǎn)星移幾度秋》入選中國美協(xié)主辦的“中華情”全國美術(shù)作品展。2009年，作品《東風(fēng)悄入林幽處》入選中國美協(xié)主辦的2009年中國畫作品展；作品《風(fēng)起林悠》入選第十一屆全國美術(shù)作品展山東展區(qū)；作品《清霜悄入幽處》入選中國工筆畫學(xué)會主辦的第二屆中國工筆山水畫展。2010年，作品《春風(fēng)又起》入選中國美協(xié)主辦的“和諧燕趙紅色太行”中國山水畫作品展；作品《東風(fēng)初入林悠悠》入選中國國家畫院主辦的第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展。 2017年，作品《故園回望》入選中國美協(xié)主辦的2017年中國畫大展。作品發(fā)表收編于《美術(shù)報》、《文藝報》、《中國軍工報》、《東方美術(shù)》、《中國國家畫院2008教學(xué)文獻(xiàn)》等多家報刊雜志。出版有《榮寶齋畫廊推介畫家成磊卷》、《中國當(dāng)代名家書畫大系成磊精品選》。
成磊的創(chuàng)作，如果沒有大膽落筆的氣概往往顯得小氣；而大膽落筆之后如果沒有細(xì)心的收拾，又難免淪于空疏。能把這兩者有機(jī)地統(tǒng)一于一局，對于大手筆的創(chuàng)造，是非常難能可貴的一條基本準(zhǔn)則。郭熙曾說：“山水，遠(yuǎn)觀之以取其勢，近觀之以取其質(zhì)?！睆某衫诘膭?chuàng)作，我們也可以說，大手筆的山水畫，大膽落筆以取其勢，細(xì)心收拾以取其質(zhì)。
成磊的山水畫，一入畫家腕底，從心所欲，收放自如。百尺竿頭更進(jìn)一步，我們希望成磊的山水畫在接下來的歲月里更上層樓！
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