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青龍、白虎、玄武和朱雀在古代稱為四靈，其中又以龍為尊。

傳說龍是鱗蟲之長，春分而登天，秋分而潛淵，能幽能明，能巨能細(xì)，呵成云，吟則雨，是變幻不定、神力無比的奇物。

夏人祖先以龍作圖騰，今天的中國人就成為龍的傳人。人封建社會以后，帝王自稱為真龍?zhí)熳?，龍給王權(quán)蒙上了神秘的色彩。

中國人對龍的鐘情和敬畏，使龍紋成為古代工藝美術(shù)品上最常見的裝飾。

龍究為何物并無實據(jù)，早期龍紋或如鱷魚或似蝴蝎尚未定式。先秦以前龍的形象質(zhì)樸粗獷，大多沒有肢爪，狀如爬行動物。秦漢時，龍紋有肢爪但無鱗甲，系獸形。唐宋時，龍紋“角似鹿，頭似駝，眼似龜，頸似蛇，腹似墾，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛?！痹煨途C合了各種奇獸異珍的特征。明清時代，龍紋作為帝王的象征而日趨完善，固定成我們現(xiàn)在所熟悉的形象。

千百年的豐富和衍生，使龍的造型千變?nèi)f化:云氣繞身，露頭藏身的稱云龍;穿云翻飛、狀如行走的稱行龍;首尾相望、盤成團(tuán)狀的稱團(tuán)龍;龍睛圓睜，龍首正視的稱正龍。另外，還見頭在上尾在下的升龍，尾在上頭在下的降龍，有鱗的蛟龍，有翼的應(yīng)龍，有角的虬龍，無角的螭龍等等。

任何造型藝術(shù)都不能脫離文化背景而追求純粹意義上的美感。和王權(quán)時時聯(lián)想的龍紋自然會有非藝術(shù)的限制。官窯青花紋樣中最常見的是龍紋，作為皇室用器的標(biāo)志，便是五爪龍。

龍一般畫四肢，肢前的爪(或謂龍趾)有三爪、四爪、五爪之分。元青花上未見五爪龍，但同期白釉器上有五爪龍，說明元青花非官窯器。明初官窯已將青花作主要品種，出現(xiàn)五爪龍紋，這種畫法成為明清官窯的傳統(tǒng)畫法。

象征著王權(quán)的龍紋唯官窯青花有使用特權(quán)。在這種超經(jīng)濟(jì)力量的制約下，明代早期民窯青花上不見以龍紋為飾。明中期起，隨著禁令的松馳，民窯青花裝飾漸采用龍紋，但不見五爪龍，造型也謂簡單。

浙江省博物館藏 五代吳越越窯“秘色瓷”龍紋罌

陶瓷器上龍紋的應(yīng)用可追溯到兩千多年前的戰(zhàn)國，在精致的陶器上彩繪龍鳳紋或蟠夔紋。以后龍紋的應(yīng)用更廣，采用貼塑、模印或刻制的胎體裝飾方法。唐宋時釉上彩和釉一下彩漸成瓷器裝飾的主要形式，彩繪的龍紋具更高的欣賞價值。這時裝飾手段在制型能力上都有一定的局限性，龍紋還顯得粗獷與簡潔。精細(xì)人紋的龍紋，出現(xiàn)在青花瓷上。

用石料在釉下彩繪，經(jīng)高溫一次燒成的青花，唐宋已有少量生產(chǎn)，但工藝上不成熟并未推廣。元代中后期(14世紀(jì)中)青花因外銷的需求迅速成熟。其雄偉的氣勢和高超的畫藝達(dá)到非常高的藝術(shù)境界

青花以提煉得極為細(xì)膩的鉆料在素胎上繪畫，有勾勒點染多種筆法。從成塊大片的渲染到纖如毫發(fā)的筆觸都能自如地表現(xiàn)，無疑為龍紋的創(chuàng)作提供了巨大的創(chuàng)作空間。

2016年春 三十周年志慶拍賣：世紀(jì)珍藏

3012 明宣德 青花五爪云龍紋大罐

尺寸 高48.5cm

估價 HKD 　60,000,000-80,000,000

成交價 RMB 　132,437,520

元明清三朝的青花，曾用過數(shù)種青料，有國產(chǎn)料也有進(jìn)口料。進(jìn)口料呈色青翠，國產(chǎn)料則較淡雅，用這兩類青料繪制的龍紋具有不同的視覺效果。元代和明代的永樂、宣德年間，官窯上用的進(jìn)口料極為明艷，有流散，青料積聚處有結(jié)晶褐斑，反映為激蕩洶涌的浪漫風(fēng)格。明成化和弘治時，用國產(chǎn)平等青料，呈色純凈，表現(xiàn)出寧靜平和的儒雅氣息。

青花龍紋常用的是白地青花的辦法。有些采用青地白花的工藝。龍紋刻劃后在紋飾外填青。白色的龍紋在青色的波濤中若隱若現(xiàn)造成特殊的藝術(shù)效果。

青花在其發(fā)展過程中，衍生出許多新的品種，最主要的是青花加彩和青花釉里紅。這些特殊的青花品種的紋飾和單純的青花相比并無兩樣，有的則更簡約一些。青花加彩和青花釉里紅龍紋也具有這種特點。成化官窯青花龍紋均描繪得十分細(xì)致而精到，同期的青花加彩龍紋則線條和造型都相應(yīng)簡化。

元明清三朝青花歷時數(shù)百年，龍紋在不斷演繹進(jìn)化，具強(qiáng)烈的時代特征。

元代青花上龍紋一般為白地青花，龍身細(xì)長，小頭，細(xì)頸，獨角或雙角，無披發(fā)，鷹爪，四肢有后掠的火焰狀毛發(fā)。龍身鱗片圓弧狀或斜網(wǎng)格狀。三爪或四爪。尖尾或火焰狀尾。龍紋四周加飾海水紋、云氣紋或火焰紋。

明初時，隨著官窯青花的生產(chǎn)，對龍紋造型作了諸多改進(jìn)。

上海博物館藏明洪武春壽梅瓶

洪武時，龍紋造型和元代相似，僅頭部出現(xiàn)平直后掠的披發(fā)。

永樂和宣德時，官窯體制趨向完善，作為王權(quán)象征的龍紋，突出了威嚴(yán)和尊貴，龍體和四肢粗壯，龍首較大，加披發(fā)或豎發(fā)。普遍使用五爪并成為官窯的標(biāo)志。五趾前后相連成一圓圈，成為明代龍紋的標(biāo)準(zhǔn)畫法。

明中期的成化和弘治、社會經(jīng)濟(jì)的繁榮和生活的安定，使龍紋造型不再兇惡威武，改為儒雅和喜慶。這時的龍紋多方首，閉嘴，龍睛平視，配以蓮池和花叢。成化時的銜花龍口吐鮮花，龍身卷曲，龍肢成花葉狀，是歌舞升平的社會生活的寫照。

嘉靖，萬歷時社會生活中商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了市井文化的繁榮，藝術(shù)品不可避免地追求濃艷和暴烈。這一時期的瓷器紋飾都以繁滿縛麗為特征。嘉萬青花的龍紋趨細(xì)長，龍首上顆伸出，頂端鼻尖畫成如意狀，似豬嘴，俗稱豬嘴龍。繪畫已稍粗率，顯露一種浮燥之氣。

故宮博物院藏清順治青花云龍紋香爐

清初時，龍紋造型尚有明代遺風(fēng)，上領(lǐng)上揚，如意鼻，張嘴伸舌，爪的拇趾和其他幾趾距離拉開，相對如人身，已和明代不同。龍紋都占很大畫面，渲染淋漓濃重，有吞云吐霧的氣勢。

康熙時，龍紋的頭部描繪更加細(xì)致，上顎短于下顎 ,顎邊有肉刺，舌下垂而舌尖上卷。龍須細(xì)長圈曲，鬃發(fā)分束向后，龍額博山狀，呻情兇猛，纖發(fā)畢現(xiàn)，俗稱“老龍”。

2016秋香港蘇富比中國藝術(shù)珍品

3700 清乾隆 青花雙龍戲珠紋扁壺

尺寸 23.7cm

估價 HKD 　2,000,000-3,000,000

成交價 RMB 　2,648,800

自乾隆開始，瓷器上的紋飾都予以程式化處理，將許多個性化的造型改造成標(biāo)準(zhǔn)圖例，清代中后期青花的龍紋大多為乾隆造造的翻版，工藝上非常成熟，但缺少藝術(shù)性。