北宋詞張先畫像人張先,號子野,詩句精工而受人稱贊?!?a target="_blank">古今詩話》中說:"有客謂子野曰:'人皆謂公張三中,即心中事、眼中淚、意中人也。'子野曰:'何不曰之為張三影?'客不曉。公曰:'云破月來花弄影'、'嬌柔懶起,簾幕卷花影'、'柳徑無人,墮絮飛無影',此余生平所得意也。"后來,人們就稱呼他"張三影"。
張先初以《行香子》詞有"心中事,眼中淚,意中人"之句,被人稱之為"張三中"。張先對人說:"何不稱為'張三影','云破月來花弄影';'嬌柔懶起,簾幕卷花影';'柔柳搖搖,墮輕絮無影',都是我的得意之句。"世人遂稱之為"張三影"。
傳說張先年輕時, 與一小尼姑相好, 但庵中老尼十分嚴(yán)厲,把小尼姑關(guān)在池塘中一小島的閣樓上。為了相見, 每當(dāng)夜深人靜,張先偷偷劃船過去,小尼姑悄悄放下梯子,讓張先上樓。后二人被迫分手,臨別時, 張先不勝眷戀,于是寫下《一叢花》寄意。
張先一生安享富貴,詩酒風(fēng)流,頗多佳話。好友蘇軾贈詩"詩人老去鶯鶯在,公子歸來燕燕忙" 為其生活寫照。據(jù)傳張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上,張先春風(fēng)得意賦詩一首:"我年八十卿十八,卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚,只隔中間一花甲。"蘇軾也即興附上了一首:"十八新娘八十郎,蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜,一樹梨花壓海棠。"后來此小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女,年紀(jì)最大的大兒子和年紀(jì)最小的小女兒相差六十歲。
張先老年寓居杭州,張先多為官妓作詞,卻把同為官妓的龍靚忽略了。于是龍靚給張先寫了一首詩索詞:"天與群芳千樣葩,獨無顏色不堪夸。牡丹芍藥人題遍,自分身如鼓子花。"張先于是作雙調(diào)《望江南》回贈: "青樓宴,靚女薦瑤杯。一曲白云江月滿,際天拖練夜潮來。人物誤瑤臺。 醺醺酒,拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉,香紅全勝雪籠梅。標(biāo)格外塵埃。"
張先另有一雅號,即為歐陽修所贈,范公偁《過庭錄》記載言:'子野《一從花令》一時盛傳,永叔(歐陽修)尤愛之,恨未識其人,子野家南地。以故圣都,謁永叔,聞?wù)咭酝?,永叔倒屣迎之?"此乃'桃杏嫁東風(fēng)'郎中"。
張先之父張維,好張先詞《天仙子》讀書,以吟詠詩詞為樂。張先于天圣八年(1030年)中進士。明道元年(1032年)為宿州掾。康定元年(1040年)以秘書丞知吳江縣,次年為嘉禾(今浙江嘉興)判官?;视佣?1050年),晏殊知永興軍(今陜西西安),辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉佑四年(1059年),知虢州。以嘗知安陸,故人稱"張安陸"。治平元年(1064年)以尚書都官郎中致仕。此后常往來于杭州、吳興之間,以垂釣和創(chuàng)作詩詞自娛,并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常、梅堯臣等名士登山交游,吟唱往還。元豐元年病逝,年八十八。
《宋史》無傳,《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》(一名安陸詞),存詞一百八十多首。
張先"能詩張先著《十詠圖》及樂府,至老不衰"(《石林詩話》卷下)。 其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情,對都市社會生活也有所反映,語言工巧。他以登山臨水、創(chuàng)作詩詞自娛。詞與柳永齊名,擅長小令,亦作慢詞。其詞含蓄工巧,情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別,或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。《一叢花令》中有"沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)"之句,比擬新穎而饒有風(fēng)趣,可謂刻劃閨中怨女的心理活動極為細(xì)膩而又生動,從而擁有"桃杏嫁東風(fēng)郎中"的雅號(具見阿袁《宋詞故事--意中人欲弄花影》)。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為"無理而妙"。他的詩歌在當(dāng)時也享有盛名。
其詞意韻恬淡,意象繁富,內(nèi)在凝練,于兩宋婉約詞史上影響巨大,他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。張先詞在藝術(shù)上的一個重要特征是,善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美。他以善于用"影"字著名。宋祁很贊賞他《天仙子》中的"云破月來花弄影",稱之為"云破月來花弄影郎中"(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《遯齋閑覽》)。清末詞學(xué)理論家陳廷焯評張子野詞云:"才不大而情有余,別于秦、柳、晏、歐諸家,獨開妙境,詞壇中不可無此一家。"(《詞壇叢話》)
陳廷焯又稱:"張子野詞,古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋,體段雖具,聲色未開。后此則為秦、柳,為蘇、辛,為美成(周邦彥)、白石(姜夔),發(fā)揚蹈厲,氣局一新,而古意漸失。子野適得其中,有含蓄處,亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋,發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘,氣格卻近古。自子野后一千年來、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置。"(《白雨齋詞話》)恰當(dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~史上的地位。
北宋詞張先畫像人張先,號子野,詩句精工而受人稱贊。《古今詩話》中說:"有客謂子野曰:'人皆謂公張三中,即心中事、眼中淚、意中人也。'子野曰:'何不曰之為張三影?'客不曉。公曰:'云破月來花弄影'、'嬌柔懶起,簾幕卷花影'、'柳徑無人,墮絮飛無影',此余生平所得意也。"后來,人們就稱呼他"張三影"。
張先初以《行香子》詞有"心中事,眼中淚,意中人"之句,被人稱之為"張三中"。張先對人說:"何不稱為'張三影','云破月來花弄影';'嬌柔懶起,簾幕卷花影';'柔柳搖搖,墮輕絮無影',都是我的得意之句。"世人遂稱之為"張三影"。
傳說張先年輕時, 與一小尼姑相好, 但庵中老尼十分嚴(yán)厲,把小尼姑關(guān)在池塘中一小島的閣樓上。為了相見, 每當(dāng)夜深人靜,張先偷偷劃船過去,小尼姑悄悄放下梯子,讓張先上樓。后二人被迫分手,臨別時, 張先不勝眷戀,于是寫下《一叢花》寄意。
張先一生安享富貴,詩酒風(fēng)流,頗多佳話。好友蘇軾贈詩"詩人老去鶯鶯在,公子歸來燕燕忙" 為其生活寫照。據(jù)傳張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上,張先春風(fēng)得意賦詩一首:"我年八十卿十八,卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚,只隔中間一花甲。"蘇軾也即興附上了一首:"十八新娘八十郎,蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜,一樹梨花壓海棠。"后來此小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女,年紀(jì)最大的大兒子和年紀(jì)最小的小女兒相差六十歲。
張先老年寓居杭州,張先多為官妓作詞,卻把同為官妓的龍靚忽略了。于是龍靚給張先寫了一首詩索詞:"天與群芳千樣葩,獨無顏色不堪夸。牡丹芍藥人題遍,自分身如鼓子花。"張先于是作雙調(diào)《望江南》回贈: "青樓宴,靚女薦瑤杯。一曲白云江月滿,際天拖練夜潮來。人物誤瑤臺。 醺醺酒,拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉,香紅全勝雪籠梅。標(biāo)格外塵埃。"
張先另有一雅號,即為歐陽修所贈,范公偁《過庭錄》記載言:'子野《一從花令》一時盛傳,永叔(歐陽修)尤愛之,恨未識其人,子野家南地。以故圣都,謁永叔,聞?wù)咭酝ǎ朗宓瑰镉?"此乃'桃杏嫁東風(fēng)'郎中"。
【相思令·蘋滿溪】
蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
煙霏霏。風(fēng)凄凄。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛。
雙蝶繡羅裙,東池宴,初相見。朱粉不深勻,閑花淡淡春。
細(xì)看諸處好,人人道,柳腰身。昨日亂山昏,來時衣上云。
【醉垂鞭·贈琵琶娘,年十二】
朱粉不須施,花枝小。春偏好。嬌妙近勝衣。輕羅紅霧垂。
琵琶金畫鳳。雙條重。倦眉低。啄木細(xì)聲遲。黃蜂花上飛。
【浣溪沙·樓倚春江百尺高】
樓倚春江百尺高,煙中還未見歸橈,幾時期信似江潮?
花片片飛風(fēng)弄蝶,柳陰陰下水平橋,日長才過又今宵。
花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷,花謝月朦朧。
花不盡,月無窮。兩心同。此時愿作,楊柳千絲,絆惹春風(fēng)。
垂螺近額,走上紅裀初趁拍。只恐輕飛,擬倩游絲惹琢。
文鴛繡履,去似楊花塵不起。舞徹《伊州》,頭上宮花顫未休。
【更漏子·錦筵紅】
錦筵紅,羅幕翠。侍宴美人姝麗。十五六,解憐才。勸人深酒杯。
黛眉長,檀口小。耳畔向人輕道。柳陰曲,是兒家。門前紅杏花。
外湖蓮子長參差,霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲,人影鑒中移。
桃葉淺聲雙唱,杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉,分得翠陰歸。
憶郎還上層樓曲。樓前芳草年年綠。綠似去時袍?;仡^風(fēng)袖飄。
郎袍應(yīng)已舊。顏色非長久。惜恐鏡中春。不如花草新。
【菩薩蠻·中呂宮】
聞人語著仙卿字。瞋情恨意還須喜。何況草長時。酒前頻共伊。
嬌香堆寶帳。月到梨花上。心事兩人知。掩燈羅幕垂。
【菩薩蠻·中呂宮】
夜深不至春蟾見。令人更更情飛亂,翠幕動風(fēng)亭。時疑響屟聲。
花香聞水榭。幾誤飄衣麝。不忍下朱扉。繞廊重待伊。
【菩薩蠻·中呂宮】
簟紋衫色嬌黃淺。釵頭秋葉玲瓏翦。輕怯疲腰身。紗窗病起人。
相思魂欲絕。莫話新秋別。何處斷離腸。西風(fēng)昨夜涼。
【青門引·乍暖還輕冷】
乍暖還輕冷,風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明,殘花中酒,又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒,入夜重門靜。那堪更被明月,隔墻送過秋千影。
數(shù)聲鶗鴂,又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴,梅子青時節(jié)。
永豐柳,無人盡日花飛雪。莫把幺弦撥,怨極弦能說。
天不老,情難絕。心似雙絲網(wǎng),中有千千結(jié)。 夜過也,東方未白凝殘月。(別作:東窗未白孤燈滅)
【木蘭花·乙卯吳興寒食】
龍頭舴艋吳兒競,筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸,秀野踏青來不定。
行云去后遙山暝,已放笙歌池院靜。中庭月色正清明,無數(shù)楊花過無影。
此詞題為"乙卯吳興寒食",既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫,又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節(jié)日的歡樂,下片寫歡樂后的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象,在熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情;下片在幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄,亦可謂靜中有動。
開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟,在水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉(xiāng)常見的一種形體扁窄的輕便小舟,飾以龍頭,就是鄉(xiāng)民為節(jié)日臨時裝置的簡易龍舟,雖無錦纜雕紋,卻富鄉(xiāng)土特色。著一"競"字既寫出了劃槳人的矯健和船行的輕疾,又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。
寒食是古代女子的一個節(jié)日,這一天姑娘們特別高興,她們可以放下女紅,走出閨房,雙雙對對,打著秋千,盡興游樂。"筍柱秋千游并"句便說游女蕩秋千。"筍柱"指竹制的秋千架。三、四句用一聯(lián)工整的對句描寫姑娘們拾翠、游人們踏青,樂而忘返的情景。"芳洲"、"秀野"使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。"拾翠"原指采拾翠鳥的羽毛,語出曹植《洛神賦》"或采明珠,或拾翠羽",后亦泛指婦女水邊野外游春之事。"踏青"即春天出城到郊外游覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠并提,如吳融《閑居有作》:"踏青堤上煙多綠,拾翠江邊月更明"。這一聯(lián)泛寫寒食游春的活動,與前面賽龍舟、打秋千相配合,有點有面,主次分明。詞之上片著重寫人事,通過熱鬧的場景,描寫春光的美好和游人的歡樂。
下片轉(zhuǎn)為寫景,通過靜謐優(yōu)美的夜景,反襯白晝游樂的繁盛。一動一靜,互相映襯,收到很好的藝術(shù)效果。由動景換靜景,畫面跳躍很大,但過片卻很自然:"行云去后遙山暝,已放笙歌池院靜",前句說云去山昏,游人散后,郊外一片空寂,為上片作結(jié)。后句說笙歌已歇,喧囂一天的池院,此刻顯得分外清靜,一"靜"字又引出下面的景語。
結(jié)拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》說:"張子野吳興寒食詞'中庭月色正清明,無數(shù)楊花過無影',余嘗嘆其工絕,在世所傳'三影'之上。"月色清明,甚至可以看見點點楊花飛舞;而花過無影,又顯得清輝迷蒙,明而不亮,庭中一切景物都蒙上一層輕霧,別具一種朦朧之美。不僅如此,兩句還寓情于景,反映出作者游樂一天之后,心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高,但生活情趣很高,既愛游春的熱鬧場面,又愛月夜的幽靜景色。他白晝,與鄉(xiāng)民同樂,是一種情趣;夜晚,獨坐中庭,欣賞春宵月色,又是一種情趣。
此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐,成功地表達出一個有閑的耋耄老人所獨有的心理狀態(tài)。全詞情景交融,藝術(shù)效果頗佳。有人說其末句堪與使作者聞名于世的"三影"合稱"四影",可謂深得此詞之妙。
【木蘭花(和孫公素別安陸·般涉調(diào))】
相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽,遠(yuǎn)目不堪空際送。
今宵風(fēng)月知誰共。聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情,江水不深山不重。
【木蘭花(般涉調(diào))】
人意共憐花月滿?;ê迷聢A人又散。歡情去逐遠(yuǎn)云空,往事過如幽夢斷。
草樹爭春紅影亂。一唱雞聲千萬怨。任教遲日更添長,能得幾時抬眼看。
【木蘭花(邠州作·林鐘商)】
青錢貼水萍無數(shù)。臨曉西湖春漲雨。泥新輕燕面前飛,風(fēng)慢落花衣上住。
紅裙空引煙娥聚。云月卻能隨馬去。明朝何處上高臺,回認(rèn)玉峰山下路。
【木蘭花(林鐘商)】
西湖楊柳風(fēng)流絕。滿樓青春看贈別。墻頭簌簌暗飛花,山外陰陰初落月。
秦姬秾麗云梳發(fā)。持酒唱歌留晚發(fā)。驪駒應(yīng)解惱人情,欲出重城嘶不歇。
隋堤遠(yuǎn),波急路塵輕。今古柳橋多送別,見人分袂亦愁生。何況自關(guān)情。
斜照后,新月上西城。城上樓高重倚望,愿身能似月亭亭,千里伴君行。
【惜雙雙·溪橋寄意】
城上層樓天邊路,殘照里、平蕪綠樹。傷遠(yuǎn)更惜春暮,有人還在高高處。
斷夢歸云經(jīng)日去,無計使、哀弦寄語。相望恨不相遇,倚橋臨水誰家住。
【一叢花·傷高懷遠(yuǎn)幾時窮】
傷高懷遠(yuǎn)幾時窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂,更東陌、飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙,征塵不斷,何處認(rèn)郎蹤!雙鴛池沼水溶溶,南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后,又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)。
【踏莎行·中呂宮】
衾鳳猶溫,籠鸚尚睡。宿妝稀淡眉成字。映花避月上行廊,珠裙褶褶輕垂地。
翠幕成波,新荷貼水。紛紛煙柳低還起。重墻繞院更重門,春風(fēng)無路通深意。
【南鄉(xiāng)子·中呂宮】
何處可魂消。京口終朝兩信潮。不管離心千疊恨,滔滔。催促行人動去橈。
記得舊江皋。綠楊輕絮幾條條。春水一篙殘照闊,遙遙。有個多情立畫橋。
【南鄉(xiāng)子·中秋不見月】
潮上水清渾。棹影輕于水底云。去意徘徊無奈淚,衣巾。猶有當(dāng)時粉黛痕。
海近古城昏。暮角寒沙雁隊分。今夜相思應(yīng)看月,無人。露冷依前獨掩門。
巴子城頭青草暮,巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹,杯且舉,瞿塘水闊舟難渡。
天外吳門清霅路。君家正吳門住。贈我柳枝情幾許。春滿縷,為君將入江南去。
移得綠楊栽后院,學(xué)舞宮腰,二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn),殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展,莫唱《陽關(guān)》,真?zhèn)€腸先斷。分付與春休細(xì)看,條條盡是離人怨。
【惜瓊花·汀蘋白】
汀蘋白,苕水碧。每逢花駐樂,隨處歡席。別時攜手看春色。螢火而今,飛破秋夕。
汴河流,如帶窄。任身輕似葉,何計歸得?斷云孤鶩青山極。樓上徘徊,無盡相憶。
【天仙子·《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽】
《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。
沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑。
【滿江紅·飄盡寒梅】
飄盡寒梅,笑粉蝶游蜂未覺。漸迤邐、水明山秀,暖生簾幕。過雨小桃紅未透,舞煙新柳青猶弱。
記畫橋深處水邊亭,曾偷約。 多少恨,今猶昨;愁和悶,都忘卻。拚從前爛醉,被花迷著。
晴鴿試鈴風(fēng)力軟,雛鶯弄舌春寒薄。但只愁、錦繡鬧妝時,東風(fēng)惡。
【南歌子】
蟬抱高高柳,蓮開淺淺波。倚風(fēng)疏葉下庭柯。況是不寒不暖、正清和。
浮世歡會少,勞生怨別多。相逢休惜醉顏酡。賴有西園明月、照笙歌。
野綠連空,天青垂水,素色溶漾都凈。柔柳搖搖,墜輕絮無影。汀洲日落人歸,修巾薄袂,擷香拾翠相競。
如解凌波,泊煙渚春暝。彩絳朱索新整。宿繡屏、畫船風(fēng)定。金鳳響雙槽,彈出今古幽思誰省。
玉盤大小亂珠迸。酒上妝面,花艷媚相并。重聽。盡漢妃一曲,江空月靜。
【歸朝歡(雙調(diào))】
聲轉(zhuǎn)轆轤聞露井。曉引銀瓶牽素綆。西圓人語夜來風(fēng),叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷。蓮臺香蠟殘痕凝。等身金,誰能得意,買此好光景。
粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵云墜領(lǐng)。有情無物不雙棲,文禽只合常交頸。晝長歡豈定。爭如翻作春宵永。日曈昽,嬌柔懶起,簾押殘花影。
【行香子·舞雪歌云】
舞雪歌云,閑談妝勻。藍(lán)淡水深染輕裙。酒香熏臉,粉色生香,更巧談話,美性情,好精神。
江空無畔,凌波何處。月橋邊,青柳朱門。斷鐘殘角,又送黃昏。奈心中事,眼中淚,意中人。
【系裙腰】
惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長情月,算一年年。又能得、幾番圓。
欲寄西江題葉字,流不到、五亭前。東池始有荷新綠,尚小如錢。問何日藕、幾時蓮。
這是張先婉約詞的代表作之一。
夜霜滿地,明月懸天,月破云影,月影朦朧,欄桿影子縱橫如畫。人情縱然如月一樣長久,算算一年又一年,又能有幾次月圓,情圓。想寫點書信隨風(fēng)寄西江,可惜流不到那故人所在的五亭前。東池里荷葉剛剛泛新綠,小如銅錢。問問幾時才能結(jié)藕,何時才能開花?
上片以景起筆,月影朦朧,如詩如畫。一個"縱似"由月圓月缺聯(lián)想到情無長久,不禁令人悲從中來。下片由情及景,欲寄心事而不得,傷感之余又充滿了愁思。小荷才新綠,要到結(jié)藕開花,尚待時日,也許那就是相見之期。"藕""蓮"運用諧音雙關(guān)的手法,以"藕"和"蓮"分別諧音"偶"和"戀"(一說為"憐",如《采蓮曲》;亦有作"聯(lián)"講的),從而委婉含蓄地表達愛情的主題及對愛人的思念。
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