越是自由，越要守規(guī)矩，否則就變成胡鬧！草書看似可以自由發(fā)揮，實(shí)則法度嚴(yán)明，來不得半點(diǎn)差池。孫過庭在《書譜》里早就說過：“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點(diǎn)畫，猶可記文?！?/p>
這句話的意思是說，用楷書寫的字，少寫幾個(gè)筆畫，也能猜出是哪個(gè)字；草書如果轉(zhuǎn)錯(cuò)一個(gè)彎，別人就人不出來了。換句話說草書的法度要超過楷書。那草書的法度是什么？
草書的法度就是孫過庭在《書譜》說過的一句話“草以點(diǎn)畫為性情，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”。我們從孫過庭的這句話得出結(jié)論，草書的主要筆法是圓筆，方筆為輔。然而就有這么一個(gè)人反其道而行之，竟敢這樣寫草書——以方筆為主，圓筆為輔。
這個(gè)人叫李志敏，北京書法協(xié)會(huì)第一副主席，他用魏碑的筆法寫草書，完全顛覆了草書的書法理論——以使轉(zhuǎn)為主的主要書寫形態(tài)。
米芾早就指出碑學(xué)石刻的缺點(diǎn)，原因是工具不同。我們用的工具是毛筆，而碑學(xué)用的工具是刻刀，用刻刀模仿毛筆寫出的字已經(jīng)完全失真。所以在米芾的書法理論里，學(xué)書法不能學(xué)石刻的字。
李志敏卻不顧米芾說的這個(gè)碑學(xué)缺點(diǎn)，依然“引碑入草”，違背孫過庭《書譜》里的書法理論——草書以使轉(zhuǎn)為主要筆法，寫出以方筆為主的“硬草”。
不是說草書里不能出現(xiàn)方筆，而是應(yīng)該分出主次。草書講究的是一個(gè)“圓勁”，圓轉(zhuǎn)的筆畫一樣寫出遒勁。如果方筆過多則會(huì)破壞掉草書“一氣貫穿”的氣勢(shì)，失去了草書的韻味。
與李志敏并稱“當(dāng)代草圣”的林散之，草書風(fēng)格與李志敏截然相反。一看就知道是師古的，筆法以圓轉(zhuǎn)為主，方筆為輔，寫出的的草書一氣貫穿，符合古人草書的法則，堪稱草書大家。
書法的“法”古人早已給我們定下，后人只有在繼承的基礎(chǔ)上談發(fā)展。比如草書的特點(diǎn)就是以圓筆為主，方筆為輔，你來個(gè)顛覆寫法——方筆為主，圓筆為輔，就不倫不類了。
書法創(chuàng)新這個(gè)詞我一直不敢用，怕被用歪了，大師也不能隨便“改造書法”。李志敏引碑入草，你覺得合適嗎？談?wù)勀愕目捶ā?/p>
原創(chuàng)作者：墨蟲
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