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學(xué)習(xí)書法，筆法與墨法互為依存，相得益彰，正所謂“墨法之少，全從筆出”。用墨直接影響到作品的神采。明代文人畫興起，國(guó)畫的墨法融進(jìn)書法，增添了書法作品的筆情墨趣。初練字者，可用市場(chǎng)上出售的墨汁。但若書寫比較講究的書品,則以研墨為宜。如用墨量大，則可用高級(jí)墨汁，若再加墨錠磨研則效果更佳。

濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑，書寫時(shí)行筆實(shí)而沉，墨不浮，能人紙，具有凝重沉穩(wěn)，神采外耀的效果，古代書家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨。蘇東坡對(duì)用墨的要求是“光清不浮，湛湛然如小兒一睛”，認(rèn)為用墨光而不黑，失掉了墨的作用;黑而不光，則“索然無(wú)神氣”。細(xì)觀蘇軾的墨跡，有濃墨淋漓的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重，書風(fēng)貌豐骨勁，有“濃墨宰相”之稱。與濃墨相反的便是談墨。淡墨介于黑白色之間，呈灰色調(diào)、給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。明代董其昌善用淡墨，書法追求蕭散意境。從作品通篇觀來(lái)，濃談變化豐富，空靈剔透，清靜雅致。清代的王文治被譽(yù)為“淡墨探花”。

另外，還有的書畫家喜歡使用漲墨，漲墨是指過(guò)量的墨水在宜紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。漲墨在“墨不旁出”的正統(tǒng)墨法觀念上是不好的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫的基本形態(tài)，又有朦朧的墨趣，線面交融。清代的王鐸就擅用漲墨，以用墨擴(kuò)大了線條的表現(xiàn)層次，作品干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富。也有的書畫家喜歡使用渴筆和枯筆?？使P、枯筆分別指運(yùn)筆中墨水所含的水分或墨大名失去后在紙上行筆的效果?？使P要蒼中見(jiàn)潤(rùn)澤。在書寫中應(yīng)用渴筆和枯筆，控制墨和水的含量。

古人論畫時(shí)講用墨有四個(gè)要素:一是“活”，講究墨色滋潤(rùn)自然生動(dòng);二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人;三是“豐富”，墨色要輕重濃淡快慢虛實(shí)結(jié)合，變化無(wú)窮。而且好墨具備的特點(diǎn)是“質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清”?！百|(zhì)細(xì)、膠輕”可以從磨出的橫斷面上看，以肉眼看不出空孔為最佳;“色黑”可以從寫出來(lái)的筆畫上細(xì)看，迎日光看去，黑中泛紫或泛綠，就是好的;“聲清”可以用物擊墨來(lái)辨別，聲音清脆而不渾滯為好。作書之墨，要新磨，易于運(yùn)筆。磨墨宜用清水。

真正的好墨在古墨中才能見(jiàn)到。古墨的佳品，墨質(zhì)堅(jiān)如玉石，墨的表面可以隱隱看見(jiàn)絲絲的紋理，顯示出渾厚的氣魄。這是因?yàn)樗夏z適度，墨煙極佳。今天的新墨已經(jīng)很難達(dá)到這樣的程度。如果墨質(zhì)松軟，容易斷碎，磨面出蜂眼，色灰而無(wú)光彩，那就是劣品。最負(fù)盛名的是安徽歙州墨。古墨如金，已不易得。學(xué)書擇墨，只要墨色勻和，泛紫色光澤，墨磨面光滑如鏡，輕輕叩之，聲音清潤(rùn)，即為上品。若調(diào)水試之，從最濃到極淡可畫色階多者為佳。初學(xué)者選用“中華”或“一得閣”墨汁即可。

如果有時(shí)間，我們還是建議親手研墨使用為佳，一是研出的墨濃淡較為適宜書寫;二是研墨時(shí)可以平心靜氣，為書寫做好準(zhǔn)備。

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