在《蝙蝠俠》、《超人歸來》等超級英雄電影題材相繼遭遇到失敗的時候，一個主打?qū)憣嶏L格與現(xiàn)實主義的非傳統(tǒng)漫改電影系列，為DC乃至整個漫改電影的未來發(fā)展開辟了新的方向，它就是“黑暗騎士”三部曲。

在此之前，從來沒有人想過，像超級英雄這樣青少年題材的電影能夠獲得奧斯卡獎，而系列第二部中希斯·萊杰扮演的小丑讓一切從此成為了可能。

這是黑暗騎士的崛起，同時也永遠成為了銀幕上的一段傳奇歲月……

一個屬于世界的小丑

“人們的漠不關(guān)心，唯有戲劇性的逆轉(zhuǎn)才能喚醒。身為布魯斯·韋恩做不了什么，我只是個血肉之軀，很容易被忽視、摧毀。但是成為正義的符號，我就永遠不會被打敗的，永遠正氣長存?！?/p>

影片中的這段臺詞，無形之中成為了布魯斯·韋恩的自我救贖與自我成長完成到一個程度的標志。

“我是混亂的代理人，你知道混亂的好處嗎？它很公平?！?/p>

如果系列第一部中展現(xiàn)的是布魯斯·韋恩作為蝙蝠俠與一介凡人之間的痛苦掙扎與英雄成長，反派忍者大師有著復雜的人物形象，他作為蝙蝠俠勁敵的同時還是他的導師、摯友。

那么小丑所表現(xiàn)的則是蝙蝠俠在作為英雄與罪犯間的復雜定義中，來回激蕩與碰撞的覺悟，如果作為英雄的代價，是作為對現(xiàn)實秩序的反抗，那么英雄與犯罪又有什么區(qū)別呢？

一個極度癲狂、超越以往戲劇色彩，充滿現(xiàn)實主義邋遢與風度的小丑形象作為蝙蝠俠現(xiàn)實對立面同時也是心理對立面的存在由此在銀幕上誕生。

一個恐怖主義份子的形象，一個和蝙蝠俠同樣對哥譚有著特殊情結(jié)的人物。他把人性中充滿戲劇性惡意的那一面，迫切想要表現(xiàn)在觀眾眼前。

他不是為了奪取利益而進行犯罪，相反他犯罪的目的與意義僅僅只是為了滿足他的心理需求，可以說他是真正把犯罪作為己任的反派漫畫角色，而在喬納森·諾蘭的堅持下，克里斯托弗·諾蘭選擇了最樸素的形象和造型來重塑這個原本帶著夸張、漫畫色彩的角色。

他同時也希望小丑一定得穿上小丑的戲服，才能化身為小丑，對于蝙蝠俠來說，化身是一種儀式感，而對小丑而言，太多的繁雜，會讓他失去本色，顯得做作而不真實。

后來電影的幕后設計師為了小丑的日常裝束打扮甚至專門設計很久，以至于連一個領(lǐng)帶，一個小丑平常用手指化完妝后手上留下的印跡，幕后團隊都帶著邏輯性的思考完成了。

“這部充滿邁克爾·曼風格的電影，就是一部犯罪電影，小丑不僅是個恐怖分子，也是混亂的代言人，他的確是最佳反派選擇?！笨死锼雇懈ァぶZ蘭后來如是回憶道。

無數(shù)的犯罪分子想要模仿他，你永遠不知道他何時走高，何時走低，你永遠無法預測，他下一步要做什么，這是小丑最令人恐懼的地方。

諾蘭最后在設計和制作這個角色人物性格特征和行為的時候，巧妙的借鑒了電影《發(fā)條橙》中對于艾力克斯這個人物的表現(xiàn)與塑造。融合了對哲學思想的不同思考，無秩序、混亂和他所代表的一切……

在希斯·萊杰去詮釋小丑這個有著漫長歷史和豐富故事的角色之前，諾蘭幾乎想到了電影所想要表現(xiàn)和達到的效果，以確定他的確做好了準備。

面對眾多演員的試鏡，諾蘭千里挑一所挑中的卻是在當時看來和怪誕、夸張、病態(tài)這些詞語絲毫不沾邊，演出也充滿嚴肅和現(xiàn)實感的演員。

在華納高層看來，這幾乎是不可理喻和難以想象的，但既然已經(jīng)把話筒遞給了這個人，那么就要堅持自己當初的決定。

后來當電影片段中，小丑癲狂而充滿現(xiàn)實主義色彩的電影片段展現(xiàn)在決策層的眼前，被眼前幾乎前無古人后無來者的高超演技所折服的眾人，震驚而欣喜到一句話也說不出來，這樣的表演，顯然已經(jīng)讓觀眾混淆和模糊了現(xiàn)實與電影間的界限，絕對超越了以往所有的漫畫電影或者動作電影對人物的塑造，是當代最具指標意義的電影演出創(chuàng)作。

黑暗騎士與現(xiàn)實社會

“要讓電影里的世界與角色，盡量有重量，猶如其原始素材并不是和漫畫一樣，你得首次介紹讓觀眾知道，讓他們相信，我就是這樣運用“真實”的字眼的?！?/p>

在克里斯托弗·諾蘭看來電影具有強烈立體感與真實感的豐富表達空間，而一部電影只有做到了真實性和戲劇性兼具，才能真正的走進觀眾的內(nèi)心。

一部真正具有思想內(nèi)核的電影，能夠做到讓觀眾享受到娛樂體驗的同時，也讓他們有所思考，讓他們感到激動。

在電影中，蝙蝠俠的幼年家庭悲劇、黑暗的政治社會讓電影富有一種來自于靈魂深處的張力，角色的一言一行、一舉一動都是他們在現(xiàn)實困境下所做出的似乎完全合乎情理的決定與改變。

這些現(xiàn)實主義的想法深深滲透到電影系列的制作之中，使觀眾中看完后會產(chǎn)生沉浸其中，想要再看一遍的沖動，仿佛電影與你能形成某種情感上的共鳴。

在以往的媒體評論人看來，超級英雄電影不應該使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴的，它們被成為“爆米花電影”是有著非常現(xiàn)實的原因的，這些電影屬于一種視覺上的一次性消費品。

然而，在觀看“蝙蝠俠黑暗騎士”三部曲的過程中，觀眾們會發(fā)覺自己完全集中于故事之上。

在今天這樣快節(jié)奏，追求享受體驗的社會里，很少會有人能夠做到目不轉(zhuǎn)睛地看三個小時有關(guān)于恐怖主義和經(jīng)濟問題的紀錄片，即便這些紀錄片是由BBC之類的頂級制作頻道制作。但是當這些曾經(jīng)枯燥乏味的問題借由故事情節(jié)展現(xiàn)在《蝙蝠俠》的相關(guān)電影之中，會比直接討論這些問題，還要更加有效，去激起人們深入的思考。

系列電影的編劇之一杰夫·杰森是這樣談及電影與現(xiàn)實的。

“他把這些我們在真實世界中努力去解決的論題，利用蝙蝠俠中的哥譚與蝙蝠俠進行探討。正義是什么？要如何界定正義？要如何界定英雄主義，還可以相信英雄主義這個概念嗎？英雄主義所造成的后果能夠轉(zhuǎn)變?yōu)楹戏ɑ氖侄螁?？?/p>

在黑暗騎士三部曲中，對于超級英雄所造成的后果，對英雄主義所造成的傷害探討始終存在。

不管人們的政治上的最終傾向是如何的。我們都能看到導演所想要從中討論和表明的現(xiàn)實問題――所謂的“美國式”英雄主義，就一定是如同傳統(tǒng)美國主流價值觀念里面所宣揚的那樣完美無瑕嗎？作為一個美國人，人們常常想到的是，自己是全球最強勢力的代表，自己所做的一切都是正確的，自己就是世界警察，尤其是哪里出現(xiàn)了危機與矛盾，自己都要做到挺身而出，為什么？因為這就是美國，打倒一切邪惡勢力，是它所不懈追求的目標。

但是在這一系列行為反應之前，美國人所欠缺的是，停下來思考，“在這么做的過程之中，我的行為究竟會導致什么樣的后果……我在這個過程中，創(chuàng)造了小丑嗎？”

黑暗騎士三部曲讓我們看到了英雄主義的存在總會有影響，尤其第二部小丑的出場，讓蝙蝠俠清楚的意識到了，他是我的行為所衍生出來的后果，而現(xiàn)在我不得不去面對。

在911事件之后，最大的威脅，往往不是什么恐怖襲擊、核武器，是恐怖分子或者犯罪團體利用恐懼和偏執(zhí)讓我們膽戰(zhàn)心驚?！白屓藗凅@恐于一切都會瓦解，我們看似強大的力量從我們自身腐朽的巢穴中被撕裂，我們所習慣的原有秩序被完全改變，并被拋到我們所未知卻不得不忍受的寒冬世界之中！我們不知道會發(fā)生什么事情，這不是對現(xiàn)代的恐懼，而是對后現(xiàn)代的恐懼，這些就是CNN這些主流媒體所抱有的焦慮心理?！币晃幻绹鐣W家曾經(jīng)如此說到。

如果說顯而易見的改變能讓人們在習慣中不自覺的遺忘，而潛藏于社會之中的暗流涌動則是讓人們寢食難安的根源。

在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》這部終章中，湯姆·哈迪所扮演的貝恩在失去守護者的罪惡都市之中建立的無政府狀態(tài)與獨裁主義的重現(xiàn)，讓人們切實感受到如果陷入惡性而不負責任的政治惡性循環(huán)將會產(chǎn)生什么樣的后果。

但是電影中的蝙蝠俠，那個面具下的布魯斯·韋恩作為一個凡人顯然無法預料到作為蝙蝠俠所會帶來的后果，這是以一己之力對面對全社會的問題。

黑暗騎士與文學世界

“雖說前途令人擔憂，但是兇吉未卜，所以還模模糊糊地懷著懵懂的希望。世界有陰影，但亮光在對比下顯得更強?！?/p>

在三部曲中，諾蘭創(chuàng)作設計的故事內(nèi)容與狄更斯《雙城記》中許多情節(jié)調(diào)性出奇一致，遙相呼應。

布魯斯·韋恩在許多方面都呼應著西德尼·卡頓的人生旅程，即便他們表面上，墮落不堪、不求上進，花花公子。但他們也都能成為英雄，甚至是犧牲自我。在狄更斯的小說中，卡頓最終犧牲自我,拯救馬奈特一家人,使得故事在閃耀著人道主義光芒的同時升華了主題。

他以頹廢、冷酷的形象面向世人,卻能用鮮血和信仰完成了自我救贖。

同樣的，在諾蘭版的蝙蝠俠電影中，布魯斯·韋恩同樣也是一個花花公子的百萬富翁形象出現(xiàn)在世人眼前，人們只認識他的殘酷、墮落與世故，卻沒能看到他最終用犧牲自我的方式拯救城市中無數(shù)無辜的生命與靈魂，實現(xiàn)屬于自己的無言抉擇。

而在系列第二部中，諾蘭明確地把阿根廷文豪博爾赫斯對電影的影響表現(xiàn)出來，影片兩艘船上的人們面對千鈞一發(fā)的危機得在極短的時間之內(nèi)作出屬于自己的，屬于整條船的抉擇――究竟用不用按下按鈕，炸掉另一艘船的人去拯救自己。

這很明顯是電影創(chuàng)作者留給觀眾思考的特定哲學困境，博爾赫斯在文學中，很熟悉如何構(gòu)架出這樣或者那樣的關(guān)系與限制，在特有的藝術(shù)氛圍中，寫出了傳為經(jīng)典的短篇故事。

而克里斯托弗·諾蘭則做到了讓人們在比讀書更具娛樂性的方式過程之中，逐漸陷入對哲學的思考。

“在黑暗的電影院之中，電影中的人們靜靜的向觀眾展示著屬于自己的那一面內(nèi)心與人性，不管他們是和誰在一起，父母、朋友、情侶、另一半或者是孩子……他們很安靜的作出了自己的道德抉擇，也就是他們究竟會怎么做？一部由漫畫改編的超級英雄電影，能讓人在心靈深處產(chǎn)生如此這般的撼動，在主題表達上達到如此這般的厚重，真的令人震驚！”這是系列三部曲制片人之一的麥克·伊伍思蘭后來對電影的回憶。

也就是這個時候起，超級英雄電影該達到怎樣的高度，成為了電影界熱衷于討論的話題之一，“蝙蝠俠：黑暗騎士”三部曲成為了后來所有超級英雄電影制作的標桿和無法超越的巔峰之作。

甚至于和它相比，最近新上映的《復仇者聯(lián)盟4》都顯得有些相形見絀。