在現(xiàn)代山水畫領(lǐng)域中，陸儼少的山水畫造詣，可謂進入了“一個自由的國度”（李可染評語）。首先，作畫過程隨意生發(fā)，墨色時濃時淡，勾勒點苔，造境自然。他往往用一支山水筆，自由瀟灑地畫完一張酣暢淋漓的山水畫，無論盈尺小品還是鴻篇巨制。
其次，他的山水寫生，基本不做筆墨草稿，而是以眼觀心記的方式，將對象記在腦子里，歸來后意象地描繪。
最后，將古人的傳統(tǒng)理法爛熟于心，食古能化，創(chuàng)造出屬于自己的筆墨程式，如以點打皴，勾云留白法畫云，峽江險水更是一個絕活。
此次駿成公司征集的陸儼少作品中有手卷、山水立軸、書法立軸等，其中手卷《臨流雅集》圖卷作于香港，系晚年佳作，由其子陸亶舊藏。從落款中可見當(dāng)時陸老十分滿意此件作品，“點染成此，即付藏之”，都沒輕易示人。臨流雅集，頗有曲水流觴的蘭亭雅集的意趣，幾個好友相約，相聚山水之間，席地而坐，雅集交流，暢談人生。
陸儼少 臨流雅集圖
紙本 手卷
1986年作
著錄：《陸儼少書畫集》P164、165，浙江人民美術(shù)出版社，2002年12月。
引首：19.5×80.5cm
畫芯：19.5×243cm
鄭崗上款的《出工去》，是一件小精品，筆觸細膩，畫幅飽滿。四尺三開，畫得非常認真。類似的作品是陸儼少在推陳出新道路上的探索，如畫面中加入小汽車，富有生活氣息的點景人物，以及運用鮮艷的色彩，或者潑墨潑彩的方式進行創(chuàng)作。這足以證明陸儼少的開拓創(chuàng)新的精神，他有一方印“愛新就新”就是鞭撻自己敢于開新貌的寫照。
陸儼少 出宮去
紙本 立軸
1975年作
78×42cm
拍品中《新安云山圖》、《井岡幽勝》、《黃山松云圖》，系寫生作品，紀游的文字美妙，與畫面相得益彰?！按猴L(fēng)過雨，景物澄鮮，遠接重林，與空蒼然”。讀起來朗朗上口，富有畫面感，讓人打破畫面的束縛，浮想聯(lián)翩。
陸儼少 新安云山圖
紙本 立軸
1976年作
103×45cm
陸儼少 井岡幽勝
紙本 鏡片
1978年作
68×33cm
陸儼少 黃山松云
紙本 立軸
1980年作
備注：北京畫店舊藏。
90×47.5cm
另外幾件則屬于詩意山水，描繪了李白、王安石等人的詩句。因為具備扎實的文學(xué)功底，所以陸儼少能夠牢牢地抓住詩句的氣韻，層巒疊嶂，化詩句的氣象而運諸筆墨。
陸儼少 王安石詩意
1964年作
備注：謝明山舊藏并題簽條。
67×36cm
陸儼少 李白詩意
備注：上海中國畫院、古吳軒舊藏。
96×59cm
陸儼少 峽江行
1979年作
76×40cm
而陸儼少的書法造詣也相當(dāng)高超，絕不亞于繪畫，他曾以“四分讀書，三分畫畫，三分寫字”的比例來做日常的功課，可見陸老對書法的重視。此次拍品中，有他書寫的幾首毛澤東的詩詞，洋洋灑灑，充滿激情。筆毫飽蘸濃墨，奮筆疾書，參差錯落，左顧右盼，極具動感。
業(yè)界曾有人這樣論述，浙江美院的“三陸”（陸維釗、陸儼少、陸抑非）的書法成就，與沙孟海是難分伯樂的。從某些角度分析，這個論述也不無道理。
陸儼少 行書毛主席詞
137×34cm
陸儼少 行書《水調(diào)歌頭》
1981年作
133×67.5cm
陸儼少 挹樂樓
紙本 鏡片
34×76cm
陸儼少 翰墨因緣
28×78cm
陸儼少 壽
55×50cm
綜上所述，陸儼少是一位詩、書、畫全能的藝術(shù)大家。他的藝術(shù)成就之所以高超，是因為他個人的學(xué)識涵養(yǎng)深厚，加上早期的人生歷練，尤其是川蜀之行，為他的創(chuàng)作帶來了源源不斷的素材和情思。一個優(yōu)秀的山水畫家一定是讀萬卷書行萬里路的實踐，結(jié)果必然是胸有丘壑，筆下生煙。
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