大唐帝國國勢隆盛,聲威遠播,對外采取開放自信的政策,尤其是對外域文化,采取了兼容并蓄的態(tài)度,“絲綢之路”的起點長安遂成為交通頻繁、賓客云集的國際大都會。唐長安城中有來自世界各國的使節(jié)、學者、高僧、藝術(shù)家和留學生,而更多的則是頻繁來往于絲路上的胡商。據(jù)估計當時僑居長安的“諸胡”,不下數(shù)萬人。另外,在洛陽、揚州等都會商埠經(jīng)商流寓的胡人亦為數(shù)不少。
唐朝廷對僑居流寓的外國人或邊域少數(shù)民族,都給予保護和禮遇。他們中的上層,不少人在朝廷中擔任重要官職,受到李唐皇室的寵信。胡人中嫻于馴養(yǎng)駝馬、長于騎射狩獵者,很多為豪門貴族、富商大賈所雇傭豢養(yǎng)。西安唐代墓葬中曾出土大批牽駝俑、牽馬俑、騎馬狩獵俑,他們大都是高鼻多須的胡人形象,從而生動地反映了這一歷史事實。西安東郊出土的唐高祖李淵的孫女—金鄉(xiāng)縣主墓中的牽駝、牽馬胡俑、騎駱駝胡俑其造型之生動,色之斑斕,為同類唐墓中所僅見?，F(xiàn)擇幾件典型者簡介如下。
彩繪牽駝胡俑:為泥質(zhì)灰陶,通高43厘米。此俑高鼻深目,絡(luò)腮胡須、豎眉怒目、張口露齒作喝斥態(tài)。雙手緊握,作控堰狀。此俑戴黑色筷頭、身穿翻領(lǐng)窄袖長袍,長至膝下.袍上彩繪脫落。袒右臂,右袖扎于身后腰際。內(nèi)著紅色交領(lǐng)半臂。半臂袖緣為淺綠色底,上繪有白色團花。腰束黑色革帶,左側(cè)系有架囊。足登黑色高腰長靴,直立于中間有孔的橢圓形薄底座上。生動地刻劃了御者怒目高聲斥喝牲畜的霎那間的藝術(shù)形象。
彩繪牽馬袒腹胡俑:泥質(zhì)灰陶,通高40.5厘米。此俑頭頂禿露無發(fā),腦后有長發(fā)卷曲,垂于項際。眉脊隆起,雙目俯視,高鼻巨口,絡(luò)腮胡須。首微下俯,雙手握拳平舉,作控僵狀。身著敞領(lǐng)毛皮長袍,袒露胸腹,袍長至膝下,彩繪脫落殆盡。雙袖持起,露出粗壯的雙臂。腰束革帶,足登黑色高腰皮靴。直立于帶孔的薄底座上。它傳神地表現(xiàn)了一個身高體健面帶微笑性格和善的胡人,輕輕地拉起牲畜,準備起程的生動情景。
彩繪騎臥駝胡俑:泥質(zhì)灰陶,通高41厘米,臥駝身長61厘米。駱駝臥伏,昂首屈頸,作將起立狀。通體作褐黃色。兩峰間騎坐一胡俑。此俑雙目圓睜,眉脊粗狀,兩頰瘦削、雙顴突起,兩唇緊閉、下頰緊貼頸下,作全身用力狀。頭戴尖頂氈帽,身著圓領(lǐng)窄袖緊身袍,繪彩脫落,惟留白色底。足登黑色高腰皮靴,腰束革帶。右手握拳高舉,拳心有孔,原當執(zhí)鞭、左手握拳控緩,昂首直身,作用力鞭策駱駝起立,即刻啟程的形象。
彩繪騎駝胡俑:泥質(zhì)灰陶,通高63厘米,駱駝身長56厘米。駱駝曲頸昂首,注視前方,直立于長方形薄底座上。駝體作褐黃色。兩峰間騎一胡俑,此俑隆眉巨目,高鼻大口。頭戴黑色渾脫帽,身著圓領(lǐng)窄袖袍,彩繪脫落,殘留白色底。足登黑色高腰皮靴、腰束革帶。左手前伸作控僵狀、右手殘缺,昂首前視于駝背上。
“絲綢之路”上胡人們千里鳴駝風塵仆仆的生動景象,和胡人勇武豪壯、剿悍矯健的性格特征,被刻劃得活靈活現(xiàn),淋漓盡致。在長安、洛陽兩京地區(qū)唐墓中,各種胡人形象是屢見不鮮的,但從未見過西域婦女形象的陶俑。令人饒感興長味的是,在金鄉(xiāng)縣主墓中出土了一件高鼻深目的胡姬俑。此俑泥質(zhì)灰陶,高26厘米。頭為刀形高髻,垂于前額,鬢發(fā)掩雙耳。修眉深目,高鼻豐頤,粉眉朱唇。頭微右側(cè),雙手攏于袖內(nèi),作拱手侍立狀。上身著淡黃色窄袖孺衣,內(nèi)著半臂,下著粉紅色齊胸曳地長裙,肩有白色披帛。亭亭玉立,楚楚動人。
關(guān)于西域婦女在長安的情況未見諸文獻。但唐代詩人則屢屢詠及酒家胡餐胡姬。當時在長安的胡商,也有以賣酒食為生者。而侍酒者多為胡姬。而飲者又多為文人騷客,故多見諸吟詠之中。如開元之際的天才詩人李白就有:“胡姬招素手,延客醉金蹲”,“細雨春風花落時,揮鞭直就胡姬飲”,“五陵年少夸市東,銀鞍白馬度春風。落花踏盡游何處,笑入胡姬酒肆中”。都是描述在長安西市,曲江等繁華鬧市,胡姬當廬,以歌舞侍酒的情景。當然這個胡姬俑的身份不是當滬賣酒的胡姬。而是供人役使的女侍。從而可見這一時期,西域婦女也有受雇于豪門貴族之家的。但這個多年僅見的胡姬俑,也能令人真正領(lǐng)略詩人筆下的“胡姬貌如花,當廬笑春風”的動人風彩。
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