中國(guó)書畫的墨及用法
來(lái)源/網(wǎng)絡(luò) 復(fù)制·編輯/齊魯人
中國(guó)書畫的用墨十分講究，要表現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，對(duì)墨的質(zhì)地、性能有著不同的要求。墨的制作材料的特性會(huì)影響其在使用過(guò)程中的色彩、觸感、質(zhì)地等特性，可根據(jù)墨的制作材料的不同，對(duì)墨進(jìn)行分類。在傳統(tǒng)工藝之中，制墨所用的材料，是植物、植物油及礦物不充分燃燒所產(chǎn)生的碳素，摻以膠料、香料壓模制成。 書畫墨按其所選煙料，大致分為松煙墨和油煙墨。油煙墨又包括桐油煙、漆煙、石油煙墨等。 松煙墨 制墨最為古老。松煙在魏晉之后便取代了石墨的地位，它是宋代桐油煙被用于制墨之前的主流。 松煙起源甚早，至漢代已有名貴松煙。考古學(xué)家在湖北省云夢(mèng)睡虎地秦墓和江陵鳳凰山西漢墓中就發(fā)現(xiàn)了松煙墨的遺物，這種墨與《說(shuō)文解字》中所記“墨者黑也，松煙所成”相同。 松煙墨用松枝燒煙加工制成，其特點(diǎn)是色澤藍(lán)黑，但無(wú)光澤，不宜作畫，因此并不為人所重。但在書畫作品中表現(xiàn)某些無(wú)光澤物時(shí)，如墨蝴蝶、黑絲絨等，最好用松煙。 松煙墨常題款有“松煙”、“松煤”等字樣。
油煙墨 是用桐油或添燒煙加工制成。用桐油制墨，首先取油桐子做桐油，再將燒成的煙料溝桐油煙，一般10千克桐油可出上等煙料500克。 油煙墨的特點(diǎn)是色澤黑中泛紫，有光澤，書畫兼宜。其沉著內(nèi)蘊(yùn)使得近代書畫家多喜歡用桐油煙墨。歷代中國(guó)畫中一般以油煙墨為主，只有著色的畫偶然用松煙。 另外，花生油、菜籽油等材料也可用來(lái)制油煙墨，只是因桐油煙的盛行而被人們所忽視，故傳世百墨，多以松煙、桐油煙為多。 桐油煙墨常題有 “貢煙”、 “頂煙”、“超頂煙”、“五石油煙”等字樣。
中國(guó)畫使用的墨，一般多是加工制成的墨錠。墨錠的選擇要看它的墨色，墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。 磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。 用墨要新鮮，現(xiàn)磨的墨最好，磨好了而時(shí)間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫，但這只是個(gè)別現(xiàn)象。 我國(guó)書畫作品有多種書畫用墨汁，如“中華墨汁”、“一得閣”、“曹素功”等，可以代墨使用。 （選自《中國(guó)書法網(wǎng)》《
中國(guó)書畫同墨的制作材料及研墨的關(guān)系 [轉(zhuǎn)貼]》墨的用法 學(xué)習(xí)書法繪畫，筆法與墨法互為依存，相得益彰，正所謂“墨法之少，全從筆出”。用墨直接影響到作品的神采。歷代書家無(wú)不深究墨法，清代包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“書法字法，本寸筆，成于墨，則墨法尤書芝一大關(guān)鍵已?！泵鞔娜水嬇d起，國(guó)畫的墨法融進(jìn)書法，增添了書法作品的筆情墨趣。
濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑，書寫時(shí)行筆實(shí)而沉，墨不浮，能人紙，具有凝重沉穩(wěn)，神采外耀的效果。古代書家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨。蘇東坡對(duì)用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小兒一睛，”認(rèn)為用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光則“索然無(wú)神氣”。細(xì)觀蘇軾的墨跡，有濃墨淋漓的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重。書風(fēng)貌豐骨勁，有“濃墨宰相”之稱、與濃墨相反的便是淡墨。
淡墨介于黑白色之間，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。叫代的其昌善用淡墨，書法追求蕭散意境。從作品通篇觀來(lái)，濃淡變化豐富，空靈剔透，清靜雅致，仙住所著《畫禪室隨筆》中說(shuō)：“用墨須使有；閏，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣?！鼻宕纳衔闹伪蛔u(yù)為“淡墨探花”，書法源出于董香光，傳其風(fēng)神，作品疏秀占淡。其實(shí)，川濃淡墨各有風(fēng)韻，關(guān)鍵在掌握，用墨過(guò)淡則傷神采；太濃剛弊于無(wú)鋒。正如清代周星蓮所說(shuō)：“用墨之法，濃欲其活，淡欲其華活與華，非墨寬不可。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間，已奄奄無(wú)生氣矣，”
漲墨是指過(guò)量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。漲墨在“墨不旁出”的正統(tǒng)墨法觀念上是不成立的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫的基本形態(tài)，又有朦朧的墨趣，線面交融。王鐸擅用漲墨，以用墨擴(kuò)大了線條的表現(xiàn)層次，作品中干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富，一掃前人呆板的墨法，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)藝術(shù)效果。黃賓虹對(duì)墨法研究更有獨(dú)到之處，提出了“五筆墨”的理論。他偶爾將漲墨法應(yīng)用于篆書創(chuàng)作中，又表現(xiàn)出一番奇趣。
渴筆、枯筆分別指運(yùn)筆中墨水所含的水分或墨大多失去后在紙上行筆的效果?？使P蒼中見(jiàn)潤(rùn)澤；枯筆蒼中見(jiàn)老辣。在書寫中應(yīng)用渴筆、枯筆二法，應(yīng)控制墨量適宜。宋代米芾的手札《經(jīng)宿帖》“本欲來(lái)日送，月明，遂今夕送耳；”幾字，以渴筆、枯筆表現(xiàn)，澀筆力行、蒼健雄勁。
書法的墨法表現(xiàn)技巧十分豐富，用水是表現(xiàn)各樸墨法的關(guān)鍵?！懂嬜T》說(shuō)：“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。占入水墨并稱，實(shí)有至理”。另外，用墨的技巧還與筆法的提按輕重，紙質(zhì)的優(yōu)劣密切相關(guān)。一幅書法作品的墨色變化，會(huì)增強(qiáng)作品的韻律美。當(dāng)然，墨法的運(yùn)用貴有自然，切不可盲目為追求某種墨法效果而墮入俗境。
古人論畫時(shí)講用墨有四個(gè)要素：
一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤(rùn)自然；
二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人；
三是“變幻”，虛實(shí)結(jié)合，變化多樣；
四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。以此移證于書法的用墨也應(yīng)是有一定的啟迪作用。
磨墨的方法是要用清水，若水中混有雜質(zhì)，則磨出來(lái)的墨就不純了。至于加水，最先不宜過(guò)多，以免將墨浸軟，或墨汁四濺，以逐漸加入為宜。磨墨要用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現(xiàn)磨，磨好了而時(shí)間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫，那只是個(gè)別的。
墨的使用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)∶
墨正：柳公權(quán)有所謂的“筆正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅觀，磨出的墨也不均勻。 力勻而急緩適中∶磨墨時(shí)用力過(guò)輕過(guò)重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過(guò)輕，速度太緩，浪費(fèi)時(shí)間且墨浮；用力過(guò)重，速度過(guò)急，則墨粗而生沬，色亦無(wú)光。正確的方法應(yīng)該是“指按推用力”，輕重有節(jié)，切莫太急。
濃度適中：書畫作品中即使是淡筆，也是用濃墨寫的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過(guò)多，筆一下到紙上便迅速擴(kuò)散，形成一團(tuán)團(tuán)大小不一、形態(tài)各異的墨團(tuán)，怎么有筆畫可言？但也別矯枉過(guò)正了，拿濃到像半凝果凍的墨來(lái)寫字也是很可怕的。還需記得用潔白紙，以濃墨為佳，若用有色紙，則可以稍淡。
隨磨隨用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書，極易褪色。而市面上所售的現(xiàn)成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開(kāi)，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜采用。
儲(chǔ)放匣內(nèi)：研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，乾后不易取下，且可防潮濕變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽(yáng)光下，以免干燥。所以最好還是放在匣內(nèi)，即可防濕，又避免陽(yáng)光直射，不染塵，是最好方法。
（選自： 嘟嘟魚的空間 轉(zhuǎn)載自/韻荷趣陋閣 ：《毛筆的種類 墨的用法 步韻<陋室銘>20篇》
歡迎光臨齊魯人的空間
