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如果從學(xué)習(xí)書法的難易程度來(lái)講的話，基本可以分為下面幾個(gè)層次。
第一是“自由體”，就是按照自己的想法，想怎么寫就怎么寫，也不用去考慮什么技法和傳統(tǒng)，這種書法被稱之為“意識(shí)流”。
第二是學(xué)習(xí)古人，但凡是在書法界能被稱之為書法家的人，必然是有著深厚的傳統(tǒng)功夫，對(duì)于古人法帖的深入臨摹和對(duì)于傳統(tǒng)技法的熟練應(yīng)用，都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋@是成為一個(gè)合格書法家的基礎(chǔ)。
第三種就是在繼承的同時(shí)能夠有所“創(chuàng)造”，這種“創(chuàng)造”是在前人的美學(xué)體系當(dāng)中“添磚加瓦”，構(gòu)建出了一種全新的審美范式，并且傳世久遠(yuǎn)而被世人所推崇，這種境界非大天才所能為之。
有人說(shuō)這樣的人一千年才出一個(gè)
他就是褚遂良！
褚遂良的家世顯赫，他的父親褚亮乃是隋朝的散騎常侍，并且與大書法家虞世南和歐陽(yáng)詢都是至交，李世民在位期間，褚遂良得到了重用，從諫議大夫到黃門侍郎，從吏部尚書到中書令，做到了核心的權(quán)力中樞。
唐太宗酷愛(ài)書法，尤其對(duì)于王羲之的字極為癡迷，以至于天下人為了“邀寵”，屢屢進(jìn)獻(xiàn)王羲之法帖，最初負(fù)責(zé)校驗(yàn)的乃是一代文宗和書法家虞世南，虞世南死后，魏征向李世民推薦褚遂良為起居舍人，相當(dāng)于現(xiàn)在的辦公室主任，負(fù)責(zé)鑒定各地呈上來(lái)的王羲之法帖。
在此期間，褚遂良閱覽了大量的王羲之法帖，眼界豁然開(kāi)朗，其書風(fēng)自幼便受到了歐陽(yáng)詢和虞世南的悉心指導(dǎo)，在加上對(duì)于六朝書法精準(zhǔn)的領(lǐng)悟，使得其書法境界卓然而立于歐陽(yáng)詢和虞世南之上！
就像是李宗翰所說(shuō)的：
吸取了歐陽(yáng)詢和虞世南的長(zhǎng)處，又參以隸法，同時(shí)融合南朝筆法，形成了自己更為高級(jí)的審美意趣。同時(shí)褚遂良對(duì)于唐代中后期的書法影響巨大，徐浩與顏真卿皆是從“褚體”中來(lái)！
劉熙曾說(shuō)：
可見(jiàn)褚遂良的書法在當(dāng)時(shí)的影響力有多大！
褚遂良以楷書名世，他曾經(jīng)寫過(guò)一件小楷極品，在他平生的書法當(dāng)中極為罕見(jiàn)，這件作品我們以今人的審美眼光來(lái)看，堪稱完美，無(wú)論是用筆的精細(xì)程度和結(jié)字的美觀程度，都達(dá)到了一種絕詣！
這件作品就是褚遂良抄寫詩(shī)數(shù)首《詩(shī)唐風(fēng)》。
此作單字大小不過(guò)兩公分，雖傳世僅有拓本，但極為細(xì)膩而挺健，既有著歐陽(yáng)詢結(jié)字的精雅也有著南朝帖學(xué)的風(fēng)流韻致，乃是唐代小楷中的極品。
如今，我們將這件褚遂良的小楷《詩(shī)南風(fēng)》按照原作大小進(jìn)行1:1復(fù)制，還原出跟原作毫無(wú)差別的作品，字字與真跡一模一樣。
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