在老一輩里盛行一句俗話：少不看紅樓，老不看西游。究其原因，紅樓夢這部作品太悲了，更有一種駭人聽聞的說法，說紅樓夢里全是鬼。
關(guān)于這種觀點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)上有很多解釋，從寶釵居住的蘅蕪齋如雪洞一般，不喜歡穿鮮艷的顏色衣服，推斷說寶釵是一只鬼，混跡在大觀園這些如花朵般嬌艷的女孩子中間。
“源易緣”認(rèn)為這完全是一種子虛烏有的杜撰，也不符合曹雪芹用超越現(xiàn)實(shí)的玄幻筆法，刻畫人情人性的最深刻的現(xiàn)實(shí)的良苦用心。
曹雪芹在思想上的立意是非常高的，如果說紅樓夢里全是鬼，其實(shí)從某種程度上來說，也是能夠說得通的：
從曹翁撰寫紅樓故事的切入點(diǎn)來看，紅樓故事是以回憶錄的形式寫成的，在描寫寶黛釵等大觀園里少男少女間的鮮活故事的時候，往往用只言片語或讖語，暗伏抄家后人物慘死或悲慘的結(jié)局。
這種雜糅，讓讀者每個毛孔都滲透著恐慌。因此，說曹翁是最高超的恐怖懸疑大師，一點(diǎn)也不夸張。
“源易緣”今天就對相關(guān)的人物和情結(jié)進(jìn)行現(xiàn)實(shí)和玄幻的拆分，對大觀園紅男綠女的鮮活生活和抄家后的悲慘命運(yùn)進(jìn)行拆分，看看紅樓結(jié)局有多悲。
惜春：少數(shù)見證白楊村連天衰草遮墳?zāi)沟幕钊?/strong>
將歡笑和傷痛雜糅，這是最讓人辛酸的，正如魯迅先生所說：悲劇就是把美好的東西撕碎給人看，這一點(diǎn)曹翁運(yùn)用到了出神入化的境界。
在開頭第五回，寶黛釵剛剛登場，寶玉和襲人還沒有云雨，大觀園大多數(shù)金釵如史湘云、寶琴、邢岫煙等還沒出場時，寶玉就做了一場關(guān)于金陵十二釵及副釵、又副釵結(jié)局的夢。
夢中，秦可卿懸梁自縊，迎春有一載赴黃粱的讖語，有王熙鳳的機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命的伏筆，更有玉帶林中掛，金簪雪里埋的判詞。
更加不可思議的是，惜春的十二支歌曲詞《虛花悟》里，居然出現(xiàn)“白楊村里人嗚咽，青楓林下鬼吟哦，更兼著，連天衰草遮墳?zāi)埂钡膱鼍啊?/strong>
其實(shí)，從現(xiàn)實(shí)的角度看，寶玉在不到十歲，懵懂未開的年紀(jì)，做這樣現(xiàn)實(shí)的夢境，可能嗎？
不可能：一是不符合寶玉的年紀(jì)閱歷，二是他根本沒有抄家后的經(jīng)歷，更不可能有什么“千紅一窟”的讖語。
但曹翁卻偏偏讓他做了這樣一個夢境，為什么，就是用回憶錄的形式，插入抄家后的情景，讓抄家后已經(jīng)死去的大觀園諸芳，以一種玄幻的暗伏的形式回到當(dāng)初花團(tuán)錦簇的大觀園。
這是一種藝術(shù)的筆法，更是打通了生前諸芳和死后白楊村里衰草遮蔽的墳?zāi)瓜碌姆蓟甑耐ǖ?。這里的鬼實(shí)際只存在于惜春的記憶里，同時也只是存在于曹雪芹的思想里，她們悲慘慘烈的結(jié)局，在曹翁的腦海里久久不能抹去。
秦可卿：向王熙鳳托夢內(nèi)容遠(yuǎn)高于真人的見識
秦可卿臨終向王熙鳳托夢的描寫是個重頭戲，但仔細(xì)研究，秦可卿在彼時向王熙鳳托夢內(nèi)容，是不真實(shí)的。
秦可卿在夢中向王熙鳳交代了賈家彼時所處的困境，并指出了賈家唯一正確的出路：不要相信秦可卿死后不久元春封妃的虛假榮寵，在祖墳周圍廣買田舍，為以后家族敗落作準(zhǔn)備。
秦可卿夢境里托付王熙鳳的事情，實(shí)際當(dāng)時的秦可卿即便再聰明靈秀，也不可能有那樣的見識，更加不能預(yù)測元春封妃的事情。
所謂日有所思，夜有所夢，這處描寫，不過是曹翁反復(fù)思考百年國公府被抄家的原因和情節(jié)后，自己總結(jié)出了家族敗落的深層原因和解救方法，讓秦可卿以托夢的形式告訴了讀者：秦可卿的非正常死亡是賈家敗落的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。
而秦可卿自縊而亡，以午夜夢回這樣的情結(jié)回歸賈府，讓人不禁產(chǎn)生陰森恐怖的感覺。
林黛玉：從芙蓉花園走出的花神
晴雯死后，寶玉為她寫了一篇《芙蓉女兒誄》，在芙蓉花壇為她祭拜完，剛要轉(zhuǎn)身離開，一個女聲在空曠的花園里出現(xiàn)：“且留步！”
回頭一看，一個人影從花壇里走出來，寶玉唯一的一個隨身丫鬟大叫有鬼。
從后文的描述，這個從花壇里走出的人影便是林黛玉。這個情節(jié)，“源易緣”每次讀到都會汗毛直立，嚇出一身冷汗。
曹翁把黛玉寶玉的小女兒日常寫得越鮮活，在這鮮活明媚的蓬勃向上的情節(jié)里冷不丁地插入黛玉死后的結(jié)局，而且整部書處處都做這樣的處理，不能不讓人產(chǎn)生怪異的空間感受。
黛玉和寶玉在修改《芙蓉女兒誄》時，有一句“茜紗窗下，我本無緣；黃土隴中，女兒薄命”，暗伏了黛玉最后魂歸黃土的結(jié)局。
曹翁用空間雜糅的手段，讓讀者從大觀園諸芳在未出閣前的幸福歲月里，雜糅了賈家敗落后的慘死、落魄的情節(jié)。
正如因踏入佛門，幸免于劫的惜春所看到的，在楊樹林立的衰草野地里，活人沒有死人多，墳?zāi)菇犹爝B日，留下來的賈家活人以淚洗面的凄涼景象。
所謂說紅樓里全是鬼，不過是曹翁的一種特殊的藝術(shù)處理手段，讓紅樓這部悲劇之作，顯現(xiàn)出她特殊的魅力。
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參考書目：《紅樓夢》120回通行本、《紅樓夢脂硯齋批評本甲戊本》
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