歷代名家墨梅圖欣賞（一）
梅鵲圖軸 南宋 沈子蕃 緙絲 縱104cm寬36cm 故宮博物院藏
此圖軸絲質(zhì)，依畫稿緙織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫面色澤和諧。以“通經(jīng)斷緯”的手法緙織，并嫻熟地運用了多種緙絲技法。所用絲線之經(jīng)密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細(xì)密。 此緙絲圖很好地體現(xiàn)了原畫稿疏朗古樸的意趣，畫面生動，清麗，典雅，是沈子蕃為數(shù)不多的存世作品之一，也是南宋時期緙絲工藝杰出的代表作。 圖下方緙有“子蕃制”、“沈氏”方印，玉池有“蕉林梁氏書畫之印”、“果親王府圖書記”、乾隆帝御筆“樂意生香”，并鈐有“乾隆宸翰”、“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”、“石渠寶笈”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶御覽之寶”、“宜子孫”、“重華宮鑒藏寶”等印記，可見這幅作品在清皇室藏品中占有重要位置。
紅綠梅花圖 清代 金農(nóng) 立軸 絹本設(shè)色 縱138厘米橫65．5厘米 上海博物館藏
此畫從款題中可知是金農(nóng)將元人辛貢、王冕所創(chuàng)的粉、白梅法，集寫于一畫之中的杰作。全幅花枝繁密，生機勃發(fā)。以大筆淡墨畫干，濃墨點苔，枝條疏密有致。勾花點蕊，以粉朱、鉛白點染花瓣，清麗透逸，有暗香浮動，韻清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金農(nóng)記”。是作者晚年的代表作之一。
梅花圖 清 萬上遴 立軸 紙本墨筆 縱133厘米橫37．5厘米 安徽省博物館藏
這幅梅圖非常獨特，不同于別的畫梅大家之風(fēng)格。畫中梅樹老干曲折，貫穿畫幅，墨筆寫之，留白處多以淡墨暈染；小枝以濃墨寫出，縱橫交錯，欹仰奇絕。梅花則以碎筆或點或勾，飛揚縱橫，雖無具體形狀，卻顯露出萬玉瓊花密生枝梢的意境。整幅作品一氣呵成，暢快淋漓。
《梅花圖》 清代 羅聘 扇面 金箋紙本 墨筆設(shè)色 縱19．5厘米橫54．2厘米 安徽省博物館藏
此扇面擷取梅枝梢部，以水墨寫出。作者采用其一貫的畫梅技法， 以淡墨寫干，濃墨點苔，圓筆勾花。造型生動，一梅枝疏影橫斜，將視覺引向右角的款識題字，使書畫有機地結(jié)合起來。
墨梅 清代 李方膺 1752年作 立軸 水墨紙本
李方膺為官二十年，宦海浮沉，飽受世態(tài)炎涼，晚年寄居南京，以賣畫為生，此《墨梅》便是晚年所繪。李方膺善畫松石蘭竹，晚年專工畫梅，他的梅以瘦硬見長，老干新枝，欹側(cè)蟠曲，如“鐵干銅皮碧玉枝”蒼頸矯健，暗香浮動。對于梅花，李方膺有著特殊的愛好，他一生畫得最熟練、藝術(shù)成就最高的就是梅花，梅花當(dāng)屬李方膺的代表體栽。
春風(fēng)香國圖 清 汪士慎 立軸 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
此畫以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫干,稍加點染，曲折秀逸。墨線勾花，略罩淡粉，鉛白點蕊,神清韻足；中鋒撇寫蘭葉,轉(zhuǎn)折有致，以朱砂點寫花冠，淡墨點心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤染，鉤勒花瓣罩染輕粉，暈染有濕潤清麗，水氣空朦之感。
蕉梅錦雞圖 清 王禮 立軸 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
畫中兩枝旁逸斜出的蕉葉，在大雪覆蓋下，隱現(xiàn)綠色生機。雪蕉下是一株漸次盛開的紅梅，樹干蒼勁，暗香浮動。梅邊怪石突兀冷峭，石上有錦雉棲息，神態(tài)安閑從容，有雋逸之氣。構(gòu)圖巧妙新奇，用筆勁秀，設(shè)色典雅清麗，顯示出傲霜斗雪、頑強不息的生命力。
《月下墨梅圖》 清代 童鈺 立軸 紙本墨筆 揚州市博物館藏
此圖裁取梅樹一角，老干蒼勁，新枝挺發(fā)，繁花密萼，正反轉(zhuǎn)側(cè)，一片生機。枝干蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，一輪圓月，影照梅花，分外清逸。
梅鶴圖 清 虛谷 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
本幅畫二只白鶴在梅枝間翩翩起舞。畫家以頓挫的側(cè)峰描繪了如劍如戟、鐵干清曜的梅樹，那參差交錯的枝條，棱角分明的花瓣，突出了梅花天生寒骨、崢嶸向上的錚錚傲骨。鳴飛的白鶴，一改光潔華美、悠閑典雅的貴族氣象，而以蒼勁的筆觸寫出長頸后縮收緊，雪羽鋪展飛揚的奇特造型，突出了仙鶴卓而不群的風(fēng)神和凌空向下的勁勢。
梅蘭竹圖 清 李鱓 立軸 紙本墨筆 縱189．7厘米橫63．4厘米 上海博物館藏
此畫以墨彩寫竹、梅、蘭三君子。翠竹修長挺拔，竹葉縱橫紛披。梅樹盤根錯節(jié)，造型奇特，似龍舞九天。幽蘭則清雅秀逸，姿態(tài)飄搖。墨之濃淡相宜相輔，多以雙鉤縱筆勾出梅之枝干，濃墨點苔，圓筆寫花，極富情趣。幽蘭以濃墨寫出，似有臨風(fēng)飄逸之姿。畫面繁雜卻有序不亂，構(gòu)圖大氣豪放，筆勢勁健自由，情趣天成。
（未完 待續(xù)）
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