世界名畫名家（78）：布留洛夫－俄國著名畫家
布留洛夫(Briullov，Karl Pavlovich，1799—1852年)，是俄國19世紀(jì)上半期學(xué)院派的代表大師，優(yōu)秀的的歷史畫家、肖像畫家。出生于彼得堡，父親是畫家兼裝飾雕刻師。10歲時(shí)，勃留洛夫被送進(jìn)彼得堡美術(shù)學(xué)院幼兒班學(xué)畫。1819年因其處女作《凝望水中的納克索斯》一畫而脫穎。他在彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院師從于伊凡諾夫。1822年赴意大利學(xué)習(xí)，意大利古代藝術(shù)和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的光輝成就對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。1827年他赴龐貝古城遺址考察后，于1833年完成了名作《龐貝的末日》，為他和俄國贏得了聲譽(yù)。普希金評(píng)價(jià)這幅畫堪稱“俄羅斯畫壇的初日”。
1、意大利早晨 布留洛夫 俄羅斯 1823年 帆布油畫 80 x 60 cm 德國基爾美術(shù)館
1823年卡爾·布留洛夫來到意大利后完成了這幅畫。畫中的光線十分重要，畫家自己對(duì)此如此寫道：我讓模特在日光中被照亮，打算從后面照光，從而讓臉和胸脯處在陰影中而又受被太陽照亮的噴泉的反光。從而讓一切陰影相比純粹從窗進(jìn)來的照明顯得可愛得多。在畫中在噴泉的細(xì)流下洗臉的年輕女子被柔和的晨光照亮。這幅畫為布留洛夫帶來了名望，起初得到意大利評(píng)論界的好評(píng)，然后則是被皇家藝術(shù)家獎(jiǎng)金協(xié)會(huì)看重。協(xié)會(huì)將《意大利早晨》贈(zèng)給了亞歷山德拉·費(fèi)奧多洛夫娜，尼古拉一世的妻子。皇帝想要《早晨》的成對(duì)畫，這成了布留洛夫后來畫就《意大利晌午》的基礎(chǔ)。
2、意大利晌午 布留洛夫 俄羅斯 1827年 帆布油畫 64 x 55cm 圣彼得堡國立俄羅斯博物館
《意大利早晨》和《意大利晌午》組成了一套畫（這種系列是浪漫主義時(shí)代的特色）——早晨，青春，生命的黎明；晌午，成熟，充沛的精力。在這幅畫中首次出現(xiàn)了畫家喜愛的略帶平民色彩的年輕美女形象。難怪皇家藝術(shù)家獎(jiǎng)金協(xié)會(huì)對(duì)這幅畫十分冷淡，對(duì)此畫家反駁道：“我下定決心在那些形式中尋找樸素的天性，我們常遇到這種她，比起嚴(yán)格的雕像式的美常常更喜愛她?！?/span>
3、
龐貝末日 布留洛夫 俄國 帆布油畫 1830—33年 465.5 x 651cm 圣彼得堡國立俄羅斯博物館
布留洛夫在1828年到訪了那不勒斯附近的龐貝，在那里畫了大量草稿，為將來著名的關(guān)于公元前79年維蘇威火山噴發(fā)與龐貝城毀滅的畫作做準(zhǔn)備。油畫在羅馬展出時(shí)獲得了欣喜若狂的歡迎，然后被送往巴黎盧浮宮。這幅作品成為畫家第一幅在國外受到如此大興趣的畫作。瓦爾特·司各特男爵將這幅畫稱作“不凡的史詩”。作品的主題是古典素材，由于畫家的藝術(shù)幻象與大量光影游戲，作品已經(jīng)從新古典主義風(fēng)格向前邁了幾步?！洱嬝惸┤铡烦錾孛枥L出了俄羅斯浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)，這種浪漫主義混合了理想主義、對(duì)于外光畫的很大的興趣以及那個(gè)時(shí)代特有的對(duì)于這一類歷史題材的狂熱愛好。
4、
拔士巴 布留洛夫 俄國 帆布油畫 1832年 173 x 125.5 cm
情節(jié)取自《舊約·列王紀(jì)下》。拔士巴是大衛(wèi)王的統(tǒng)帥烏利亞之妻。大衛(wèi)在拔士巴沐浴時(shí)看見了他，下令派烏利亞上前線送死，然后將拔士巴占為己有。為此大衛(wèi)得到了懲罰，他的頭生子出生七天后死去。比起故事情節(jié)，布留洛夫?qū)τ诠糯鷸|方文化馥郁芬芳的美更感興趣。畫作的主題是陽光下裸露的身體，這讓畫家能展露自己在裝飾點(diǎn)綴上的天才。女主角的面容留在陰影中，但是她的側(cè)身卻從下方被照亮，從而創(chuàng)造了鮮活肉體的感覺；畫布上四處散布著色彩的反光。黑仆的皮膚突出了大理石的潔白，并為畫作帶來些微色情意味。
5、布女騎士 布留洛夫 俄國 帆布油畫 291.5 x 206 cm
畫中人物是喬瓦尼娜與阿瑪齊莉婭·帕齊妮姐妹，布留洛夫的好友尤·巴·薩莫依洛娃的養(yǎng)女。在《女騎士》中敘事沒有動(dòng)作顯得重要。姐姐生硬地坐在烈馬上，但是自己卻完全保持鎮(zhèn)靜。蠻力屈服于脆弱的美——這是浪漫主義最愛的主題之一。女孩的臉蛋理想般地美麗。意大利式的外表在布留洛夫的時(shí)代被認(rèn)為是完美的，畫家因此也十分樂意地表現(xiàn)它。顏色精致的閃變與布匹的閃耀——每一個(gè)細(xì)節(jié)仿佛都莊嚴(yán)宣布這幅“全世界最好作品”的華麗光輝。
6、晚會(huì)歸來 1842年 布留洛夫 俄國 249cm×176cm 布 油彩 莫斯科 特列恰科夫美術(shù)館藏
晚會(huì)歸來的貴夫人，在侍女的扶持下緩緩走來。畫面簡(jiǎn)潔、宏大，突出了晚會(huì)歸來的題旨。這是一幅逐漸擺脫古典主義手法，更加富于浪漫激情的作品。色彩華麗而統(tǒng)一，層次分明，反應(yīng)了布留洛夫在藝術(shù)上的不斷探索與革新精神。
7、希什馬廖娃姐妹像 布留洛夫 1839年 俄國 帆布油畫 281 x 213 cm 圣彼得堡國立俄羅斯博物館
8、瑪·阿·貝克和女兒像 布留洛夫 俄國 帆布油畫 1840年 246.5 x 193.5 cm
布留洛夫被認(rèn)為是正式畫，尤其是女性正式畫的大師?！坝钪嬷荒芤耘詧A滿告終，”畫家曾經(jīng)說過。對(duì)美的欣賞在這幅畫中也很明顯。但在這里，描繪一個(gè)在宮廷得到承認(rèn)的美女時(shí)，布留洛夫雖有一身功夫，卻也未能避免那種上流社會(huì)的官方情調(diào)和古典主義的虛禮。女主角看起來十分拘束，她顯得不夠自然，純粹是在奢侈的室內(nèi)裝飾中拗造型。就連母愛的主題也沒有為畫面增加溫暖——年輕女子的臉是冷漠的，而她的女兒看上去則完全像是個(gè)木偶。
9、凝望水中的納克索斯 布留洛夫 俄羅斯 1819年 帆布油畫 162 x 209.5 cm
畫的主題來自奧維德《變形記》，是布留洛夫的處女作,年輕的布留洛夫因這幅畫得到了皇家美術(shù)學(xué)院的金獎(jiǎng)，一舉成名。
9、自畫像 布留洛夫 俄國 帆布油畫 1848年 64.1 x 54 cm
人的個(gè)性以其多樣性和內(nèi)在生命的不可預(yù)知性一直使浪漫主義時(shí)期的畫家感興趣。自畫像風(fēng)格的發(fā)展就是這種興趣的結(jié)果。《自畫像》是布留洛夫在一次重病后一揮而就的，因此在其中如此自然地流露出浪漫主義的一個(gè)關(guān)鍵主題——無力的身體與強(qiáng)大精神的斗爭(zhēng)。色彩極端地非物質(zhì)化，紅黑主色調(diào)突出了充滿內(nèi)在激情的蒼白面容，頭發(fā)則被比作火舌。無力下垂的手、疲憊的面容與畫中的力量公然對(duì)抗。半圓形的畫框、黑色工作服、連帶山羊胡和小胡子的發(fā)型、手的姿勢(shì)都讓人想起老一輩的巨匠（同時(shí)代人將畫家稱作“俄羅斯的凡·代克”）。布留洛夫同時(shí)把自己畫成失去幻想的“世紀(jì)兒”和“諸神的選民”。批評(píng)家對(duì)布留洛夫的《自畫像》寫道：“他的一切本質(zhì)都在您面前；這幅畫一下子表現(xiàn)了靈魂的各個(gè)不同面，而這是作者的理智通過無數(shù)次的觀察才得到的；因此，越是多地諦視布留洛夫的肖像畫，就越能多地在其中發(fā)現(xiàn)各方面的真理和深刻?！?/span>
布留洛夫簡(jiǎn)介：
卡爾·巴甫洛維奇·布留洛夫 Briullov，Karl Pavlovich(1799—1852年)，是俄國19世紀(jì)上半期學(xué)院派的代表大師。俄國畫家。1799年12月12日生于圣彼得堡，1852年6月11日卒于意大利的羅馬附近。布留洛夫是俄國19世紀(jì)上半期學(xué)院派的代表大師?？枴ぐ透β寰S奇·布留洛夫出生在彼得堡，父親是畫家兼裝飾雕刻家，在他10歲時(shí)就被送進(jìn)彼得堡美術(shù)學(xué)院幼兒班學(xué)畫。爾后升入美術(shù)學(xué)院師從于葉戈洛夫和伊凡諾夫，很快掌握了學(xué)院派的素描技法。1822年赴意大利學(xué)習(xí)，意大利古代藝術(shù)和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的光輝成就影響了他一生的創(chuàng)作活動(dòng)。但他并不滿足于對(duì)大師作品的模仿，他說過，我不需要跟著流派走，那樣就如同阿諛奉承一樣。他一直在探索自己的新畫風(fēng)。布留洛夫在創(chuàng)作中追求理想化的美，并力求使其接近古典美的標(biāo)準(zhǔn)。
在他10歲時(shí)就被送進(jìn)彼得堡美術(shù)學(xué)院幼兒班學(xué)畫。爾后升入美術(shù)學(xué)院師從于葉戈洛夫和伊凡諾夫，很快掌握了學(xué)院派的素描技法。1822年赴意大利學(xué)習(xí)，意大利古代藝術(shù)和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的光輝成就影響了他一生的創(chuàng)作活動(dòng)。但他并不滿足于對(duì)大師作品的模仿，他說過，我不需要跟著流派走，那樣就如同阿諛奉承一樣。他一直在探索自己的新畫風(fēng)。布留洛夫在創(chuàng)作中追求理想化的美，并力求使其接近古典美的標(biāo)準(zhǔn)。但他擺脫了古典主義中那種枯澀的背景和僵化死板的色調(diào)，而追求明亮的陽光和清新空氣的表現(xiàn)。
布留洛夫1827年赴龐貝古城遺址考察，于1833年完成了名作《龐貝的末日》，為他和俄國贏得了聲譽(yù)。1836年他載譽(yù)回到了闊別十多年的彼得堡，立刻被皇家美術(shù)學(xué)院聘為教授，從此他不得不接受官方和教會(huì)的訂件，但他仍堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，普希金說過：“布留洛夫不能做沙皇尼古拉的仆人?！辈剂袈宸蚧貒髣?chuàng)作上的成就，主要表現(xiàn)在肖像畫上。他的整個(gè)創(chuàng)作思想和方法是矛盾著的，他的歷史畫和宗教畫多為古典主義學(xué)院派式的，而世俗的肖像畫又有羅可可樣式特征，但在他優(yōu)秀的肖像畫中又是現(xiàn)實(shí)主義的。甚至被A·佐托夫稱之為：“達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義繪畫的頂點(diǎn)，并給俄羅斯藝術(shù)指出前途。”可見他在19世紀(jì)上半期俄羅斯繪畫中的地位和意義。普希金說他的《龐貝的末日》是“俄羅斯畫壇的初日”?？芍^一代宗師。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
