董美人，清娟雅秀，綜合書藝、刻工，可推隋志之首，人氣之高不下一眾名碑。據(jù)不完全統(tǒng)計，新中國以來僅印行版本就有十?dāng)?shù)個，亦是它志無法望其項背之處。今一一細(xì)數(shù)：
原石拓印本可分為四個檔次：
1、淡墨蟬翼拓：今僅見上海書畫“中國碑帖名品”中印得一整拓縮小圖，上海圖書館藏陳景陶本，驚為天人，蟬翼如生，正是青春好時光，毫無后期拓本孱弱之感。（此拓曾在湖北美術(shù)《隋墓志選粹》中有原大印，但攝影制版算得徹底災(zāi)難，面目全非，尤令人扼腕處是將淡墨之精完全掩蓋，真“相見爭如不見”）
關(guān)于此種蟬翼拓的拓時，有不同見解，一方以為石于關(guān)中陸氏時初拓；一方以為石歸上海徐氏后所拓，我覺兩方均不具備定論之確據(jù)，此說姑且懸置。
2、原拓精?。?br>
-日本二玄社“中國法書選”（《墓志銘集.下》2004年改版后），日本臺東區(qū)立書道博物館藏本，淡墨（蓋為石至海上后拓）勻稱，黑白印極精，為美人印本第一；此本亦有平凡社《書道全集》附冊黑白印出。
-西泠印社木夾子“碑帖善本精華”，國家圖書館藏張廷濟(jì)本，亦淡墨拓，字腳完整，憾略放大，原色印精；此本另有國家圖書館《中國國家圖書館碑帖精華》原色印。
-天津人民美術(shù)印，北京大學(xué)藏任杰本，擦拓，已略湮及字腳，中少有破損，略放大，原色印較精，貴州民族“中國歷代書法碑帖精萃”自此翻；此本另有上海書畫“中國碑帖經(jīng)典”、《隋唐墓志精粹》印
- 上海書畫“書法自學(xué)叢帖.正書”，擦拓，雖有失勻稱但字腳較好，黑白印尚可
-上海書畫“中國碑帖名品”，上海圖書館藏吳湖帆本，濃墨拓，墨氣過重，拓時在幾本中也最晚，筆劃顯得細(xì)弱，原色印精；近聞此本將有原色珂羅版精印
3、舊印本翻制或印制不佳：
- 武漢市古籍書店印靜娛室本，翻民國商務(wù)印書館本
- 天津市古籍書店“歷代碑帖集萃”，翻民國文明書局本；此本另有文物“歷代碑帖法書選”印
- 臺灣大通書局印，王瓘本
-上海古籍書店?。ê笊虾辍皻v代法書自習(xí)范本”），翻民國藝苑真賞社本，有填描；此本另有日本二玄社“書跡名品叢刊”、書藝文化院“書道名品大系”第一期第五卷等翻
另《碑帖鑒定要解》披載之上海圖書館藏另一淡墨本，整紙拓，印縮小全幅；《中國石刻大觀.資料篇》載北京文物公司藏劉燕庭本，整紙拓，印縮小全幅與原大兩開；《歐齋墨緣——故宮藏蕭山朱氏碑帖特集》載北京故宮博物院藏朱翼盦本，整紙拓，印縮小全幅，實(shí)物曾寓目；后兩本筆劃較細(xì)瘦，似與吳湖帆本同時所拓。
關(guān)于如何鑒別原石與翻刻，歷來最有名的考據(jù)是首行“墓”字一點(diǎn)，無點(diǎn)定為翻刻，然有點(diǎn)者亦不乏翻刻?！对鲅a(bǔ)校碑隨筆》中所描述之點(diǎn)的形態(tài)頗具玄機(jī)：“與下橫劃意在似連非連之間”，這卻叫人如何判斷才好？實(shí)際上點(diǎn)的形態(tài)與筆劃間位置在早晚拓中也相當(dāng)不同，常有人因此誤判原石為翻刻，問題越搞越復(fù)雜。
早期拓本之點(diǎn)
晚期拓本之點(diǎn)
《中國碑拓鑒別圖錄》中所舉石筋石痕更加客觀，但受限于條件（例如拓本填描、填底等），常常也無用武之地。其實(shí)先人未詳述乃因翻刻破綻太多，如與原刻對照，差異處處皆在，實(shí)不難校。隋志尚存北碑遺緒，書與刻均未失天然鋒芒，與后世翻者形成顯著區(qū)別，大可依個人選擇確立考據(jù)點(diǎn)。我常用的是二行“洽”字，原石口部右豎筆直立而下，毫無拖泥帶水，其左邊與上橫筆間形成幾乎90度角，而翻刻皆做回轉(zhuǎn)，筆意已大不相同。
原石
翻刻之一
為便于去偽存真，現(xiàn)將主要幾種翻刻印本羅列如下：
- 浙江古籍“梁啟超舊藏碑帖精選”，國家圖書館藏本
- 日本同朋舍“書學(xué)大系”，日本書壇院藏本
- 日本二玄社“中國法書選”（《墓志銘集.下》首版），日本三井藏本，北京工藝美術(shù)“歷代碑帖精粹”翻，與書壇院藏本出自同一石
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